Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Лукизм в кинематографе контент-анализ фильмов. Монография
.pdf
Фильмы, повествующие о лукизме, основанном на росте человека
ствии мемами, например: «…шествие лилипутов под лозунгом
“Губернатор нас не замечает”». В целом тема роста героя всплывает на протяжении всех фильмов и спектаклей коллектива на
уровне невербального взаимодействия, когда его отодвигают за
других, более высоких персонажей, подсаживают или нарочито
подчеркнуто подают ему то, что лежало изначально высоко.
В ленте «Чарли и шоколадная фабрика» (2005, США) Вилли
Вонка заводит такой диалог: «Вы маленького роста?!» – «Ну да,
мы же дети!» – «Это не оправдание. Я вот коротышкой не был!»–
маленький эпизод, который тем не менее формирует общую установку на нетолерантность Вилли Вонка. Также тема роста затрагивается и в других кинолентах, при этом не являясь основной
сюжетной линией (табл. 3).
Таблица 3
,
Цитата Фильм
Рост маленький – огромное эго. «Дьявол носит Prada»
(2006, США)
Он вдвое выше меня. Когда мы рядом, как будто
дяденька похитил ребенка.
– Не стоит оскорблять тех, кто выше тебя.
– Тогда мне никого нельзя оскорблять.
– Нам будет неудобно вместе, мне придется все время
наклоняться, а вам все время подпрыгивать.
– Я могу ходить по бордюру.
– Я собираюсь подтвердить свое доминирование
лицом к лицу.
– Лицом к лицу? Ты собираешься встать на журнальный столик или подождать, пока он присядет?
– Я уверен, что не нравлюсь дедушке Пола, потому
что я маленького роста.
«Больше, чем секс»
(2011, США)
«Игра престолов»
(Game of rones)
(2012, США), 2 сезон,
2 серия
«Интерны» (2010, Россия), 1 сезон, 48 серия
«Теория большого
взрыва» (2007, США),
1 сезон, 6 серия
«Вечер трудного дня»
(1964, Великобритания)
101
РАЗ ДЕЛ 4
Цитата Фильм
– У тебя настоящий комплекс.
– Да, именно поэтому я и играю на барабанах. Для
меня это как фактор компенсации.
– А какие качества тебя привлекают?
– Чувство юмора – самое главное.
– Почему женщины говорят «чувство юмора – самое
главное»? Мы же знаем, что это ложь.
– Ну ладно. Тогда рост. Да, точно. Рост и юмор. Юмор
и рост.
– Я прочитал содержимое. Пропавший человек, Люк
Рердон. Метр пятьдесят. Рыжеволосый. Нет передних
зубов... Дело раскрыто! Вы не ее тип. Ей нужен рыжий
гном.
– Карлик.
– Так вы согласны?
– Не согласен. Тут дело не в выборе слова. Вы извращаете размеры невысоких людей.
– Я сказал лишнее, я не хотел вас обидеть.
– Не мог тебя бросить, ты ж мой лучший друг. Ты же
чуть что сразу ревешь, трусишь и винишь себя. Да
еще и коротышка.
– Про рост это уже оскорбление.
Окончание табл. 3
«Больше, чем друг»
(2010, США)
«Шерлок Холмс» (2009,
США, Великобритания, Германия)
«Семь смертных
грехов: Знамение священной войны» (2016,
Япония, аниме)
Как мы можем видеть, высмеивание роста хотя и не такое частое явление, как, например, высмеивание веса или общей привлекательности, но тем не менее данный аспект внешнего облика
актуализируется и в кинематографе 1950–1960-х гг., и в современном кино, как в российских, так и в зарубежных кинолентах. Более того, мы можем наблюдать тенденцию не только высмеивания
роста человека, но и формирования нового, более толерантного отношения через показ чувств человека с маленьким ростом
(фильм «Львиное сердце» и его ремейки, а также киноленты «От
180 и выше» и «По колено»).
102
Фильмы, повествующие о лукизме, основанном на росте человека
В целом, несмотря на то что в фильмах эта тема отражена лишь
вскользь, различные практики лукизма по отношению к лицам с
ростом ниже или выше среднего наблюдаются во всех странах. Это
нашло отражение и в исследованиях по ортопедии: например, в работах К. И. Новикова и его коллег [4; 73] выдвигается такой термин,
как «субъективно недостаточный рост», который авторы определяют как исключительно «субъективные ощущения пациента», не
имеющие четких антропометрических границ. При этом исследователи [4] отмечают, что большинство пациентов готовы были к
любым испытаниям и финансовым затратам ради максимального
результата, основным мотивом «было желание перешагнуть определенную границу (перейти в другую ростовую категорию). Как правило, эти границы имели круглые значения 160 см, 170 см, 180см
и даже выше». Авторы также отмечают, что был определенный
процент пациентов, которые остались не удовлетворены результатом операции, поскольку их «разочаровали ожидаемые изменения
в восприятии окружающего мира», что позволяет авторам сделать
вывод о необходимости психологической диагностики клиентов
перед такими операциями. Отчасти это возвращает нас к фабуле
некоторых кинолент про «гадкого утенка», в частности «Не хочу
жениться» (1993, Россия), где героиня просит вернуть ей «старый
нос» после пластической операции. Рассматривая мотивы, которые
могут побудить человека к увеличению роста, Т. Ю. Ефремова с коллегами [39] выделяют такие причины, как «социальная неустроенность, отказ в устройстве на работу в связи с наличием ограничений по росту, улучшение спортивных результатов в видах спорта,
где высокий рост дает большие преимущества… разница в росте
между семейной парой или лицами, создающими семью». Последнюю причину мы прямо или косвенно наблюдаем как в киноленте «Государственный преступник» (1964, СССР), так и в фильмах
«От 180 и выше» (2005, Россия), «Идеальная пара» (2014, Россия),
а также во всех версиях мелодрамы «Любовь не по размеру» (2016,
103
РАЗ ДЕЛ 4
Франция) и в фильме «Мужчина по вызову» (1999, США). И хотя
главные герои не стремятся изменить свой рост (но главный герой
киноленты «От 180 и выше», когда фотографируется в полиции на
фоне ростомера, всячески пытается вытянуться, прибавив рост),
мы видим, что они связывают свой неуспех в романтических отношениях именно с этим параметром. Более того, можно констатировать, что чаще высмеивают высокий рост девушек и маленький
рост мужчин, однако, когда речь идет о юмористическом кино, мы
также видим, что нередко режиссеры используют разницу в росте
для того, чтобы подчеркнуть комичность ситуации. Так, в сериале
«Кухня» (2012–2016, Россия) рост героини Ольги Кузьминой (Анастасии) не подвергается прямому лукизму, однако в фильме показаны ситуации, когда из-за разницы в росте с некоторыми другими
актерами создается двойственное ощущение. В нескольких эпизодах ей закрывают обзор, а в другом жених сажает ее на высокую
барную стойку, чтобы она не суетилась под ногами. Все это создает
определенный подтекст, который мы однозначно не можем отнести
к лукизму, но, по сути, он демонстрирует, что в обществе людям со
средним или высоким ростом часто бывает легче.
В то же время представленные выше фильмы формируют
определенный стереотип мужественности, который, в отличие
от рекламного, строится не на образе высокого, темноволосого мужчины с атлетической фигурой [8; 70; 108], но показывает,
что мужчины могут быть разными и при этом их поступки будут
важнее их роста и внешнего облика.
Список основных фильмов, описывающих лукизм,
основанный на росте человека
(в хронологическом порядке по году выпуска)
1. Вечер трудного дня (1964, Великобритания, реж. Р. Лестер).
2. Государственный преступник (1964, СССР, реж. Н. Розанцев).
3. Они сражались за Родину (1975, СССР, реж. С. Бондарчук).
104
Фильмы, повествующие о лукизме, основанном на росте человека
4. Дылда / Рост Джоди (1999, США, реж. З. Стюарт).
5. Мужчина по вызову (1999, США, реж. М. Митчелл).
6. От 180 и выше (2005, Россия, реж. А. Стриженов).
7. Чарли и шоколадная фабрика (2005, США, реж. Т. Бертон).
8. Дьявол носит Prada (2006, США, реж. Д. Френкель).
9. День выборов (2007, Россия, реж. О. Фомин).
10. Теория большого взрыва (2007, США, реж. М. Сендроуски,
Э. Рич, П. Чакос).
11. День радио (2008, Россия, реж. Д. Дьяченко).
12. Шерлок Холмс (2009, США, Великобритания, Германия, реж.
Г. Ричи).
13. Больше, чем друг (2010, США, реж. У. Спек, Д. Гордон).
14. Интерны (2010, Россия, реж. М. Пежемский).
15. Больше, чем секс (2011, США, реж. А. Райтман).
16. Игра престолов (2012, США, реж. Д. Бениофф, Д. Б. Уайсс).
17. Львиное сердце (2013, Аргентина, реж. М. Карневале).
18. Идеальная пара (2014, Россия, реж. О. Доброва-Куликова).
19. Corazon de Leon (2015, Колумбия, реж. Е. Т. Кабаллеро).
20. Любовь не по размеру (2016, Франция, реж. Л. Тирар).
21. Мини и Макс (2016, Китай, реж. Кан Ма).
22. Семь смертных грехов: Знамение священной войны (2016,
Япония, аниме).
23. El Gran Leon (2017, Перу, реж. Р. Малдонадо).
24. Мой маленький большой мужчина (2018, Мексика, реж.
Х.Р.Суарес).
25. Ноль (2018, Индия, реж. Р. Ананд).
26. Amor sem Medids (2021, Бразилия, реж. А. МакХаддо).
27. По колено (2021, Россия, реж. Б. Батуллин, С. Абдуллаев).
28. Рост Джоди 2 (2022, США, реж. Э. Тинг).
105
Раздел 5
АНАЛИЗ АЗИАТСКОГО КИНЕМАТОГРАФА
Еще одна категория фильмов, которые мы выделили в самостоятельную группу, – это азиатское кино. Такое выделение базируется на нескольких положениях. Во-первых, несмотря на глобализацию, в азиатском кинематографе сохраняются своеобразные
культурные особенности и традиции. Во-вторых, анатомические
особенности и мода на ту или иную внешность, а также понимание красоты в азиатских странах отличаются от западного и российского стереотипов. Также надо отметить, что тему лукизма
выделили как ключевую впервые в сериале «Лукизм» (2014, Южная Корея; 2019, Китай; 2022, аниме-версия от Net ix), в котором,
несмотря на мистический контекст, показаны проблемы дискриминации полного молодого человека. Отличительной чертой азиатского кино можно назвать повышенную рефлексию из-за внешнего облика. В большинстве дорам уделяется много внимания как
самому описанию буллинга и шейминга, так и эмоциям жертвы в
этот момент, а также «выводам» и способам поведения в подобных ситуациях.
Так, в сериале «Вес для любви не помеха» (2018, Южная Корея) вся первая серия посвящена подробному описанию ситуации
«насмешки, обзывания – переживание из-за внешности и несоответствия – решение о диете», однако дальше героиня задается
вопросом: нужно ли ей похудеть для себя или чтобы «доставить
удовольствие» одноклассникам, которые издеваются над ней? Это
тоже важный момент, который часто затрагивается в дорамах, –
роль общественного мнения в самооценке привлекательности, а
также в лукофобии. Подобное описание лукизма и лукофобии мы
106
Анализ азиатского кинематографа
можем наблюдать в фильмах «Теневая красотка» / «Тень красоты»
(2020–2021, Южная Корея), где главную героиню шантажируют ее
истинной внешностью; «200 фунтов красоты» (2014, Южная Корея) и «Одержимые мечтой» (2011, Южная Корея), где основной
посыл – «хочешь стать звездой – меняй внешность».
В мини-сериале «Мой ID – красотка с Каннама» (2018, Южная
Корея) поднимается проблема «каннамских красавиц» – данный
термин является оскорбительным и указывает на неестественную
красоту женщины после многочисленных пластических операций. Фильм начинается со сцены в метро, где главная героиня (в
маске и капюшоне) оценивает каждую девушку с позиции того,
сколько и каких операций она сделала, чтобы выглядеть красиво,
и на сколько баллов она выглядит: «операция на двойное веко и
кантопластика, операция на нос, контурная пластика, жировые
инъекции и увеличение губ – 70 из 100»; «операция на двойное
веко, эпикантопластика, операция на нос и пластика подбородка – 80 из 100». Таким образом, авторы киноленты сразу задают
определенную «норму» коррекции своего лица. Нам показывают,
как героиню обзывают в детстве мальчишки («жирдяйка», «свинья», «орк»), запирают в подсобке, социально изолируют из игр
и общения со сверстниками, комментируя совместные школьные
фото, называют героиню «страшной». Мы видим, как мать подписывает разрешение на пластическую операцию несовершеннолетней, создается иллюзия поддержки от матери, но дальше авторы демонстрируют такой диалог: «Я думала, у меня есть шанс
стать красивой, ведь лучший способ стать красивой – похудеть»,
и ответная реакция мамы: «Ты все равно наберешь вес обратно».
Героиня худеет, но ровесники все равно считают ее некрасивой,
на снимках она старается спрятать лицо за волосами или не попадать в кадр. Однако и после операции достаточно долгое время
героиня не принимает свой внешний облик и продолжает делать
акцент на том, что есть более красивые девушки, и только к кон-
107
РАЗ ДЕЛ 5
цу сериала она начинает воспринимать себя не через сравнение с
другими. В целом данный фильм, несмотря на наивность жанра
и возрастную категорию зрителей (рассчитан на подростков), неплохо с точки зрения психологии раскрывает проблемы лукизма
с позиции жертвы, а также лукофобии и «способа» борьбы с ней
в виде пластической операции.
В фильме «Уродливая красота» (2019, Китай) главная героиня с детства подвергается буллингу, ровесники смеются над ее
огромными зубами, называют «страшилой», она отмечает, что у
нее не было подруг (канселинг), ее выставляют на посмешище перед всей школой. Однако благодаря волшебству каждый день на
12 часов главная героиня превращается в красавицу: легкий макияж, ухоженные волосы, отсутствие очков и ровные зубы. Мы
видим, как молодые люди наперебой зовут ее на свидание, а новая однокурсница говорит: «Я не такая красивая, как ты. Такие,
как я, всегда на вторых ролях. Когда мы рядом, все говорят, что я
твоя тень. Я боюсь, что меня начнут игнорировать и я стану одинокой. Ты не я. Ты не поймешь». Главная героиня настаивает, что
«дружба не зависит от внешности», однако совсем недавно она
прошла через все то, о чем ей только что сказала новая знакомая.
Нам также показывают развитие отношений с молодым человеком, который ей нравился с детства, и, зная, что он испытывает
симпатию к «красивой версии», главная героиня становится смелее и открытее в своем настоящем обличии, между ними завязывается дружба, а впоследствии молодой человек проявляет симпатию. Также показателен эпизод, когда в разговоре с красивой
версией главной героини он отмечает, что в истинном обличии
та ему неинтересна, на что героиня замечает, что «это потому, что
она страшненькая», и герой ничего не отвечает, однако в другом
эпизоде он говорит, что внутренняя красота важнее. А в сцене,
когда героине приходится признаться в своем истинном виде, нам
показывают главного героя, который какое-то мгновение пытает-
108
Анализ азиатского кинематографа
ся вспомнить и соотнести два образа. В конце «фея» отмечает, что
«даже самое красивое лицо однажды постареет, дружба или любовь, построенные на этом, не продлятся долго». Она задает вопрос, стала ли главная героиня красивой, на что та отвечает: «То,
что мне было нужно, это не красивая внешность, а уверенность.
На самом деле я всегда была красавицей». Таким образом, в данном фильме также показано, что красивый внешний облик не является залогом возникновения любви или дружбы, однако важно
то, что некрасивый внешний облик подвергается лукизму.
Интересный взгляд на красоту представляет дорама «Люди с
недостатками» (2019, Южная Корея), в которой героиня, наблюдая за своими красивыми братьями и их взаимоотношениями с
другими людьми, приходит к выводу: «Все красивые люди всегда
самовлюбленные». Когда ее молодой человек делает пластическую
операцию, первая ее реакция – внутренняя борьба, в которой
она пытается убедить себя, что внутри он все такой же, как был.
Однако молодой человек достает зеркало и начинает любоваться собой, отмечая, что у него всегда были «высокие стандарты»
и он считал, «что не достоин» никого лучше, чем главная героиня, но теперь он будет встречаться с «мисс Корея». Молодой человек обосновывает свой выбор тем, что «у нее [«мисс Корея»]
идеальные пропорции: грудь, талия, бедра. А ты… Я должен быть
с кем-то равным себе». В данном эпизоде мы видим частый стереотип, который поднимается в СМИ, что «подобное тянется к
подобному», или насколько пары должны соответствовать внешней красоте друг друга. Далее нам показывают еще один аспект
этого стереотипа, когда случайный бармен говорит, что героиня
«предвзята к внешности», при этом он отмечает, что в зале полно
красивых посетителей, потому что «людей влечет к красивым и
привлекательным». Также интересен момент, когда подруга главной героини, оценивая внешний облик молодого человека, произносит: «Какой красивый! Ты его знаешь? Позвони ему! Мне
109
РАЗ ДЕЛ 5
нужен номер его пластического хирурга!» Данная фраза отсылает
нас к фильму «Мой ID – красотка с Каннама» (2018, Южная Корея), еще раз подчеркивая роль пластических операций в Южной
Корее. Этот эпизод также демонстрирует идею о том, что оценка
внешнего облика как красивого коррелирует с количеством хирургических вмешательств. Вторая, ключевая для нас, линия – это
линия молодого человека, проблемы которого идут от детского
буллинга из-за его веса: «Ты толстый и стремный», – вспоминает
он отказ своей одноклассницы пойти с ним в кино. Повзрослев и
похудев, он обращается к психотерапевту за помощью, тот спрашивает, среди прочего, почему он, будучи красивым теперь мужчиной, – одинок, на это герой отвечает, что он настолько красив,
что ждет идеальную девушку, достойную его, и удивляется, когда
видит красивого парня в компании не очень привлекательной девушки.
Сериал «О, моя Венера» (2015, Южная Корея) показывает
разницу в отношении Других в зависимости от внешнего облика
несколько раз: в старших классах главная героиня была стройной
и «красивой», получала максимум внимания от поклонников, затем она набрала вес и стала носить очки, что отразилось на отношении к ней (шутки, насмешки). Период изменений включает
диету, спорт, героиня занимается здоровьем (в том числе выясняет гормональные причины лишнего веса), отказывается от очков. Однако, как и в дорамах «Школьный дебют» (2011, Япония)
и «Теневая красотка» (2021, Южная Корея), свою любовь главная героиня находит до изменений во внешнем облике. И даже
изменение внешности героинь этих фильмов «обратно» в некрасивую не осуждается их партнерами по отношениям, а в киноленте «Школьный дебют» главный герой об этом прямо говорит.
Интересно, что в дораме «О, моя Венера» проводится и вторая
линия с изменением внешности – подруга главной героини, которая в школе была полной (образ дополняют такие элементы,
110
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]