Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Уильям Шекспир. Человек на фоне культуры и литературы
.pdf
Акт II. Шекспир в Лондоне. Расцвет
лии талантов. Елизаветинская эпоха была временем
расцвета Королевской капеллы (Chapel Royal)— школы
вокала для мальчиков, составлявших хор для придворных праздников и концертов. Юные певцы также исполняли роли в написанных специально для них пьесах.
Представления Королевской капеллы носили закрытый
характер и предназначались для увеселения королевы и
ее свиты, при этом в число органистов и педагогов капеллы входили самые выдающиеся композиторы и исполнители своего времени— Томас Таллис (1505–1585),
Уильям Берд (1539/40?–1623), Джон Булл (1562–1628),
Орландо Гиббонс (1583–1625), Томас Томкинс (1572–
1656). Сочинения этих музыкантов, представлявших
крупнейшую на тот момент школу верджиналистов, ценились столь высоко, что королева предпочитала закрывать глаза на католическое вероисповедание некоторых
из них. Вчисле композиторов-католиков елизаветинского периода был и выдающийся лютнист, певец и сочинитель песен Джон Доулэнд (1563–1626), чья музыка пережила второе рождение в XX веке.
Королева также покровительствовала наукам и способствовала распространению образования в Англии.
Отчасти это была вынужденная мера: начало Реформации, затеянной ее отцом, способствовало разрушению
многовековой монополии католической церкви на образование: монастырских школ больше не было, зато началось бурное развитие светских учебных заведений.
Но самую блестящую страницу елизаветинской культуры представляли, конечно, литература и театр. Поэзия, которая была цветом елизаветинской культуры,
притягивала самих блистательных сочинителей своего
времени, среди которых можно было встретить как аристократов, так и выходцев из низших сословий. Однако
в отношении театра неукоснительно соблюдались классовые ограничения: во времена Шекспира сочинение
61
О. В. Разумовская. УИЛЬЯМ ШЕКСПИР
Л
драм рассматривалось в первую очередь как ремесло,
е
поэтому представителям благородных фамилий зани-
к
ц
маться драматургией не подобало. Этот факт в немалой
и
и
степени вдохновлял тех шекспироведов-антистрат фордианцев, которые искали «подлинного» автора шекспи-
P
R
ровских пьес в одном из придворных аристократов.
O
Представителю знати, пожелавшему писать для сцены,
пришлось бы искать «ширму» для постановки или публикации своих произведений. Именно в качестве подставного автора и выступил, как полагают некоторые исследователи, Уилл Шекспир, полуграмотный актер из
провинции, под чьим именем граф Рэтленд (или Оксфорд, или де Верр) публиковал свои произведения.
«Антидемократическая» по своей сути, антистратфордианская версия не принимает во внимание факт, что далеко не все выдающиеся писатели того времени были
выходцами из аристократической среды, то есть случай
Шекспира, сына перчаточника и внука земледельца, отнюдь не был исключительным. Отец писателя Томаса Нэша (1567–1601), возможного соавтора нескольких пьес
Шекспира, был священником, как и отец Бенджамина
Джонсона (воспитывал его отчим — каменщик по профессии). Соперник и соавтор Шекспира Кристофер Марло (1564–1593) родился в семье сапожника, его приятель
и собрат по перу Томас Кид (1558–1594) был сыном нотариуса. Список подобных примеров весьма обширен, и он
в первую очередь показывает, что в елизаветинскую эпоху даже человек невысокого происхождения, наделенный
талантом и энергией и не лишенный определенной степени удачливости, мог добиться весьма высоких результатов в желаемой сфере. Не следует забывать, что еще
Генрих VII начал проводить антиэлитарную политику, призванную ограничить влияние крупных феодалов в политике и общественной жизни, поощряя выходцев из более
62
Акт II. Шекспир в Лондоне. Расцвет
низких сословий к занятию важных государственных постов. Таким образом, при Елизавете в Лондоне сложилась необычайно плодотворная, благоприятная для одаренных и целеустремленных людей среда. Стоит ли удивляться, что Уилл Шекспир, оставив скучный Стратфорд с
его четверговыми базарами и увядающую жену с тремя
маленькими детьми, не преминул воспользоваться шансом, который предоставляла ему сама эпоха?
2. Totus mundus agit histrionem
*
Превращение Лондона в театральную столицу происходило практически на глазах у Шекспира и его современников. Трудно поверить, но до середины 70-х годов
ни в Лондоне, ни во всей Англии не было ни одного «стационарного» профессионального театра, то есть ни
одного здания, в котором еженедельно и в соответствии
с неким планом (репертуаром) ставились бы пьесы в исполнении специально обученных людей. Постоянная
труппа существовала в течение долгого времени только
при дворах монархов и самых богатых дворян. Генриха VII развлекал по праздникам небольшой коллектив
лицедеев Lusores Regis, которые играли в основном ко-
роткие аллегорические пьесы с элементами фарса —
интерлюдии
**
Весь мир занят лицедейством (лат.).
**
Жанр интерлюдии, который был достаточно популярен в Англии XV и XVI веках, можно рассматривать как переходную форму
между средневековой и ренессансной драмой. Однако художественные возможности интерлюдий, исполняемых на придворных
праздниках или в домах аристократов, были весьма скудны, поэтому елизаветинская драма выросла не на почве, подготовленной
этим жанром, а в борьбе с его наследием и преодолении его эстетической ограниченности. К середине XVI века, с появлением авторской, «университетской» драмы, этот жанр безнадежно устарел. Постановка «Пирама и Фисбы» мастеровыми из комедии
**
. Менее удачливые актеры, лишенные мо-
63
О. В. Разумовская. УИЛЬЯМ ШЕКСПИР
Л
наршего покровительства, были вынуждены довольство-
е
ваться для своих постановок внутренними двориками
к
ц
гостиниц, в провинции— зданиями местной администра-
и
и
ции, а чаще всего— площадками под открытым небом.
P
R
O
На протяжении нескольких столетий труппам приходилось кочевать по городам и провинциям, выступая в
праздничные и базарные дни на своей передвижной сцене (пэджент), которая служила еще и транспортом, и жилищем в дороге. Жизнь актеров была незавидной и полной лишений — власти приравнивали их к бродягам и
мелким преступникам и жестоко карали за «беспутный»
образ жизни; церковь неустанно обличала и предавала
анафеме. Даже публика не всегда жаловала лицедеев:
горожане зачастую не слишком щедро благодарили их
за представления и нередко видели в бродячих актерах
угрозу своему спокойствию и благополучию, так как они
могли невольно способствовать распространению болезней во время эпидемий.
Втаких условиях актерам было очень трудно профессионально совершенствоваться и обмениваться опытом,
поэтому само театральное искусство в этот период находилось на весьма плачевном уровне развития. Отлученный от живительного источника античной драмы, европейский театр фактически заново родился в лоне христианского культа и в течение долгого времени двигался
от религиозного действа (литургической драмы) в сторону светской дидактически-развлекательной постановки,
чаще всего с сатирической проблематикой. «Продуктом» синтеза двух начал— духовного и светского, обогащенного фольклорными элементами и чертами город-
Шекспира «Сон в летнюю ночь»— забавная пародия на интерлюдию. При этом Lusores regis в обновляемом составе продолжали
играть при всех Тюдорах (Генрих VIII увеличил их количество с четырех человек до восьми), пока Елизавета не распустила труппу.
64
Акт II. Шекспир в Лондоне. Расцвет
ской культуры,— стали такие средневековые театральные жанры, как моралите и фарс. К середине XVI века
они уже утратили всякую претензию на новизну или актуальность, но в Англии долго не могли обрести полноценной альтернативы (в Италии таковой стала, к примеру, комедия дель арте).
В моралите или фарсе текст выполнял функцию «скелета», сюжетного каркаса постановки, на который нанизывались элементы импровизации, в том числе пластической— буффонада, клоунада, танец, игра и т. д. Фигура драматурга, автора-сочинителя, в этом процессе
просто отсутствовала, ибо текст играл лишь вспомогательную роль. Авторская драма нуждалась в иной эстетической основе, нежели аллегорические, насыщенные
дидактическим или моральным смыслом, но лишенные
индивидуального художественного наполнения образы
моралите. Неудивительно, что почвой для ее появления
(или второго рождения) послужила классическая драматургия Античности, в полном объеме ставшая доступной
потенциальным сочинителям только в период Ренессанса. Первая пьеса на английском языке
*
— комедия
«Ральф Ройстер-Дойстер» (1552?) — была написана
преподавателем латыни Николасом Юдоллом (1504–
1556) по мотивам произведений Плавта и Теренция.
В ней все еще прослеживается связь с персонажами
средневекового моралите, однако влияние античной
драмы очевидно. Не свободна от него и первая английская трагедия «Горбодук, или Феррекс и Поррекс»
(1561), авторами которой были Томас Сэквилл и Томас
Нортон, получившие классическое образование в университете.
*
Если не считать интерлюдий.
65
О. В. Разумовская. УИЛЬЯМ ШЕКСПИР
Л
е
к
ц
и
и
P
R
O
К тому времени, когда Шекспир присоединился к когорте лондонских сочинителей, они составляли уже довольно многочисленную и заметную группу, игравшую
значительную роль в культурной жизни Лондона. Театральное действо из архаичного, примитивного, сомнительного по художественным достоинствам развлечения
стремительно превращалось в «узаконенную» и популярную форму культурного досуга. Актеры играли перед
королевой и ее подданными, их приглашали на придворные праздники и семейные торжества аристократов, на
выступления гастролирующих лицедеев собирались
представители городского самоуправления и состоятельные горожане.
Этому в немалой степени способствовала сама королева Елизавета, указом 1572 года легализовавшая деятельность актерских трупп, при условии, что они находятся на службе у знатного покровителя. Сэтого момента большинство театральных коллективов второй
половины XVI — начала XVII века стали называться
«слугами» или «людьми» своих патронов: «Слуги лорда
адмирала», «Люди Лестера»; существовала также труппа «Люди королевы Елизаветы». Шекспир был пайщиком, актером и автором в труппе «Слуги лордакамергера», которой покровительствовал Генри Кэри
*
(1526–1596), 1-й барон Хансдон
, затем его сын Джордж
Кэри (1547–1603), также получивший титул гофмейстера. В1603-м «Слуги лорда камергера» перешли под по-
*
Барон приходился королеве Елизавете двоюродным братом.
Его мать, Мэри Болейн, была фавориткой Генриха VIII и родила
двоих детей в период их любовной связи. Не исключено, что Генри Кэри был незаконным сыном короля. Барон Хансдон также
прославился своим романом с Эмилией Ланьер (1569–1654), первой профессиональной поэтессой Англии. Некоторые историки
считают ее прототипом «Смуглой леди» шекспировских сонетов.
66
Акт II. Шекспир в Лондоне. Расцвет
кровительство Якова VI и превратились в «Людей короля». Комедианты барона Хансдона в течение долгого
времени были одной из ведущих трупп елизаветинского
театра. Их главными конкурентами были «Слуги лорда
Адмирала». Два коллектива соперничали во всем: у первого ведущим автором был Шекспир, у второго вплоть
до своей смерти оставался Кристофер Марло. Главным
трагиком, исполнявшим все заглавные роли в марловианских трагедиях, был Эдвард Аллен (1566–1626), чья
аффектированная сценическая манера контрастировала с более «натуральной» игрой Ричарда Бербеджа
(1567–1619), для которого Шекспир создавал главные
партии многих своих пьес. Противостояние двух трупп
придавало театральной жизни елизаветинского Лондона
особую остроту и насыщенность.
Легализация актерского ремесла способствовала его
стремительному развитию и процветанию драматического искусства в Англии, и уже в 1576 году в Лондоне
появился первый стационарный театр, возведенный
Джеймсом Бербеджем (1530?–1597), актером и по совместительству плотником (надо полагать, обе его профессии весьма пригодились при строительстве здания).
Вмолодости Бербедж руководил труппой «Люди Лестера», выступавшей под покровительством Роберта Дад-
*
ли, одного из первых фаворитов Елизаветы
. Именно
эта труппа в 1575 году выступала на празднике, организованном Лестером в честь гостившей у него королевы.
Комедианты Лестера ставили тогда пьесу «Спасение де-
*
Невзирая на периоды охлаждения, размолвки и даже браки
Лестера, Елизавета и Роберт Дадли оставались друзьями (хоть и
неизвестно, насколько близкими) вплоть до смерти графа в 1588 году. Историки полагают, что этот роман «длиною в жизнь» все же
носил платонический характер, что не мешало королеве в молодости рассматривать графа как претендента на роль супруга.
67
О. В. Разумовская. УИЛЬЯМ ШЕКСПИР
Л
вы Озера», написанную коллективом придворных поэтов
е
во главе с Джорджем Гэскойном. И хотя нет никаких под-
к
ц
тверждений, что подросток Уилл Шекспир мог полюбо-
и
и
ваться этим фееричным зрелищем, некоторые исследо-
P
ватели видят в строчке про «Ариона верхом на дельфи-
R
не» («Двенадцатая ночь», I, ii, 15) воспоминание о
O
постановке в замке Кенилворт. Влюбом случае, даже
рассказов очевидцев хватило бы, чтобы поразить воображение средневекового провинциального мальчишки и
заочно очаровать его красотой сценических миражей.
Учитывая, что сын Джеймса Бербеджа Ричард стал впоследствии лучшим другом Шекспира, его соратником по
сцене и выдающимся исполнителем ролей в его пьесах,
этот мимолетный эпизод из детства обретает судьбоносное значение в жизни Уильяма.
Вслед за «Театром» Бербеджа в Лондоне один за
другим появляются «Занавес» («Куртина»), «Лебедь»,
«Роза» и другие заведения, в которые толпой устремлялись охочие до развлечений англичане всех сословий.
Число подобных мест растет и вместе с частными театрами, принадлежавшими аристократам, к концу столетия составляет внушительную цифру. Всем этим театрам
нужен репертуар, причем регулярно обновляемый, что
рождает повышенный спрос на авторскую драму. Когда
Шекспир переезжает в Лондон, плеяда ведущих столичных драматургов уже сформирована. Почти все они получили университетское образование, поэтому в истории известны под собирательным названием «университетские умы» (University Wits)
*
. В эту группу входили
*
Это название дал группе елизаветинских писателей выдающийся специалист по английской литературе, профессор Эдинбургского университета Джордж Сэйнтсбери (1845–1933), и оно органично вошло в литературоведческий тезаурус. Существует его альтернативный перевод на русский язык— «университетские остромыслы».
68
Акт II. Шекспир в Лондоне. Расцвет
Кристофер Марло, Роберт Грин (1558–1592) и Томас
Нэш, выпускники Кембриджа, а также Джон Лили
(1553?–1606), Томас Лодж (1558–1625) и Джордж Пиль
(1556–1596), окончившие Оксфорд. К их числу, в силу
определенного тематического и стилистического сходства, относят также Томаса Кида, хотя он не посещал ни
один из университетов.
3. Друзья, соперники, враги...
Прозвище «университетские умы» объединило очень
разных по характеру и степени одаренности людей и
должно пониматься не как название поэтической школы,
а скорее как обозначение своего рода театральной элиты, «авангарда» елизаветинской драматургии. Каждый
из этих сочинителей заслуживает хотя бы небольшого
рассказа, тем более что все они были так или иначе связаны с Шекспиром. Пиль, Нэш и Кид выступили его учителями и соавторами, Грин стал первым критиком Шекспира, Лили и Лодж (вольно или невольно) поделились
своими сюжетами и образами с молодым драматургом.
Кристофер Марло и вовсе сыграл в жизни Шекспира
столь значительную роль, что некоторыми исследователями даже рассматривается как «истинный» Шекспир, то
есть автор приписываемых Уильяму произведений.
Родившийся в один год с Шекспиром, Кристофер Марло был во многих отношениях его предшественником, а
не просто ровесником. Один из наиболее одаренных драматургов своей эпохи, Марло фактически подготовил почву для Шекспира и других представителей елизаветинской сцены. Его трагедии являются ренессансными не
только по времени создания, но и по духу. Герои Марло
воплощают ряд качеств нового типа личности, возник-
69
О. В. Разумовская. УИЛЬЯМ ШЕКСПИР
Л
шей в эпоху Возрождения: ее величие, безудержный раз-
е
мах амбиций и замыслов — одним словом, титанизм.
к
ц
Марловианский доктор Фауст
и
и
невековой схоластике и мракобесию, вызов несправедливым, с точки зрения драматурга, принципам миро-
P
R
устройства, ограничивающим возможности пытливого
O
*
— гневная отповедь сред-
ума и противостоящим жажде познания. Его фигура стоит в одном ряду с образами Дон Кихота, Гамлета, короля
Лира. Вэтих персонажах отразились трагический душевный надлом ренессансного человека, его сомнение в
собственном всесилии, столь вдохновенно воспеваемом
европейскими гуманистами.
Марло и Шекспир были не просто современниками—
они были коллегами и соперниками, друзьями и антагонистами. Нарочито экспрессивный стиль пьес Марло,
надрывный пафос его монологов, преобладание в характере его героев одной, зачастую утрированной страсти или черты характера контрастируют с шекспировскими драмами, в которых выразительный язык повседневной жизни гармонично сочетается с высокой книжной
риторикой, а персонажи обрисованы с опережающей
время психологической достоверностью.
Ко времени, которым датируют литературный дебют
Шекспира, Марло был уже состоявшимся драматургом,
чье имя было хорошо известно публике. Хотя трагическая смерть Марло в молодом возрасте
**
прервала их со-
*
Главный герой пьесы «Трагическая история доктора Фауста».
**
Марло был убит сотрапезником во время ссоры в таверне.
Ему было двадцать девять лет, и он успел написать всего шесть
пьес и несколько поэм. Жизнь драматурга была полна необъяснимых событий и тайн, которые современным биографам только
предстоит объяснить. Еретик или даже атеист, кутила, содомит,
фальшивомонетчик и шпион— такими характеристиками наделяли Марло современники. Смерть в пьяной драке могла быть как
печальным, но предсказуемым следствием разгульного образа
70
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]