Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Лукизм в кинематографе контент-анализ фильмов. Монография
.pdf
Анализ азиатского кинематографа
ной. Сбросишь несколько размеров и будешь выглядеть молодой.
Получишь плоский живот… Никто не предлагает руку и сердце?
Парни стараются избегать цилиндрических форм. Эй, толстяк,
сколько ты платишь за большое кресло? За свой комфорт? Не
придется тебе плавать и потеть в спортзале, все получишь легко
и просто». Реклама появляется всюду, куда идет главная героиня,
и девушка постоянно отключает ее, проявляя свое недовольство
тем, что на нее оказывают подобное давление. В какой-то момент
она все же соглашается отправиться в клинику похудения. Однако желание сбросить вес проходит, когда подруга героини, которая худела в той же клинике, попадает в больницу и врач объясняет, что препараты для похудения наносят вред ее организму.
И тогда главная героиня вступает на путь борьбы с подобными
методами и снимает клип, восхваляя женщин с формами: «Хочешь обладать красивым телом или быть похожим на заморыша? Приятными пухлыми щечками обладать? Или хочешь быть
скелетом? Хочешь быть аппетитной красоткой или быть тощей?
Сексуальный размер – это новый тренд! Будь пухлой и беззаботной! Оставайся верным себе!» Видео становится вирусным, у него
больше миллиона просмотров, главная героиня получает предложение руки и сердца. Однако мы опять видим ситуацию, где
а) как такового похудения не происходит и б) в итоге героиня выходит замуж за мужчину, который видел ее и полюбил в
максимальном весе. Интересно отметить, что главный мужской
персонаж не ест жирное, жареное и мучное, бегает по утрам и
объясняет это заботой о своем внешнем облике и поддержании
фигуры. Таким образом, в фильме демонстрируются два подхода
к похудению – длительный и здоровый и, в противовес ему, быстрый и опасный для здоровья. И хотя в начале фильма нам показано, что полнота главной героини мешает ей (она задевает тарелку гостьи, ломает стул своим весом, ее маме тесно ехать с ней на
мопеде), нам также показывают довольно грубое отношение к ней
121
РАЗ ДЕЛ 5
окружающих, режиссер говорит нам, что люди будут стремиться
похудеть легко и быстро, даже если знают, что это опасно и неправильно. Кроме того, хотелось бы отметить, что в фильме актриса действительно обладает пышными формами, однако если в
начале истории ее героиня не использует косметику, носит очки,
предпочитает ходить с волосами, собранными в косу, то к концу
фильма она преображается и внешне. То есть и тут мы видим скорее скрытый сюжет о «гадком утенке», который строится по уже
описанным выше классическим правилам создания образа «некрасивой» девушки и ее преобразования в «красивую».
В фильме «Двойной XL» (2022, Индия), в описании которого
говорится, что главная героиня Раджшри не может устроиться телеведущей, поскольку набирают «только стройных девушек», нам
показана и личная жизнь. Так, предполагаемый жених говорит:
«Ты выглядишь для меня слишком здоровой», на что героиня отвечает: «Это называется ожирением, а не здоровьем! У меня лишний вес! А у тебя слишком низкий вес, извини, но никто из нас
не здоров! Но ты полный идиот!» И получает ответ: «Чтобы стать
тем, кем ты стремишься быть [телеведущей], – тебе придется похудеть! Потому что мир – такой же идиот, как и я!» Вторая героиня, Сайра, – девушка-модельер, которая сталкивается с трудностями при покупке одежды в магазине, и, хотя на платье стоит
маркировка XL, героиня застревает и в итоге рвет его, после чего
видит осуждение от продавца, который отмечает, что «это самый
большой размер и нужного, столь большого, для вас размера, в
этом магазине нет». Девушка расстроена, но пытается вести себя
уверенно, на вечеринке ей бросают фразу: «Вы так хорошо смотритесь вместе – красавец и чудовище», а героиня будто не замечает, что в роли чудовища выступает она, но затем Сайра слышит разговор, в котором девушки обсуждают ее полноту и что
ни один мужчина не полюбит такую «большую» девушку. Череда
отказов в профессии и личной жизни знакомит героинь. Далее
122
Анализ азиатского кинематографа
мы видим классический американский сюжет, в котором девушки находят любовь, друзей и готовят манифест: на презентации
коллекции одежды для моделей размера плюс главные героини
рассказывают, как им было трудно преодолеть лукизм, особенно
в сфере моды и телевидения, но если у них все получилось, то и
другие полные девушки смогут достичь своих целей.
Внешний облик, особенно привлекательный внешний облик, – это ключевой момент, без которого невозможно существование главного героя дорам. При этом лишний вес может быть
показан как часть сюжета про «гадкого утенка» (например, в
фильмах «Мой ID – красотка с Каннама» (2018, Южная Корея),
«Люди с недостатками» (2019, Южная Корея)), так и являться самостоятельной темой, как в лентах «200 фунтов красоты» (2006,
Южная Корея), «Диета принцессы Ха Пён» (2011, Южная Корея),
«Одержимые мечтой» (2011, Южная Корея), «Рождение красавицы» (2014–2015, Южная Корея), «О, моя Венера» (2015, Южная
Корея), «Вес для любви не помеха» (2018, Южная Корея).
Отдельно хотелось бы упомянуть дораму «Красивая» (2008,
Южная Корея), которая относится к жанру психологической драмы и рассказывает о девушке, пережившей изнасилование. Ключевым моментом картины является очная ставка с преступником,
который обвиняет героиню в том, что она слишком красивая, и завершает обвинения фразой: «Это твоя красота меня изнасиловала»,
а затем и следователь полиции встает на сторону преступника и
говорит жертве: «Ты виновата! Перестань светить своей красивой
мордашкой и фигурой! Его приманила твоя красота!» Врезультате
мы видим, как главная героиня проходит через булимию, анорексию, панические атаки. Кроме этого, тон фильму задают несколько
коротких диалогов. В первом главная героиня обсуждает пластическую операцию, которую хочет сделать подруга, на что слышит возглас: «Разве поправить нос – это серьезно?» – и действительно, как
мы видели по фильмам, описанным выше, пластические операции
123
РАЗ ДЕЛ 5
являются довольно обыденным событием для дорам про внешний
облик. Второй диалог – со случайной соседкой в кафе: «Следите за
внешностью? Я не всегда была такой!» (показывает фотографию,
где она намного худее)– «Вы были симпатичной!» – «А что сейчас?
Люди мне уступают место… отсаживаются!» – «Сочувствую». Героиня же произносит реплику «Красота – это судьба!», которая и
становится, по сути, фабулой данной ленты.
В целом мы можем видеть, что в азиатском кинематографе
внешний облик играет огромную роль, делается существенный
акцент на буллинге из-за внешности в детстве, однако модификация чаще всего показана с неким мистическим компонентом или
в виде пластической операции и фотошопа, с помощью волшебной пилюли или переселения в новое тело, либо, как в фильме
«Девочки-разработчики игр» (вариант перевода – «Сотрудницы
компьютерной компании», 2016, Южная Корея), – достаточно
снять очки, чтобы стать красоткой. При этом фильмов, в которых главная героиня прилагала бы много усилий, крайне мало, а в
некоторых подчеркивается, что «просто похудеть» – недостаточно, необходимо использовать пластическую хирургию. Е. И. Шакирова [124] отмечает, что начиная с 2000-х гг. спрос на услуги
южнокорейских клиник эстетической хирургии вырос как в стране, так и за ее пределами, известны beauty-туры из Китая, когда
туристы приезжали сделать себе пластическую операцию. Кроме
того, в азиатских фильмах линия взаимоотношений, связанных с
внешним обликом, показывается асимметрично. Если этап до изменения внешнего облика представлен довольно детально (либо
в виде флешбэков, либо подробного рассказа), то период после
изменения демонстрируется более плоско и, по сути, сводится к
тому, что «в нее влюбился самый красивый мужчина фильма».
Как отмечают Т. И. Ерохина и Д. С. Сандросян, «корейская дорама через репрезентацию тела стремится транслировать зрителю корейский идеал красоты, а концепт “тело” несет в себе ин-
124
Анализ азиатского кинематографа
формацию о сложившемся в условиях современной корейской
поп-культуры идеале красоты, в котором на первое место все-таки выходит внешняя красота – красота тела, но все еще сохраняется традиция, наследуемая от классической корейской литературы, – поиск и обретение гармонии как в мире, так и в человеке и
получение вознаграждения или наказания в зависимости от соответствия принятому в обществе идеалу» [37, c. 192–193]. Можно сказать, что, по сути, азиатский кинематограф демонстрирует
стереотип о красоте, который нашел отражение в сюжете фильма-сказки «Морозко» (а также в других сказках и кинолентах), где
одна героиня – добрая, красивая и получает некие бонусы, а вторая героиня – отрицательный персонаж, даже обладая привлекательной внешностью, несет некое «наказание».
Список основных фильмов, описывающих лукизм,
в азиатском кинематографе
(в хронологическом порядке по году выпуска)
1. Наступит завтра или нет? (2003, Индия, реж. Н. Адвани).
2. 200 фунтов красоты (2006, Южная Корея, реж. Ким Ён-Хва).
3. Красивая (2008, Южная Корея, реж. Чон Джэ Хон).
4. Диета принцессы Ха Пён (2011, Южная Корея, реж. Сон Хён-ук).
5. Одержимые мечтой (2011, Южная Корея, реж. Ким Сон-юн,
Ли Ын-бок).
6. Школьный дебют (2011, Япония, реж. Цутому Ханабуса).
7. Пухлая революция (2012, Южная Корея, реж. Мин Ду-сик).
8. Дневник дурнушки (2014, Филиппины, реж. Андой Ранай).
9. Рождение красавицы (2014–2015, Южная Корея, реж. Ли
Чхан-мин, Пак Сон-хо).
10. О, моя Венера (2015, Южная Корея, реж. Ким Хён-сок, Ли На-
джон).
11. Нулевой размер / Песочные часы (2015, Индия, реж. П. Кове-
ламуди).
125
РАЗ ДЕЛ 5
12. Она была прекрасна (2015, Южная Корея, реж. Чон Дэ-юн).
13. Красотология 101 (2016, Южная Корея, реж. Джин Хёк).
14. Клянусь тобой, любимая (2016, Индия, реж. Р. Рао, В. Сапру).
15. Любит не любит (2016, Турция, реж. Ю. Пирхасан).
16. Девочки-разработчики игр / Сотрудницы компьютерной
компании (2016, Южная Корея, реж. Юн Сон Хо, Пак Дон
Хун, Ли Ран).
17. Восьмой день недели (2017, Китай, реж. Ицзюнь Ванг).
18. Прекрасная Ли Хуэй Чжень (2017, Китай, реж. Чжао И Ин).
19. Вес для любви не помеха (2018, Южная Корея, реж. Чхве Сон
Ми).
20. Девушка из ниоткуда (2018, Таиланд, реж. Паран Кханвам).
21. Мой ID – красотка с Каннама (2018, Южная Корея, реж. Чхве
Сон-бом).
22. Люблю тебя такой, как ты есть (2019, Китай, Тайвань, реж.
Чжоу Тун, Дай Мэн Ин).
23. Люди с недостатками (2019, Южная Корея, реж. О Джин Сок).
24. Люблю тебя такой, какая ты есть (2019, Китай, реж. Мин
Янь).
25. Лукизм (2019, Китай, реж. Ван Янь).
26. Уродливая красота (2019, Китай, реж. Ню Цзюнь).
27. Истинная красота (2020, Южная Корея, реж. Ким Сан-хёп).
28. Красота мести (2021, Южная Корея, реж. Чан Ё Бин).
29. Она была прекрасна (2021, Таиланд, реж. Янвон Куруанкур).
30. Она была прекрасна (2021, Япония, реж. Киносита Такао).
31. Тень красоты / Теневая красотка (2021, Южная Корея, реж.
Пан Су Ин).
32. Двойной XL (2022, Индия, реж. С. Рамани).
126
Раздел 6
ВНЕШНИЙ ОБЛИК КАК ТРИГГЕР
КАТЕГОРИЗАЦИИ И ОЦЕНКИ
В данном разделе нам бы хотелось рассмотреть фильмы, которые, на первый взгляд, не повествуют о лукизме, и их основной
темой не является внешний облик. Один из важных моментов–
это демонстрация в кинематографе значимых социально-бытовых явлений. Так, например, в детском фильме «Новогодние
приключения Маши и Вити» (1975, СССР) Маша обращается к
Вите с предложением: «А хочешь, я больше не буду обзывать тебя
“профессором”? <…> Тогда не буду обзывать тебя “очкариком”!!»
В данном случае мы можем говорить, что, по сути, Маша признается в том, что использовала вербальный буллинг, высмеивая интеллектуальные способности и внешний облик героя. При этом в
фильмах даются и объяснения причин такого поведения: «Людям
свойственно делать предположения, основываясь на внешности.
Это устаревший инстинкт, возникший из необходимости быстро
оценивать окружение. Разумеется, в наше время эти предположения чаще всего ошибочны... и часто обидны» («Мыслить как преступник», 2005–2022, США).
Интересный стереотип представлен в фильме «Мадам» (2017,
Франция), в котором один из персонажей произносит фразу:
«Ввысшем свете таких ласт нет», тем самым показывая, что главная героиня априори не может быть девушкой из высшего общества, просто из-за физиологических особенностей тела. В том же
обществе основная сплетня выглядит следующим образом: «Как
она, кстати?» – «Стареет и толстеет с каждым днем», что отра-
127
РАЗ ДЕЛ 6
жает два наиболее неприемлемых явления в данной социальной
группе. И во многих фильмах мы можем наблюдать отдельно
брошенные комментарии про внешний облик и его оценку, как,
например, в фильме «Амели» (2001, Франция): «Я спрашиваю,
ноги побрили? Потому что клиентам ваши мохнатые ноги ни к
чему!»– короткая реплика, которая четко формирует требование
к женскому телу – удалять волосы на ногах.
В целом в большинстве фильмов мы можем наблюдать несколько разных типов фраз, которые затрагивают внешний облик:
1. Непосредственно проявление лукизма – фразы, в которых
высмеиваются какие-либо особенности внешнего облика.
2. Самоирония и/или сарказм относительно своей внешности.
3. Цитаты, подчеркивающие роль внешнего облика для оценки
другого человека.
4. Реплики, в которых делается акцент на роли личностных ка-
честв человека, по сравнению с ролью внешнего облика.
Так, к цитат мы отнесем следующие:
«У нашей дуры – ни лица, ни фигуры». (« Морозко», 1964, СССР).
«Красавица моя, но ты такая тощая, как обмылок после банного дня!» («Открытки с края бездны», 1990, США).
«Над тобой смеется мир, – нужно скинуть лишний жир».
(«Фантагиро, или Пещера золотой розы», 1991–1996, Италия).
«Я рада, что рано поутру вас никто не видит. Вы и так уродливы, а уж встав с постели, оскорбляете природу самим фактом
своего существования». («Мятежный дух», 2002, Аргентина).
«Не нужно недооценивать свою непривлекательность».
(«Блудливая Калифорния», 2007–2014, США).
«Нет, Томас. Я не беременна». – «Слава Богу! С твоими ушами
и моим лицом нашим детям не позавидуешь». («Без ансамбля»,
2009, США).
«Да уж... Мог бы за двадцать миллионов долларов сделать
лицо и покрасивей». («Турист», 2010, США, Франция).
128
Внешний облик как триггер категоризации и оценки
«Я хотел бы вам ударить в зубы, но почему я должен улучшать ваш внешний вид?» («Доктор Хаус», 2004–2012, США).
«Над голым мужчиной смеяться нельзя. Особенно над Ником. Ник хрупкий. Как цветок. Как пухлый страдающий цветок,
который себя ненавидит». («Новая девушка» / «Новенькая», 2011–
2018, США).
Ко мы можем отнести такие реплики персонажей, как:
«Да, а еще я чучело, одни перья и глаза навыкате… И замуж меня не возьмут, потому что у меня грудь впалая». («Ноттинг-Хилл», 1999, США).
«Я же не подхожу ни по одному параметру... У меня же всё
наоборот! Конечно, не красавица! Клоуном без грима работать
можно! Какой-то пельмень с глазками!» («Смешарики», 2004–
2023, Россия).
«Внешность для меня не главное». – «Конечно, тебе легко говорить. Ты ведь не урод!» («Белый олеандр», 2002, США).
«У меня идеальное тело… для фотошопа!» («Секс по дружбе»,
2011, США).
«Ты слишком самокритична». – «Вовсе нет, просто я тупая,
страшная и у меня поросячья мордочка». («К линика», 2001–2010,
США).
«Ты выглядишь как утренняя роза». – «Да... срезанная два
дня назад...» («Трамвай “Желание”», 1951, США).
«Я глупа и уродлива, внутри». – «У вас есть внешность, чтобы
это спрятать!» («Ангел-А», 2005, Франция).
«Боже! Пожалуйста, пусть он увидит меня такой, какая я в
душе: умная, красивая и стройная!» («Мятежный дух», 2002, Аргентина).
Рассматривая цитаты из данной группы, хотелось бы отметить, что тема самооценки, и прежде всего негативной самооценки, внешнего облика довольно часто отражена в различных филь-
129
РАЗ ДЕЛ 6
мах на невербальном уровне, когда главные герои реагируют на
свое отражение в зеркале недовольной гримасой или вздыхают,
увидев себя в любой отражающей поверхности. А также сравнивают себя с эталоном, чаще это встреча с «эталоном красоты»
или, как, например, в ленте «Настя» (1993, Россия), – с плакатом
на стене, на который героиня смотрит, сравнивая себя в зеркале и
девушку на изображении.
К относятся все реплики, в которых делается
акцент на роли внешнего облика и, по сути, констатируется лукизм в современном обществе. Например:
«Как же мужчины-геи одержимы молодостью и красотой!
Целая субкультура убеждена, что счастье заключается в отсутствии складок на боках. Как жалко. Как трагично. Как прибыльно» . («Близкие друзья», 2000–2005, Канада).
«Как мне говорила старая уродина тетя Глэдис: “Внешность
не главное”» («Красавчик Алфи, или Чего хотят мужчины», 2004,
США) – сарказм относительно того, что внешность не главное
только для некрасивых.
«Ее преступление – ее красота» («Малена», 2000, Италия) – в
данном случае попытка переложить ответственность на внешний
облик жертвы.
«Перед красивыми людьми открываются любые двери. Говорят, что красота не главное. Но ведь душу-то никто особо не
разглядывает» («Внутренняя красота», 2018, Южная Корея) – попытка объяснить две различные точки зрения, а также подчеркивается эффект «первого впечатления», при котором оценивается
внешний облик, но не личностные характеристики.
«И касательно твоей внешности. Запомни – красоту оценивают окружающие, а не ты. Проще говоря, крут ты или нет, решать
мне» («Розовая пора моей школьной жизни – сплошной обман»,
2012, Япония) – еще один аспект роли внешнего облика, через
призму «Я-для-Других», поскольку оценку дают именно Другие.
130
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]