Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Путеводитель по пьесе У. Шекспира «Ромео и Джульетта». Учебное пособие
.pdf
Русская публика получила возможность посмотреть английскую версию «Ромео и Джульетты» только в 1954 г., когда Глен
Б. Шоу привез в Москву постановку Шекспировского Мемориального театра с Ричардом Джонсоном (Ромео) и Дороти Тьютин
(Джульетта).
«Ромео и Джульетту» переводили и ставили в России неоднократно, но вплоть до ХХ в. пьеса не входила в число наиболее
репертуарных. Первая переделка пьесы (версия В. Померанцева)
была представлена в Петровском театре в Москве 24 октября
1795 г. В 1827 г. в Москве шла «мелодрама с хорами и балетами»
А. Ротчева «Ромео и Юлия», где Ромео исполнял П. Мочалов.
Впервые стихотворный отрывок был переведен с языка оригинала М. Сушковой еще в 1772 г. (монолог Ромео из пятого действия). Вторая сцена из второго действия увидела свет в 1828 г.
в «Северных цветах» (П. Плетнев). Первый полноценный перевод принадлежит П. Расковшенко (1839). За ним последовали
переводы М. Каткова (1841), Н. Грекова (1862), Ап. Григорьева
(1864), А. Соколовского (1880), П. Кускова (1891), Д. Михаловского (1899). К концу XIX в. относятся и два прозаических варианта — Е. Гиацинтовой (1877) и П. Каншина (1893).
В 1899 г. появились и первые попытки интерпретации пьесы.
Знаменитый издатель и переводчик Шекспира Н. Гербель написал предисловие к переводу «Ромео и Джульетты», выполненному
Д. Михаловским, где рассказал русскому читателю о новеллистических источниках шекспировской пьесы и дал оценку ее событиям и персонажам. В частности, Гербель был абсолютно уверен в том, что Ромео и Джульетта наказаны по справедливости,
ибо «вся нравственная жизнь их сосредоточивалась в одном чувстве страстной любви, которая делала их и слепыми, и глухими
1
ко всему остальному»
.
Из переводов XIX–XX вв. эпохальными можно без преувеличения назвать три — Ап. Григорьева (1864), одного из представителей русского «дореволюционного Шекспира», Б.Л. Пастернака
(1943) и Т.Л. Щепкиной-Куперник (год изд. — 1941). О ценности
и удачности перевода Ап. Григорьева, не слишком известного сегодняшнему читателю, свидетельствует тот факт, что, подводя
итог XIX в., С. Венгеров для Полного собрания сочинений Шекспира (Т. I. Брокгауз–Ефрон, 1902) выбрал именно этот вариант,
1
Гербель Н.В. Указ. соч. С. 47.
111
в котором, несмотря на переводческую вольность, удачно переданы лирические моменты пьесы.
В советскую эпоху излюбленным переводом оказался перевод
Б.Л. Пастернака (М.: ВУОАП, 1943), ставший впоследствии театральной классикой. Об обстоятельствах работы над «Ромео и
Джульеттой» Б.Л. Пастернак рассказал журналу «Огонек» в 1942 г.,
видимо, сразу по окончании перевода:
…Война оторвала меня от первых страниц «Ромео и Джульетты».
<…> В конце октября я уехал из Москвы, и зима в провинциальном городе, отстоящем далеко от железной дороги <…> отрезала меня от
внешнего мира и на три месяца засадила за прерванного «Ромео». <…>
Величие подлинника избавляет меня от лишних объяснений. В отношении Шекспира уместны только современная естественность и полная умственная свобода. К первой я <…> готовился в скромном ходе
моих собственных трудов, ко второй — подготовлен моими собственными убеждениями…
Легкий и изящный для слуха, доходчивый по смыслу, перевод
Пастернака удивительно подходит для театра и массового зрителя, но, как неоднократно отмечал в своих внутренних рецензиях
А. Смирнов, Пастернак — по праву гения — неустанно создавал
своего Шекспира, свою поэтику переводного текста, часто далекую от оригинала.
В 80–90-е гг. XIX столетия начинает свой отсчет история театральных постановок «Ромео и Джульетты». Так, в 1881 г. в Москве, в Малом театре, был поставлен спектакль, в котором Джульетту сыграла М. Ермолова, а Ромео — А. Ленский. Следующего
спектакля пришлось ждать 20 лет — 1900 г., постановка А. Ленского (перевод пьесы А. Соколовского), в роли Джульетты — библиотекарь Малого театра Е. Юдина, Ромео — А. Остужев. Спектакль шел с купюрами, были выпущены подготовка Капулетти
к свадьбе, стенания по поводу смерти Джульетты, остроты музыкантов, сильно сокращена сцена примирения семейств. Постановка не имела успеха, так как ни Остужев, ни Юдина не смогли,
по мнению критиков, в полной мере раскрыть трагизм своих
персонажей.
В 1921-м А. Таиров поставил «Ромео и Джульетту» в Московском Камерном театре. Алиса Коонен — Джульетта — позднее
вспоминала, что Таиров стремился показать любовь, полную
страсти, и создать спектакль стремительный, исполненный
итальянского темперамента. Сценографически необычно были
решены бал в доме Капулетти и сцена боя между Тибальтом и
112
Ромео: действие разворачивалось «на семи разновысотных площадках, имевших вид перекинутых мостов»
1
.
«Наверху лежит мертвая Джульетта. Над ней ломает руки мать.
Скорбит отец. Внизу пьяные слуги горланят песни…»
2
, — так описывает советский критик сцену из постановки С. Радлова 1934 г.
Радлов полагал, что создает трагикомедию, в которой трагическое начало должно было вырастать из комического, площадного.
Однако некоторые театроведы увидели в творении Радлова не
более чем «трамовскую оперетту»: «Радость Ренессанса они представили как бездумное времяпрепровождение <…> Мысль и страсть
шекспировских героев снижены <…> до пределов домашнего
молодежного развлечения…»
3
В 1935 г. в Театре революции А. Попов поставил «Ромео и
Джульетту», посвятив спектакль комсомолу. Джульетту сыграла
М. Бабанова, Ромео — М. Астангов. Бабанова признавалась: «Ну,
что “Ромео” я провалила, это вы мне поверьте <…> Я всегда знала,
что это не моя роль <…> Ну как верить критике? Как я могу им
верить, когда они это восхваляют? А это плохо…»
4
Бабанова искала в Джульетте характерность, задействовав
свое комедийно-дидактическое дарование как ключ к решению
роли; по просьбе режиссера она даже специально набрала вес,
с тем чтобы Джульетта выплывала на сцену, как облако. Бабанова
стремилась создать лирический образ из эпохи Возрождения, отбросив «из <…> итальянской земной стихии все грубое и вульгарное, заставляя поверить в цветущую жизнерадостность <…>
юного существа»
5
. Но, несмотря на это, Ю. Юзовский вспоминал, что в интонациях Бабановой в адрес Ромео постоянно чувствовался «кончик указательного пальца», своего рода «…ты
смотри у меня»
6
.
Театроведы также отмечали, что Бабанова и Астангов играли
два разных спектакля о любви: характерность актрисы не находила отклика в меланхоличном, по-гамлетовски настроенном
Ромео Астангова. Бабанова–Джульетта словно опасалась драматического перелома, сопротивлялась ему, в ней, безусловно, «было
больше жертвенности и детской исступленности, чем трагедии
1
Коонен А. Страницы из жизни. Гл. 12 // Театр. 1968. № 6. С. 91.
2
Персидская О. Борис Смирнов // Рабочий и театр. 1936. № 19. С. 15.
3
Юзовский Ю. О «Даме с камелиями» и красоте жизни // Литературный кри-
тик. 1934. № 6. С. 152.
4
Туровская М.И. Бабанова: легенда и биография. М., 1981. С. 197.
5
Гвоздев А.А. Ромео и Джульетта // Гвоздев А.А. Театральная критика / Сост.
и примеч. Н.А. Таршис. Л., 1987. С. 156.
6
Цит. по: Туровская М.И. Указ. соч. С. 192.
113
сильного существа, бросающего вызов всему миру во имя своей
всепоглощающей страсти»
1
.
Среди других знаменательных спектаклей советского периода —
«Ромео и Джульетта» И. Рапопорта в Театре им. Вахтангова (1956),
где в одном из составов Ромео исполнял Ю. Любимов, Джульетту —
Л. Целиковская, а музыку к спектаклю написал Д. Кабалевский.
…Лишенная бутафории сценическая площадка-конструкция, построенная будто для репетиционных упражнений, и в особенности костюмы — современная спортивная одежда, трико и вязаные блузы. <…>
юный Монтекки убивает Тибальта едва ли не вторым взмахом шпаги,
так короток этот справедливый поединок…
– такими впечатлениями о другом советском спектакле — постановке И. Владимирова в Театре Ленсовета (1964) — делился с читателем советского журнала театральный критик
2
. К этому же
году относится и постановка Б. Голубовского (МТЮЗ).
Непревзойденным шедевром сочла советская театральная
критика спектакль А. Эфроса в Театре на Малой Бронной (1970),
где роль Джульетты исполнила Ольга Яковлева. В своей книге
«Репетиция — любовь моя» Эфрос вспоминал о постановке:
День, когда вечером идет «Ромео и Джульетта», для меня мучителен.
Потому что я знаю, сколько крови он будет стоить актерам. Кто не
играл Шекспира, тот, возможно, этого не поймет.
Даже здоровые, крепкие мужчины выходят после спектакля измочаленными. Они участвовали в страшных драках, реагировали на смерть
близких. Около четырех часов подряд они буйно радовались, плакали и
впадали в отчаяние. <…>
И это такие молодцы, как Дуров, Смирнитский, Грачев, Броневой,
Сайфулин. Что же сказать об Оле Яковлевой, играющей Джульетту?
Похудевшая, с красными глазами, она даже не в силах разгримироваться. Она это сделает потом, дома, немножко придя в себя
3
.
Завершая свой театральный путь, в 1982 г. Эфрос поставил телеспектакль (Джульетта — Ольга Сирина, Ромео — Александр
Михайлов), взяв за основу перевод Б. Л. Пастернака.
Постэфросовский период оказался для «Ромео и Джульетты»
поистине «проклятым звездами». В переломные 1990-е и в начале
2000-х в Москве появилось много новых спектаклей — в райкин-
1
Алперс Б.В. Бабанова и ее театральное время // Алперс Б.В. Театральные
очерки: В 2 т. Т. 1: Театральные монографии. М., 1977. С. 305–306.
2
Головашенко Ю. Не старше 27 // Театр. 1966. № 1. С. 36.
3
Эфрос А.В. Репетиция — любовь моя // Эфрос А.В. Избранное: В 4 т. Т. 1.
М., 1993. C. 9.
114
ском «Сатириконе» (1995), на сцене Театра на Таганке (1996), во
МХАТе имени Чехова (1999), в РАМТе (2000), в «Театре Луны»
(2003), в продюсерском центре «Новый Глобус» (2004) и др. В основном это были попытки блеснуть «разнообразьем перемен
нежданных», той новизной, которую так не любил сам Шекспир
(см. сонет 76). Например, во мхатовском спектакле (реж. Вл. Берзин) газетные критики удостоили похвалы разве что фигуру Хора
да «красивую» смерть Тибальта, «сопровождаемого на тот свет
в инвалидном кресле-каталке уже одетым в белое призраком
1
Меркуцио»
. В совместной постановке московского Театра на
Юго-Западе и японской труппы «Тоуэн» (реж. В. Белякович) Мон-
2
текки говорили только по-русски, а Капулетти — по-японски
.
В «исполнительском галопе» (выражение Г. Заславского) в театре
«Сатирикон» Джульетта, «странное, угловатое существо с всклокоченными кудряшками, в невзрачном сером платьишке», появлялась на первый зов Кормилицы… из сундучка. Ромео и Джульетта, одержимые дикой страстью, бросались в объятья друг друга
3
столь неистово, что патеру Лоренцо приходилось их разнимать
.
М. Шевчук в своем спектакле в РАМТе пытался создать «мрачный мир, напоминающий средневековую Англию», заменив Пролог «хором таинственных звуков, которые извлекает из прозрач-
4
ных сосудов аптекарь»
. В «Театре Луны» (постановка Лидии
Абаджиевой) все роли исполняли мужчины. Помимо вкраплений
нецензурной лексики, Джульетта на слова Париса о любви к ней
нагло отвечала «Обойдешься!», а другой участник действия кому-то ласково предлагал: «Отвали, швабра». В версии же Роберта
Стуруа через все действие проходил «назойливый рефрен» —
жужжание шмеля…
5
Не продолжая дальше этот перечислительный ряд, остается
разве что вспомнить язвительные слова Меркуцио, насылающего
чуму на «сюсюкающих, жеманных, нелепых ломак», этих «настройщиков речи на новый лад» (II, 4).
1
Заславский Г. «Джульетта и ее Ромео» во МХАТе имени Чехова… // Независимая газета. 1999. 9 дек.; Никольская А. Нет повести печальнее на свете //
Культура. 1999. 16–22 дек.
2
Райкина М. До харакири дело не дошло // Московский комсомолец. 1996.
24 дек.; Зверев А. Какой для ненавистников урок // Экран и сцена. 1997. 16–23 янв.
С. 5.
3
Егошина О. Ромео и Джульетта из Марьиной рощи // Экран и сцена. 1996.
25 янв. — 1 февр. С. 5; Заславский Г. Джульетта и духи // Независимая газета.
1995. 14 дек.
4
Суслович Н. Ромео нашего двора // Театральный курьер. 2000. Январь. С. 4.
5
Хализева М. Шмели раздора // Культура. 2004. 8–14 июля. С. 7; Токарева М.
Время любить профессию // Московские новости. 2004. № 25.
115
Синопсис пьесы
пролог, занимающий 14 строк, предваряет цепь трагических собы-
тий в славном городе Вероне, где вражда семейств противопоставлена
обреченной («death-bound») любви Ромео и Джульетты, которой не благоволят звезды («star-cross’d lovers»).
I, 1. На городской площади Вероны Самсон и Грегори, слуги дома
Капулетти, ведут хвастливую беседу о храбрости и об отношении к женщинам. Увидев слуг дома Монтекки, они затевают ссору, прибегнув
к оскорбительному жесту. Ссору пытается остановить Бенволио, родственник Монтекки, но появившийся Тибальт, племянник Капулетти,
начинает общую схватку. Герцог, правитель Вероны, предупреждает
в последний раз: участие в драках будет караться смертью.
Синьор Монтекки и Бенволио обсуждают поведение Ромео: ночами
он бродит в роще, а днем грустит в комнате взаперти. В последующем
разговоре с Бенволио Ромео признаётся, что влюблен в неприступную
Розалину.
I, 2. Парис, родственник герцога, просит у Капулетти руки Джульетты. Старый Капулетти готов устроить счастье единственной дочери, но
опасается, что она еще слишком юна для брака, и просит Париса прежде всего завоевать сердце девушки на празднике, который устраивает
в этот вечер. Капулетти поручает одному из слуг обойти по списку всех
приглашенных. Слуга не умеет читать и, случайно встретив по дороге
Ромео и Бенволио, просит Ромео зачитать список приглашенных.
I, 3. Синьора Капулетти ведет с дочерью беседу о браке. При разговоре присутствует Кормилица, которая вспоминает детство Джульетты,
землетрясение, смерть своего мужа и ребенка. Синьора Капулетти рассказывает дочери о красоте и достоинствах Париса. Джульетта обещает
исполнить волю родителей и быть ласковой с будущим женихом.
I, 4. Ромео, Бенволио и Меркуцио (родственник герцога) собираются, надев маски, проникнуть на праздник в дом Капулетти и обсуждают
план действий. Задумчивый Ромео хочет рассказать друзьям приснившийся сон, но Меркуцио перебивает приятеля, начиная длинный монолог о царице Маб, повитухе фей и снов.
I, 5. Слуги Капулетти убирают со столов, готовя дом для танцевальной части праздника. Старик Капулетти вспоминает времена, когда он
шептал слова любви на ушко красавицам. Узнав в одной из масок Ромео,
Тибальт хватается за меч, но Капулетти охлаждает его пыл. Тем временем
Ромео знакомится с Джульеттой. В конце вечера влюбленные узнают,
что принадлежат к двум враждующим семействам.
II, 1. Хор произносит второй Пролог (вновь занимающий 14 строк и
теперь явно напоминающий сонет). Подводя итог событиям первого
116
акта, он сообщает о новой любви Ромео и о том, что влюбленным придется хранить отношения в тайне. Бенволио и Меркуцио ищут Ромео,
бесследно пропавшего после окончания праздника. Меркуцио именем
прекрасной Розалины заклинает Ромео появиться.
II, 2. Ромео пробирается в сад дома Капулетти, где видит на балконе
Джульетту. Джульетта поверяет ночи тайные страдания и рассуждает
о природе несправедливости и о том, почему имя определяет судьбу человека: «Монтекки — что такое это значит?» Узнав Ромео по голосу, девушка беспокоится о той опасности, которая грозит Ромео в саду. Ромео
признаётся Джульетте в своих чувствах и клянется луной, но Джульетта
просит от возлюбленного более серьезного подтверждения чувств —
обещания жениться.
II, 3. Раннее утро. В своей келье монах-францисканец Лоренцо рассуждает о вреде и пользе лекарственных трав, о способах лечения, о метаморфозах природы. Появляется Ромео и просит тайно обвенчать их
с Джульеттой, удивляя монаха непостоянством своих чувств, но подав
ему надежду окончить старую вражду.
II, 4. Меркуцио, Бенволио и Ромео, встретившись на улице, состязаются в остроумии. К ним спешит Кормилица. Ромео уговаривает Кормилицу прийти к стенам монастыря, где слуга отдаст ей веревочную
лестницу (по которой Ромео ночью сможет пробраться в спальню возлюбленной), а Джульетте просит передать, чтобы вечером она пришла
на исповедь, после которой состоится венчание.
II, 5. Джульетта, отправившая Кормилицу в 9 часов утра, нетерпеливо ждет вестей. Кормилица возвращается пополудни и долго жалуется
на свой возраст и усталость, прежде чем передать Джульетте слова Ромео.
II, 6. В келье Лоренцо сходятся Ромео и Джульетта; монах убеждается
в силе их любви.
III, 1. Бенволио уговаривает Меркуцио уйти с городской площади,
чтобы не провоцировать новую ссору с Капулетти. Поводом к ссоре
служит появление Тибальта и Ромео, которому накануне Тибальт прислал домой записку — вызов на дуэль. Ромео, не ночевавший дома, ничего об этом не знает и кротко отклоняет все обвинения Тибальта, помня,
что тот приходится родственником Джульетте. Оскорбленный поведением Тибальта и вялостью Ромео, Меркуцио принимает вызов, и Тибальт, прекрасный фехтовальщик, смертельно ранит Меркуцио из-под
руки Ромео, разнимающего противников. Меркуцио умирает на глазах
у друзей. В состоянии аффекта Ромео убивает Тибальта. Герцог выносит
решение навсегда изгнать Ромео из Вероны.
III, 2. Джульетта взывает к ночи, желая, чтобы брак наконец вступил
в свои законные права. Входит Кормилица и сообщает Джульетте о причинах смерти Тибальта и приказе герцога. Джуль етта оплакивает кузена,
готова проклясть его убийцу, но убеждает себя в невиновности супруга
и просит Кормилицу передать Ромео, что ждет его проститься.
117
III, 3. Ромео в отчаянии в келье Лоренцо («Но мира нет за стенами
Вероны…») и хочет умереть, заколовшись кинжалом. Лоренцо убеждает
Ромео отправиться в Мантую и там дождаться смягчения приговора,
обещая, что слуга будет регулярно передавать новости из Вероны.
III, 4. Капулетти договаривается с Парисом о венчании, отодвигая
торжество — ввиду печальных событий — на два дня.
III, 5. Ромео и Джульетта прощаются на балконе. Джульетта исполнена мрачных предчувствий. Синьора Капулетти извещает дочь о предстоящей свадьбе. Узнав о неповиновении Джульетты, отец грозит выгнать ее из дома.
IV, 1. Лоренцо предлагает Джульетте выпить вечером накануне свадьбы
снадобье, от которого она заснет мертвым сном на 42 часа. Родные Джульетты, узнав о ее смерти, похоронят ее в семейном склепе «в наряде брачном и в гробу открытом». К моменту, когда Джульетта проснется, Ромео
тайно вернется в Верону и увезет супругу в Мантую.
IV, 2. Зал в доме Капулетти. Синьор Капулетти отдает приказания по
поводу праздничной церемонии. Джульетта просит у отца прощения и
дает обещание выйти замуж за Париса.
IV, 3. Вечер накануне венчания. Джульетта просит Кормилицу оставить ее одну и хочет выпить снадобье Лоренцо, но ею овладевают
страшные мысли о том, что ей придется лежать в одном склепе с окровавленным телом Тибальта. Пересилив свой страх, девушка выпивает
содержимое склянки и падает на постель.
IV, 4. Три часа ночи. Идут приготовления к свадьбе.
IV, 5. Кормилица обнаруживает, что Джульетта мертва. Появляются
музыканты, нанятые для свадебного торжества, и требуют оплаты.
V, 1. Улица в Мантуе. Ромео рассказывает о своем сне: ему привиделось, будто Джульетта нашла его мертвым. Входит Бальтазар, слуга Ромео, и сообщает о смерти Джульетты. Обезумев от горя, Ромео покупает
в аптеке за 40 золотых яд, от которого можно мгновенно умереть, и направляется в Верону.
V, 2. Брат Джованни сообщает Лоренцо, что не смог доставить письмо
для Ромео, так как городская стража не впус тила его в Мантую из-за
эпидемии чумы. Лоренцо принимает решение пойти в склеп, где через
три часа должна проснуться Джуль етта, спрятать девушку у себя в келье
и отправить еще одно письмо Ромео.
V, 3. Парис и его паж, освещая себе путь факелом, несут цветы на
могилу Джульетты. В это же время у склепа появляются Ромео и Бальтазар. Юноша выламывает дверь склепа, чем привлекает внимание Париса,
дерется с ним и убивает. Увидев супругу мертвой, Ромео выпивает яд.
Патер Лоренцо, зайдя в склеп, видит тела Париса и Ромео. Шум стражи
пугает Лоренцо, он уходит. Просыпается Джульетта, видит мертвого
Ромео и закалывается его кинжалом. Лоренцо рассказывает герцогу и
родным Ромео и Джульетты о печальных событиях. Монтекки и Капулетти, объединенные общим горем, примиряются и решают воздвигнуть две статуи из золота в память о влюбленных.
118
Рекомендованная литература
Русские издания
Берковский Н.Я. «Ромео и Джульетта», трагедия Шекспира //
Берковский Н.Я. Лекции и статьи по зарубежной литературе. СПб.,
2002.
Смирнов А.А. Ромео и Джульетта // Шекспир У. Полное собрание
сочинений: В 8 т. / Под общ. ред. А. Смирнова и А. Аникста. Т. 3. М.,
1958.
Шайтанов И.О. Трагедия овладевает сонетным словом. «Ромео и
Джульетта» // Шайтанов И.О. Компаративистика и/или поэтика.
М., 2010.
Комментированные издания на английском языке
A New Variorum Edition of Shakespeare: Romeo and Juliet / Ed. by
H.H. Furness. N.Y., 1963.
Shakespeare W. Romeo and Juliet / Ed. by G.B. Evans. Cambridge,
1988.
Shakespeare W. Romeo and Juliet / Ed. by J.L. Levenson. Охford,
2000.
Англоязычные издания
Brooke’s “Romeus and Juliet” / Ed. by J.J. Munro. L.; N.Y., 1908.
Bullough J. Narrative and Dramatic Sources of Shakespeare. Vol. 1:
Early Comedies, Poems, “Romeo and Juliet”. L.; N.Y., 1957.
Camaiora L.C. Shakespeare’s Use of the Petrarchan Code Idiom in
“Romeo and Juliet”. Milano, 2000.
Cartwright K. Shakespearean Tragedy and Its Double: The Rhythms of
Audience Response. Pennsylvania, 1991.
Dash I.G. Growing Up: “Romeo and Juliet” // Dash I.G. Wooing,
Wedding and Power: Women in Shakespeare’s Plays. N.Y., 1981.
Edelman Ch. Brawl Ridiculous: Swordfighting in Shakespeare’s Plays.
Manchester, 1992.
Evans B. Romeo and Juliet // Evans B. Shakespeare’s Tragic Practice.
Oxford, 1979. P. 22–52.
Greaves R.L. Society and Religion in Elizabethan England. Minneapolis,
1981.
Mahood M. Shakespeare’s Wordplay. L., 1957.
McCown G.M. “Runnawayes Eyes” and Juliet’s Epithalamium //
Shakespeare Quarterly. 1976. Vol. 27. No. 2.
Moore O.H. The Legend of Romeo and Juliet. Columbus (OH), 1950.
Whittier G. The Sonnet’s Body and the Body Sonnetized in “Romeo
and Juliet” // Shakespeare Quarterly. 1989. Vol. 40. No. 1.
119
Учебное пособие
Л Елена Михайловна
П У. Ш!
«Р# Д%!»
Редактор Е. А. Босина
Серийное оформление Ю. Н. Симоненко
Технический редактор З. С. Кондрашова
Компьютерная верстка Ю. В. Одинцовой
Подписано в печать ...
Формат ×/. Бумага офсетная.
Усл. печ. л. ,. Уч.-изд. л. ,. Тираж экз.
, Москва, ГСП-, Ленинские горы, д. , стр.
Тел.: () --; e-mail: secretary@msupress.com
Отдел реализации. Тел.: () --; e-mail: zakaz@msupress.com
Сайт Издательства МГУ: http://msupress.com
ООО «Красногорский полиграфический комбинат».
, г. Москва, -й Красносельский пер., д. , оф. .
Изд. № . Заказ №
Издательство Московского университета.
(ул. Академика Хохлова, ).
Отпечатано
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]