Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Лукизм в кинематографе контент-анализ фильмов. Монография
.pdf
Кинофильмы, повествующие о лукизме по отношению к полным
Анализ зарубежного кинематографа
Fat bottomed girls
You make the rockin’ world go round
Hey I was just a skinny lad
Never knew no good from bad
But I knew life before I le my nursery – huh
Le alone with big fat Fanny
She was such a naughty nanny
Heap big woman
you made a bad boy out of me.
Queen. «Fat bottomed girls»
Толстопопые девочки,
вы источник движения этого сотрясающегося мира.
Хэй! Я был обыкновенным тощим пареньком
И никогда не мог отличить добро от зла,
Зато познал жизнь, еще не выйдя из пеленок,
Оставшись наедине с толстухой Фанни,
Такой порочной нянюшкой.
Толстая кучная женщина,
ты превратила меня в испорченного мальчишку.
Queen. «Fat bottomed girls», перевод https://lyrsense.com ©
Можно смело говорить о том, что в США проблема лишнего веса поднимается в кино довольно часто, и фильмы условно
делятся на две большие группы: в лентах первой группы главная
героиня/герой худеют, а вторую составляют фильмы, в которых
акцент делается на принятии своего внешнего облика и любви к
своему телу независимо от веса.
Так, к первой группе фильмов можно отнести криминальную
комедию «Безжалостные люди» (1986, США). Главная героиня,
которую играет Б. Мидлер, подвергается буллингу со стороны супруга: «Я должен был жить с этой истеричкой, ужасной маленькой жабой, все эти годы!»; «Барбара, пончик» («пышка» – в другом переводе). Когда героиня решает похудеть, нам показывают
81
РАЗ ДЕЛ 3
отрывок из видеопрограммы с фитнес-тренировкой, в котором
ведущий призывает учеников усерднее заниматься со следующими комментариями: «Если вы все еще валяетесь на диване и едите пончики, бросайте это и вставайте! Три, четыре, становимся
стройными и высокими. Пятки вниз и вперед. Давайте, продолжаем. Давайте, поднимайте свои окорока повыше. И достигайте
успеха!» Таким образом, нам в фоновом режиме дают установку,
что невозможно достичь успеха, имея лишний вес.
К этой же категории мы относим фильм «У зеркала два лица»
(1996, США), описанный выше, где хорошо показан именно процесс усердного похудения главной героини, которая проводит
время в тренажерном зале и строго следит за диетой.
Одним из ярких сериалов, посвященных проблемам девушки с лишним весом, является теленовелла «Моя прекрасная толстушка» / «Толстая девочка» (2002–2007, Венесуэла). Героиня
сталкивается с буллингом из-за веса, однако мы видим, как она
не только научилась принимать свой вес, но и нашла любовь и в
целом перестала испытывать дискомфорт из-за своего внешнего
облика. В сериале есть диалог про оценку внешнего облика героини: «Как ты прекрасна! Ты прекрасна. Тебе кто-нибудь говорил
это?»– «Нет. Мне никто никогда не говорил, что я красивая». –
«Я тоже не сказал, что ты красивая». – «Нет? Тогда что ты мне
сказал?» – «Красивые – это те женщины, что на обложках журналов, на телевидении, актрисы, модели». – «Да, это те, у которых
классная фигура, да?» – «Ты – совершенно другая. Ты прекрасна.
А это идет вот отсюда, изнутри. Этого невозможно добиться ни
диетой, ни хирургией». В данном случае мы видим, как мужчина отмечает «внутреннюю» красоту героини, в то же время подчеркивая, что внешней красотой она не обладает. У этого фильма есть ремейк, выпущенный в Мексике, под названием «Полная
любви» (2010–2011). В обеих версиях героиня худеет и преображается и, возвращаясь в родной город, поражает всех своей кра-
82
Кинофильмы, повествующие о лукизме по отношению к полным
сотой, подчеркнутой вещами из полупрозрачных тканей с декольте и разрезами, при этом никто из ее друзей и родственников не
узнает в ней Валентину (в мексиканской версии – Марианелу).
Лента «Беги, толстяк, беги» (2007, Великобритания), на первый взгляд, должна рассказывать о жизни полного главного героя, однако, как верно отмечает он сам в начале фильма, он не
является толстым: «Давай, толстяк, беги!» – «Я не толстяк, просто
рохля…» Да, у главного героя есть «пузико», которое в том числе
влияет на его самочувствие, и да, на протяжении фильма оно уходит, но сам герой не является, по сути, толстым. Поэтому данный
фильм лишь отчасти демонстрирует проблему лишнего веса.
Во вторую группу мы отнесли фильмы, в которых главный
герой или героиня не пытается изменить свой вес.
В ленте «Не разговаривайте с Ирен» (2017, Канада) показана
не только дискриминация полной девушки ровесниками, но и поучения матери, которые сводятся к сентенции о необходимости
образования, потому что «девочки, как ты, должны быть умными! Ты не можешь полагаться на красоту!». Это еще раз возвращает нас к некоторым выводам предыдущего раздела, в которых
связываются ум и некрасивость и подчеркивается, что красивой
девушке не нужен ум. А главная героиня произносит основополагающую для данной группы фильмов фразу: «Я толстая. Мне нравится это. Мне нравится быть толстой!»
Похожее отношение к телу мы наблюдаем и в ленте «Пышка»
(2018, США). Главная героиня, девушка с лишним весом, является
дочкой организатора конкурсов красоты, в прошлом – «Мисс штата». В ходе подготовки к очередному конкурсу красоты девушка
решает бросить вызов обществу и прежде всего матери: ее фраза
«Пусть она теперь стыдится меня на глазах у всех» указывает на
то, что героиня воспринимает отношение матери к ней как стыд
из-за ее лишнего веса. Пропагандируя бодипозитив, она отмечает,
что «любое тело – это отличное тело для купальника. Тело, готовое
83
РАЗ ДЕЛ 3
к пляжному сезону, это любое тело в купальнике», и в трудный
момент слышит поддержку: «Я считаю, ты красивая. Иплевать на
всех, кто внушает тебе, что это не так!» В этом фильме показано
не только принятие своего тела, но и отношение окружающих и
ложные представления об отношении матери к телу дочери. Да,
мать, скорее всего, хотела бы, чтобы ее дочь также стала участницей конкурса красоты, но на самом деле гордится ею.
Также в категорию бодипозитивных фильмов можно отнести
комедию «Любовь зла» (2001, США), в которой заколдованный
главный герой видит «душу», а не реальную внешность главной
героини. Так как в фильме мы видим героиню его глазами, то сценаристы прописали «напоминания и намеки» относительно того,
как на самом деле она выглядит для всех остальных. Мы видим,
как люди обходят героиню, как внезапно падают предметы, до
которых «худая версия» явно не дотрагивается своим телом, прогибающуюся мебель и огромную тень. Мы также понимаем, что
сама героиня знает о своей полноте: «Они гораздо стройнее, чем
я». – «Да вы в своем уме? У вас все 110–115 фунтов». – «Вы имеете в виду одно из моих бедер, очевидно». Кроме того, дается и в
целом пояснение про самооценку девушками их внешности: «Не
подумал бы, что у такой красотки такой чудесный характер». –
«Она – гадкий утенок. Похорошела лишь в старших классах, а
духовное развитие шло вовсю, эволюционная закономерность».–
«Знаешь, наверно, ты прав. Удивительно: добрая и красивая». –
«Когда они долго ходят в дурнушках, а потом расцветают, они это
не осознают. Им уже втемяшилось в голову, что они уродины».
В данном диалоге интересны два момента: «эволюционная закономерность» как указание на связь «некрасивые = добрые», а
также роль оценки других людей, которые формируют самооценку внешнего облика. Интересен и диалог про взаимосвязь любви
и оценки внешнего облика: «Кто идеальная женщина?» – «Деми
Мур». – «Итак. Если Деми Мур вдруг в тебя влюбилась бы, но все
84
Кинофильмы, повествующие о лукизме по отношению к полным
вокруг считают ее уродиной, тебя бы это остановило?» – «Нет, я
бы знал, что они не правы». Также можно отметить факты вербального буллинга: «Какая это конфетка – это целая конфетная
фабрика!»; «Знаете поговорку “С лица не воду пить”?» – «А знаете
выражение “Чем дальше – тем страшнее”?» И указание на источник информации о красоте: «Вы судите о красоте по чужому мнению: телевидение, мода, молва. Все вам внушают, что красиво, а
что нет!» Таким образом, в данном фильме мы можем выделить
весь спектр проблем лишнего веса в современном обществе:
формирование СМИ стереотипов об эталоне, буллинг (включая
смешки и взгляды, а также непосредственно вербальный шейминг), акцент на связи «некрасивая = добрая», а также на роли
лукизма в формировании самооценки.
Кинолента «Толстушки» (2006, США) также относится к
фильмам, которые призваны изменить отношение к полным
людям. Главная героиня рассказывает, как начиная со средней
школы была объектом для насмешек из-за своего лишнего веса.
Кроме вербального буллинга и шейминга, одноклассницы могли
толкнуть ее или кинуть в нее мячом, т. е. применяли физическое
воздействие для демонстрации лукизма. И хотя сама героиня
замечает, что она «не толстая, а сексуально сочная», она тут же
признается, что часто пребывает в депрессивном состоянии, ведь,
как отмечает ее коллега, «они единственные полные» в большом
магазине одежды, а сама одежда не рассчитана на их особенности физиологии, «полные не могут носить то же, что модели».
Несмотря на то что у главной героини огромный арсенал препаратов для похудения, результата нет, и в какой-то момент она отказывается от попыток похудеть, приняв свое тело как данность.
Разработав бренд одежды для полных женщин, главная героиня
обращается к таким женщинам, отмечая, что это не у них проблемы с лишним весом, проблемы у тех, у кого этого веса нет. Ее
бодипозитивный монолог раскрывает и вопросы лукизма («Нас
85
РАЗ ДЕЛ 3
обзывали толстыми, жирными…»), и проблему принятия своего
тела. У этого фильма есть ремейк «Я пышка» (2019, Казахстан),
также есть индийская лента с похожим сюжетом «Двойной XL»
(2022), которую мы рассмотрим в разделе 5.
«Красотка на всю голову» (2018, США, Китай) – один из тех
фильмов, которые показывают роль самооценки внешнего облика
и сводятся к позиции «она считала себя красавицей, и все ей верили». После удара головой главная героиня считает себя внезапно
похорошевшей, она начинает одеваться в более открытую одежду,
обращается к окружающим так, как, по ее мнению, это делают
очень красивые девушки: заносчиво и самоуверенно. Походка и
осанка завершают образ, и мы видим, что в целом эта тактика
работает. По сути, фильм демонстрирует, что значимая часть лукизма исходит от самих жертв лукизма, поскольку они ожидают
подобных нападок. Так, главная героиня произносит: «Я просто
всегда хотела узнать, каково это – чувствовать себя по-настоящему неотразимой?.. Когда все двери открыты перед тобой и можно
брать от жизни все. С такой-то внешностью! Хоть раз… И думаю,
здесь дело не в помаде и не в туши, и тональник такое сделать не
в состоянии». При этом сама героиня свято верит в связь красоты
и успеха: «Вы не хотите идти со мной, потому что я больше не
красотка». – «Почему ты думаешь, что всем важно, как ты выглядишь? Мы дружили с тобой, потому что ты была добрая, веселая
и… классная!» В фильме демонстрируется и самоирония: «Да мой
скелет толще, чем ты!», однако горечь, которая сквозит в интонации, указывает на то, что сама героиня болезненно воспринимает
этот факт (разницы в весе). В одном из эпизодов киноленты главная героиня выходит с монологом к аудитории, отмечая ту разницу в отношении к женщине с лишним весом, когда она уверена
или, наоборот, не уверена в себе.
Фильм «Толстяк на ринге» (2012, США) уже своим названием
намекает на лишний вес главного героя. Действительно, лишний
86
Кинофильмы, повествующие о лукизме по отношению к полным
вес есть, но при этом герой изначально обладает довольно неплохой спортивной подготовкой и залезает в окно школы на второй
этаж (чтобы скрыть опоздание). И хотя к концу фильма он обретает более спортивное тело, его все еще нельзя назвать худым.
Таким образом, герой худеет под воздействием спортивных нагрузок (готовясь к боям), но мы также не можем сказать, что он
подвергался лукизму. Подобный сюжет мы видим и в киноленте
«Задира» (2018, США), с той лишь разницей, что нам показана
жизнь полного подростка, который подвергается буллингу и насмешкам со стороны одноклассников и в итоге начинает заниматься боксом, чтобы дать им отпор. Надо отметить, что тренировки не способствуют похудению, однако, дав отпор основному
задире в школе, молодой человек, несмотря на полноту, перестает
подвергаться шеймингу и другим проявлениям лукизма.
Ярким примером ситкома, демонстрирующего иронию и самоиронию полных людей, а также сомнительные шутки про вес,
является сериал «Майк и Молли» (2010–2016, США). С первой же
минуты мы видим, как главного героя называют «широкоформатным», «выдающихся размеров», «жиртрестом», а друг замечает, что он словно «диван обнял». Интересно, что Майк показан
через призму его общения с другом: «Я нашел в журнале диету».– «В каком журнале? Mens Health?» (перевод: мужское здоровье) – «Нет, “Невеста”!» – «Тогда с замужеством не тяни, а то животик уже заметен!» Вроде бы нам показывают дружескую беседу,
однако мы видим, что многие реплики задевают Майка. Про себя,
в контексте романтических отношений, он говорит: «Я не отчаявшийся! Я жалкий и одинокий!» Молли показана через призму общения с семьей, которая не понимает, почему ее обижает то, что
они едят при ней торт, громко обсуждая его вкус и аромат, при
этом зная, что она на диете. Сестра называет общество анонимных обжор «клубом гигантских колобков», к которым относится
и Молли. А диалог с мамой ушел в мемы (рис. 4): «У тебя просто
87
РАЗ ДЕЛ 3
широкая кость, вот и все. И она всегда будет широкой, это твоя
кость». – «Кости не трясутся, мама!» (первый сезон, 1-я серия).
. 4. Мем, цитирующий сериал «Майк и Молли»
Особо хотелось бы выделить фильм «Быть толстой, как я»
(2007, США), в котором главная героиня надевает костюм «лишних» килограммов. Героиня, убежденная, что ее полные младший
брат и мать используют свою борьбу с лишним весом как оправдание всего плохого в их жизни, решает пройти обучение в летной школе в «толстом» костюме и фиксируя взаимоотношения с
другими людьми при помощи скрытой камеры. В своей попытке
доказать, что личность важнее веса и внешнего облика, главная
героиня осознает, что другие ученики избегают ее.
Кроме того, в современных фильмах, не посвященных проблемам лишнего веса, эта тема нередко всплывает как в формате демонстрации лукизма, так и в формате «рецептов» принятия себя.
Например, к первой группе можно отнести следующие цитаты:
«Я похож на парня из “Бэкстрит бойс”!» – «Да, похож, причем на
новую версию, где все толстые и еле танцуют!» («Как я встретил
вашу маму», США, второй сезон, 21-я серия); «Это платье меня
88
Кинофильмы, повествующие о лукизме по отношению к полным
полнит». – «Тебя полнит то, что ты ешь по восемь раз в день»
(«Пираты Карибского моря: Черная жемчужина», США); «Вы немного полноваты. Под словом “немного” я подразумеваю, что вы
разъелись до полусмерти» («Доктор Хаус», США, третий сезон, 6-я
серия); «Лишний вес тебе на мозги давит» («Карты, деньги и два
ствола», США); «Эй, я давно хотел спросить, Рок. Тебе не кажется,
что я полноват?» – «Полноват? Нет, приятель, что ты. Ты просто…
реальный жирдяй!» («Черепашки-ниндзя 2», США); «Я стою двоих таких, как ты!» – «Как считать, если на вес, то стоишь, да». –
«Через десять минут я с тобой разберусь!» – «Лучше бы десять
минут поприседал, боров» («Люди в черном», США). В контексте
приведенных цитат интересно отметить, что если в фильмах, посвященных проблемам веса, чаще главная героиня – женщина, то
в эпизодах, включающих лукизм, в пяти описанных случаях из
шести лукизму подвергается мужчина. Это подтверждает и фильм
«Няньки» (1994, США), в котором главных героев (двух братьев)
спрашивают о том, как они достигли таких параметров тела (оба
актера занимаются пауэрлифтингом): «Где вы так накачались, в
армии?»– «Нет, в детстве мы были толстыми». – «Толстяки должны научиться драться или привыкать к оскорблениям». – «Нам
надоели оскорбления». В данном эпизоде мы видим как констатацию факта оскорблений из-за внешнего облика, так и варианты
действий от «привыкнуть» до «драться». Это также дает нам понимание определенной модальности подобного взаимодействия.
В сериале «Секс в другом городе» (2004–2009, США, Канада)
героиня Бетт отмечает: «Смешно, но я была рада, что она набрала
вес, я думала, что она заедает свое горе, а это значит, что она все
еще меня любит, и с набранным весом ей будет сложнее кого-то
найти» (второй сезон, 5-я серия). В этой цитате мы видим сразу несколько клише, таких как намек на расстройства пищевого
поведения («заедает горе»); а также вывод о том, что лишний вес
влияет на успешность в романтических отношениях.
89
РАЗ ДЕЛ 3
Тема полноты так или иначе находит отражение и в фильмах,
где лукизм не является основной сюжетной линией (табл. 2).
Таблица 2
,
Цитата Фильм
Рейчел, нельзя быть толстой на рентгеновском снимке. «Друзья» (1994–2004,
– Я была непобедима!
– Ты весила 200 фунтов!
Килограммы приходят без приглашения, а уходят,
отчаянно сопротивляясь.
Мое хобби – сжигание жира. Иногда я теряю вес, в
другое время я его набираю, так что у меня нет ни
минуты свободного времени.
Мужья не взрослеют, а только набирают вес. «Невыносимая жесто-
– Почему ты такая стерва?
– Я толстая.
Сьюки Риджмонт:
– Приятное ощущение на две минуты...
Александра Медфорд:
– А жирок вокруг талии на всю жизнь.
– Почему ты так много пьешь?
– Потому что это помогает мне не толстеть, а что
может быть страшнее для женщины?
– Ты должен уволить жирных людей.
– Что?!
– Они ленивые, медлительные, и мне грустно на них
смотреть.
Согласно статистике, 87 процентов американцев
страдают ожирением. Министр здравоохранения
занялся этой проблемой:
США, реж. Г. Хэлворсон)
«Мятежный дух»
(2002–2003, Аргентина,
реж. М. Мариани)
«Тариф на лунный
свет» (2001, Германия,
реж. Р. Хюттнер)
кость» (2003, США,
реж. братья Коэны)
«Город хищниц»
(2009–2015, США,
реж. К. Кокс, Д. Путч)
«Иствикские ведьмы»
(1987, США,
реж. Дж. Миллер)
«Тутси» (1982, США,
реж. С. Поллак)
«Несносные боссы»
(2011, США, реж.
С. Гордон)
«Луковые новости»
(2008, США,
реж. Т. Кунц)
90
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]