Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Лукизм в кинематографе контент-анализ фильмов. Монография
.pdf
Кинофильмы, повествующие о лукизме, основанном на красивом/некрасивом внешнем облике
яж, модная одежда), после чего демонстрирует гораздо большую
уверенность, перестает сутулиться, начинает более выраженно
флиртовать. Это также показывает зрителю определенные стереотипы относительно того, что красивая женщина может быть
более уверенной, смелой, тогда как девушки, которых условно
можно назвать «простушками», должны быть покорными и терпеливо воспринимать все комментарии о своем внешнем облике.
К фильмам с классическим сюжетом «гадкий утенок» можно
отнести такую киноленту, как «Ландыш серебристый» (2000, Россия), хотя преобразования здесь не столь существенны, как может показаться на первый взгляд. Тем не менее в фильме показаны классические маркеры «непривлекательности»: растрепанные
волосы, спортивная мешковатая одежда, неправильный прикус,
главная героиня не умеет одеваться и краситься, на нее не обращают внимания как на женщину, называют ее «курицей», «лохушкой». Изменения представлены макияжем, который грамотно
скрывает недостатки, маникюром, новой одеждой и прической, а
также героиня исправляет прикус – все это приводит к тому, что
девушка становится популярна в музыкальной среде, ее узнают на
улице, у нее появляются фанаты, а также возникают романтические отношения. Отчасти этот фильм относится не столько даже
к фабуле «гадкого утенка», сколько является отсылкой к «Пигмалиону» и киноленте «Моя прекрасная леди» (1964, США).
Сериал «Пончик Люся» (2011, Россия, Украина) повествует о
девушке, воспитанной дедушкой в деревне и попавшей в качестве
основной наследницы в дом родни, которая считается элитой.
Увидев ее впервые, тетя-актриса отмечает: «Бедная девочка такая
неуклюжая, несимпатичная, как она жениха с такой внешностью
найдет», а прочие родственники встречают фразой «Кто ЕЕ впустил?», называют «козой», «чучелом», «пугалом», «крокодилом таежным», «пончиком Люсей» и предлагают «принарядить в паранджу или скафандр». Ей также дают следующую оценку: «Пусть
41
РАЗ ДЕЛ 2
рожей не вышла, зато сердце золотое», а тост поднимают в духе
«не дала природа красоты, но пусть хоть будет счастлива». И хотя
в описании ленты обещают серьезные преображения внешнего
облика героини, мы видим, что она просто обретает ухоженный
вид, который и обеспечивает восторженные оценки ее внешности
окружающими людьми.
В начале ленты «Гадкий утенок» (2011, Россия) главная героиня также предстает в образе «гадкого утенка», который создается отсутствием макияжа, волосами, собранными в растрепанную
косичку, мешковатой, бесформенной и старообразной одеждой.
Мы видим, что над героиней смеются, подшучивают; не хотят
брать на престижную работу, предлагая ей должность уборщицы;
за спиной ее называют «серой мышью», «мымрой», «страшненькой», «страхолюдиной». И далее мы видим, что изменения внешнего облика включают уже привычный набор действий: героиня
начинает пользоваться косметикой, приобретает модную одежду,
которая выглядит современно и стильно; меняет прическу. В результате показано, как окружающие дают оценку героине после
изменений – ее называют «красивой», «приятной», отмечают, что
в ней «проснулась девушка»; на работе ей предлагают повышение,
также она вступает в романтические отношения.
Кинолента «Красавец и чудовище» (2014, Россия) представляет собой микс нескольких классических сюжетов, отчасти это
«гадкий утенок», отчасти, как ясно из названия, – «Красавица и
чудовище». Однако в данной киноленте в качестве чудовища выступает главная героиня, в которой герою («красавец») предстоит увидеть внутреннюю красоту за неухоженной внешностью.
Впервой части фильма главная героиня играет роль «чудовища»,
образ создается на базе стереотипа о девушке из деревни, она
предстает перед нами малообразованной, использует большое
количество сленга и просторечий. Окружающие считают ее «хабалкой» и относятся к ней только как к «торговке с рынка», она
42
Кинофильмы, повествующие о лукизме, основанном на красивом/некрасивом внешнем облике
носит спортивную одежду, не умеет ходить на каблуках, не умеет
вести себя в обществе, не знает, как вести себя за столом. «Красавец», главный герой, обучает ее манерам, главная героиня начинает следить за своим внешним обликом, делает маникюр, учится
пользоваться косметикой, у нее появляется новая стильная одежда, меняется прическа. И, как и в предыдущих фильмах, преобразования вызывают интерес окружаюших к личности героини,
а «красавец», по законам жанра, в нее влюбляется. По такому же
шаблону строится и фильм «Не в парнях счастье» (2014, Россия).
В начале ленты волосы главной героини собраны в хвост или в
«дульку», она не использует макияж, выглядит неухоженной,
одежда у нее «серая» и мешковатая, обувь без каблука; на уровне
межличностных отношений главная героиня демонстрирует неуверенность в себе; подруга называет ее «тряпкой». Далее героиня
изменяет своей внешний вид – появляется прическа с акцентом
на объем, макияж, новая одежда; и окружающие замечают произошедшие перемены, обращают на героиню свое внимание, делают комплименты. Фильм заканчивается хеппи-эндом и обретением героиней счастья в личной жизни.
В современном мелодраматическом сегменте также существует ряд кинолент, повествующих о преображении, особо хотелось бы выделить фильм «Страшная красавица» (2012, Россия),
поскольку его яркое отличие – это «преображение наоборот».
В начале картины главная героиня обращается в фирму по трудоустройству с проблемой, что она «скромно одевается, не красится», но начальники-мужчины видят в ней не профессионала,
а красивую девушку, на что сотрудница-рекрутер замечает: «Ох и
одарила тебя природа, что глазки, что губки, конфетка». В итоге
подруга-гример помогает ей изменить внешность, создав максимально непривлекательный облик: короткая стрижка, толстые
очки, мешковатая старообразная одежда. Девушка признается
подруге, что долго репетировала сутулость и косолапую поход-
43
РАЗ ДЕЛ 2
ку. Однако далее главной героине приходится играть две роли– в
«некрасивом» образе она сотрудник фирмы, где ее ценят за знания, а в «красивом» она пробует строить личную жизнь. И мы
опять сталкиваемся со связкой «красивая женщина счастлива в
романтических отношениях». Данный фильм, по сути, является адаптацией мелодрамы «Притворяющийся» (2006, Чили), где
главная героиня преображается в некрасивую, используя парик,
вставные зубы (имитирующие определенную кривизну) и накладки, создающие «лишний» вес, следует отметить, что там героиня
также ведет двойную жизнь, взаимодействуя с коллегой то в образе некрасивой, то в своем настоящем облике.
Также можно отметить сериал «Некрасивая подружка»
(2019–2021), который уже в названии закладывает определенные рамки для оценивания главной героини, и дальше по всему фильму точечно разбросаны фразы ее подруг, формирующие
определенное отношение как к самой героине, так и к ее внешнему облику: «Тебе хорошо, не надо утром вставать на час раньше, чтобы привести себя в порядок», «Тортик – это тебе можно».
Исама героиня не пытается это оспорить, лишний раз подчеркивая свою неухоженность и растрепанность. Надо сказать, что на
самом деле она не является «некрасивой» согласно стереотипам,
представленным обычно в кино, но у нее растрепанные волосы,
бесформенная одежда, обувь на плоской подошве, она не пользуется декоративной косметикой и позволяет себе излишества
в еде. Когда коллега говорит, что ей надо похудеть, потому что
в моде 44-й размер, главная героиня парирует: «Ты думаешь, в
этом мои проблемы? Аесли я похудею до 44-го размера, ты на
мне женишься? Нет? Тогда и начинать не стоит!» Вербально она
также декларирует посыл, что ей «и так хорошо», однако в нескольких эпизодах мы видим, как она разочарованно разглядывает себя в зеркале, недовольна своей внешностью и скорее не
уверена в себе.
44
Кинофильмы, повествующие о лукизме, основанном на красивом/некрасивом внешнем облике
В целом мы можем заключить, что в российском кинематографе с 2010 по 2022 г. наблюдается использование общих шаблонов и создаются образы «некрасивых» девушек, для которых
характерны такие особенности оформления внешности, как неухоженность (растрепанные волосы, отсутствие маникюра, объемная одежда) и «неженственность» в классическом понимании
(девушки не носят высокие каблуки и юбки, волосы собирают в
тугой пучок или предпочитают короткую стрижку). Новый взгляд
на проблему «гадкого утенка» можно наблюдать в фильме «Красотка в ударе» (2020, Россия), который отчасти является адаптацией американской ленты «Красотка на всю голову», но если в
американском фильме акцент делается на полноте главной героини, то в российском главная героиня обладает довольно стройной фигурой, а основной посыл авторов – «красива та девушка,
которая считает себя красивой». Схожее представление о красоте
отражено и в ленте «Я богиня» (2022, Россия), где героиня через
формирование уверенности в себе меняет внешний облик и также доказывает, что «красивая та, которая считает себя богиней».
Такая трактовка проблемы «красивости», как приверженности
бодипозитивным установкам, довольно неоднозначно показана
в фильме, потому что в тех эпизодах, где героиня чувствует себя
красивой и ведет себя уверенно, – окружающие люди не могут
понять, чем вызвана такая уверенность, и на невербальном уровне демонстрируют удивление и насмешку, т. е., по сути, главная
героиня продолжает подвергаться лукизму, но не замечает этого,
поэтому никак не противостоит и не борется с проявлением лукизма, а, скорее, просто игнорирует факты дискриминационного
отношения.
Можно отметить, что в современном российском кинематографе продолжают следовать стереотипам 1960–1970-х гг., когда
«успешность» женщины оценивается прежде всего через ее личную жизнь, а замужество является одной из ключевых целей жен-
45
РАЗ ДЕЛ 2
щины. При этом легче всего этой цели добиться, если обладаешь
привлекательной внешностью. В представленных фильмах героини меняют свой внешний облик, прежде всего чтобы устроить
свою личную жизнь. Даже в ленте «Страшная красавица» героиня
предстает в своем истинном, «красивом», обличии, чтобы привлечь внимание мужчины. Таким образом, кроме стереотипов
о том, как должна выглядеть красивая женщина, создается еще
один – некрасивая женщина не имеет личной жизни. Мы также
можем отметить, что стереотипные параметры красивой женщины представляют собой классические параметры феминности и
феминной сексуальности: макияж, подчеркивающий губы и глаза, длинные волосы, обувь на высоком каблуке и облегающая одежда, которые, по сути, объективизируют женщину, превращая
ее в объект желания. При этом, как отмечают А. А. Григорян и
А. Ю. Григорян, «фокусирование внимания на внешности женщины, рассмотрение ее в качестве объекта, а не субъекта действия – объективация женщины» [26, c. 6], по сути, выступает
проявлением сексизма, а по отношению к некрасивой женщине–
сексизма и лукизма.
Список основных фильмов, описывающих лукизм,
основанный на внешнем облике/привлекательности
(в хронологическом порядке по году выпуска)
1. Весна (1947, СССР, реж. Г. Александров).
2. Девчата (1962, СССР, реж. Ю. Чулюкин).
3. Служебный роман (1977, СССР, реж. Э. Рязанов).
4. Влюблен по собственному желанию (1982, СССР, реж. С. Ми-
каэлян).
5. Самая обаятельная и привлекательная (1985, СССР, реж.
Г. Бежанов).
6. Настя (1993, Россия, реж. Г. Данелия).
7. Не хочу жениться (1993, Россия, реж. С. Никоненко).
46
Кинофильмы, повествующие о лукизме, основанном на красивом/некрасивом внешнем облике
8. Ландыш серебристый (2000, Россия, реж. Т. Кеосаян).
9. Кушать подано (2006, Украина, реж. М. Паперник).
10. Притворяющийся (2006, Чили, реж. К. Дабед).
11. Заза (2008, Россия, реж. А. Силкин).
12. Крем (2009–2011, Россия, реж. А. Назаров, Ф. Фархшатова).
13. Гадкий утенок (2011, Россия, реж. Ф. Шабанов, Н. Ворожбит).
14. Пончик Люся (2011, Россия, Украина, реж. А. Итыгилов-мл.).
15. Страшная красавица (2012, Россия, реж. Г. Шигаева).
16. Красавец и чудовище (2014, Россия, реж. И. Криворучко).
17. Не в парнях счастье (2014, Россия, реж. К. Ангелина).
18. Некрасивая подружка (2019–2021, Россия, реж. В. Янковский).
19. Красотка в ударе (2020, Россия, реж. Я. Гладких).
20. Я богиня (2022, Россия, реж. О. Дибцева).
Анализ зарубежного кинематографа
Современная статистика Голливуда показывает, что ежегодно в свет выходят от 300 до 900 кинолент (по статистике 2000–
2022 гг.), и наблюдается тенденция к ежегодному увеличению
количества фильмов. Тема внешнего облика поднимается в них
довольно часто.
Одним из наиболее ранних фильмов, выбранных нами для
анализа, является «Моя прекрасная леди» (1964, США) с Одри
Хепберн в главной роли. Впервые она предстает перед зрителями
в образе цветочницы из бедных районов, Хиггинс говорит о ней:
«Вы видели это уличное создание...», а обращаясь к Элизе, добавляет «Вы, капустная кочерыжка, не позорьте благородную архитектуру этих колонн», кроме этого, он характеризует ее так: «Потрясающая невежа! И обворожительно грязна!» В пьесе Б. Шоу
описывает ее следующим образом: «Ее никак нельзя назвать привлекательной. Ей лет восемнадцать – двадцать, не больше. На ней
47
РАЗ ДЕЛ 2
черная соломенная шляпа, сильно пострадавшая на своем веку от
лондонской пыли и копоти и едва ли знакомая со щеткой. Волосы
ее какого-то мышиного цвета, не встречающегося в природе: тут
явно необходимы вода и мыло. Порыжелое черное пальто, узкое в
талии, едва доходит до колен; из-под него видна коричневая юбка
и холщовый фартук. Башмаки, видно, также знали лучшие дни.
Без сомнения, она по-своему чистоплотна, однако рядом с дамами решительно кажется замарашкой. Черты лица у нее недурны,
но состояние кожи оставляет желать лучшего; кроме того, заметно, что она нуждается в услугах дантиста». В целом героиня представляет собой собирательный образ женщины низшего сословия того времени. Однако, обучившись манерам, надев дорогое
платье, Элиза смогла произвести впечатление на высший свет, но
столкнулась с социальной проблемой – она не может вернуться в
привычное общество, ее там не примут, не может она остаться и
в высшем обществе, так как у нее нет для этого средств. Но автор
только вскользь затрагивает данную проблему, находя «простое»
решение: Элиза заявляет, что она удачно выйдет замуж, тем более
что мужчины проявляют к ней интерес. И все же в этой ленте, как
и в ряде других, в итоге героиня находит любовь в лице профессора Хиггинса, который знал ее до изменения (т. е. знал ее условно некрасивой).
Похожая тема, как синтез «Пигмалиона» и «Золушки», раскрывается и в фильме «Красотка» (1990, США) с Джулией Робертс в главной роли, которая в разговоре с подругой замечает:
«Выглядишь классно! Такая шикарная!» – «Легко быть шикарной
при деньгах...» Это один из тех мотивов, который так или иначе
поднимается в ряде кинофильмов, – «красота дорого стоит». Довольно часто «некрасивая» главная героиня не является некрасивой от природы, а, скорее, не вкладывает в уход за собой нужные
суммы денег. Другой пример фильма о связи денег и красоты –
французская комедия «Красотки» (1998), где звучит следующий
48
Кинофильмы, повествующие о лукизме, основанном на красивом/некрасивом внешнем облике
диалог: «Я чувствую себя Золушкой. <…> Принц... видит в ней то,
чего никто не увидел...» – «Ты уж меня извини, ты у нас девушка
умная и все такое, но принц женится на ней только после того,
как ее крестная подарила ей платье от Версаче и очиститель кожи.
Пока она ишачила на мачеху и одевалась в дешевом универмаге–
чихать он на нее хотел». Этот диалог интересен как интерпретация классической сказки через призму роли внешнего облика.
В ряде кинолент лукизм представлен набором язвительных
комментариев. Так, в фильме «Бриолин» (1978, США) слышим такие диалоги: «Как вы думаете, они [очки] мне к лицу?» – «Нет.
Лицо все равно видно»; «Прости, что говорю тебе, но твоя прическа похожа на пасхальное яйцо»; «Как я выгляжу?» – «Как
красивая светловолосая… груша». В фильме «Красотки» (1998,
Франция): «Таковы правила этого заведения». – «И что за правила?» – «Куриц не пускать». А в фильме «Блондинка в законе»
(2001, США) демонстрируются нападки на блондинок: «Обожаю
тупых блондинок с папиной кредиткой!», а также связь интеллекта и некрасивости: «На юридическом учатся скучные уродливые
серьезные люди». В то же время в одном из эпизодов этой киноленты обсуждается цвет волос: «Она лжет. У нее такие мерзкие
темные волосы». – «И что, это дискриминация брюнеток?» – «Почему нет? Меня же тычут носом в то, что я блондинка». – «Вблондинках есть огромная сила. Ты даже не представляешь, что тебе
дано». И здесь мы видим сразу два посыла: отсылка главной героини к факту дискриминации по внешнему облику («тычут
носом в то, что я блондинка»), а также попытка главного героя
продемонстрировать «скрытую силу» блондинок, таким образом
режиссер пытается сформировать иное отношение к оскорблениям по цвету волос и поддержать типичную жертву лукизма.
В ленте «Любовный эликсир № 9» (1992, США) главная героиня с помощью волшебного эликсира становится привлекательной для мужчин, и только после обретения ею невероятной по-
49
РАЗ ДЕЛ 2
пулярности среди представителей противоположного пола Диана
начинает меняться как внешне, так и внутренне. То есть ее трансформация основана на самоощущении собственной неотразимости. Единственный мужчина, на которого производила эффект
она сама, смена ее имиджа, а не действие эликсира, при первой
встрече после ее перевоплощения обратил внимание на ее новую
прическу, на ослепительную улыбку (без щербинки, как раньше):
«Ты изменилась... А, ты выровняла зубы?» – спросил он. Также
его привлекло то, во что она была одета, – облегающее вечернее
платье: «Отличное платье, ты его сама купила?» В этом фильме
поддерживается общая идея данной категории кинолент, в которых показано, что превращение из «гадкого утенка» в «прекрасного лебедя» происходит только в голове у главной героини и что
человек способен найти «истинную любовь» независимо от того,
как он выглядит, но имеет значение то, как он ощущает себя и как
сам оценивает собственную внешность. Хотя в фильме «Любовный эликсир № 9» также прослеживается связь между отношением окружающих (повышенный интерес мужчин) и самооценкой
внешнего облика главной героини.
Еще одним фильмом, который использует в качестве фабулы
историю «гадкого утенка», является кинокартина «У зеркала два
лица» (1996, США). Главная героиня Роуз (Б. Стрейзанд) предстает перед нами закомплексованной и неухоженной, в обуви на
плоском ходу, мешковатой одежде с высоким воротом, она нарочито несуразная на фоне остальных персонажей (юбка в пол, свитер оверсайз черного цвета до середины бедра создают ощущение
чего-то бесформенно большого). «Роуз, когда я на тебя смотрю,
я вижу женщину, непохожую на тех, кого я знал. Твой ум, твой
юмор, твоя страсть к идеям. Ты мне очень нравишься, с тобой я
чувствую себя как дома», – заявляет мужчина нашей героине, при
этом он говорит, что она не привлекает его как женщина, и считает, что это брак по расчету (потому что пора). От сестры и мамы
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]