Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Лукизм в кинематографе контент-анализ фильмов. Монография
.pdf
Кинофильмы, повествующие о лукизме по отношению к полным
Цитата Фильм
– В связи с ожирением, охватившим страну, правительство меняет классификацию ожирения
с 55 процентов жира в теле до 90.
Эта мера, снизившая количество жирных американцев с 200 миллионов до 185, была встречена ликованием по всей стране.
– Обожаю поесть. Надеюсь, ты не против, если я
растолстею. Это цель моей жизни.
– Да нет. Я всегда считал, что полнота очень сексуальна.
– Ты – человек эпохи Ренессанса.
– Портниха ушила мое платье, а платье Пенни увеличила в талии – лучший день в моей жизни!
– А как же день, когда ты встретила меня?
– Я не меняю свой ответ.
Растолстеть было хуже, чем потерять работу, чем
быть брошенной перед алтарем, хуже, чем вырасти в
автомобильном трейлере без обуви.
Окончание табл. 2
«Хэллоуин: 20 лет спустя» (1998, США,
реж. С. Майнер)
«Теория большого
взрыва» (2007–2019,
США, реж. М. Сендроуски, Э. Рич, П. Чакос)
«Голод» (2003, США,
реж. Д. Сильвер)
Итак, представленный нами анализ фильмов говорит о том,
что существует две большие группы фильмов. Первая группа – те,
в которых герой худеет, и вторая – с бодипозитивными высказываниями. К подобным выводам приходит и А. Громов [27], отмечая, что в современном кинематографе представлено три типа
демонстрируемой полноты: 1. Старый тип – в целом негативный,
основная идея: быть полным плохо! 2. Переходный – пухлый в
начале фильма, а в конце худой/накачанный красавчик или красавица. Идея: похудей и жизнь наладится! 3. Новый – пышка показывает всем, что она ничуть не хуже других. Идея: полные не
хуже худых. В то же время мы можем наблюдать смешение первого и второго типов по А. Громову [Там же], поскольку чаще всего
в начале фильма полный человек подвергается негативному воз-
91
РАЗ ДЕЛ 3
действию через буллинг и фэтшейминг, но в данной группе фильмов это мотивирует персонажа изменить свой внешний облик
путем похудения. Надо сказать, что и третья группа фильмов по
А. Громову [27] не столь однозначная, поскольку зачастую также
включает «старый тип» отношения к полноте, т. е. осуждение, но
в третьей группе кинолент главный персонаж противостоит буллингу, отстаивая свое право быть таким, какой он/она есть. Кроме
того, в некоторых работах [84; 85] авторы отмечают, что грамотно
подобранная одежда плюс-сайз, т. е. больших размеров, помогает
сформировать более правильный образ внешнего облика. И данный прием является одним из наиболее частых способов сформировать образ «некрасивой полной» девушки в начале фильма,
подобрав ей гардероб, который подчеркивает все складки и округлости тела, а в конце фильма представив публике образ «уверенной» и «успешной» полной героини – в одежде, которая формирует силуэт песочных часов, выгодно подчеркивает достоинства
и скрывает недостатки. Однако наиболее важным является сам
факт демонстрации «социального давления, которое оказывается
на людей с лишним весом» [120].
Список основных фильмов, описывающих лукизм,
основанный на весе человека
(в хронологическом порядке по году выпуска)
1. Тутси (1982, США, реж. С. Поллак).
2. Безжалостные люди (1986, США, реж. Д. Цукер).
3. Иствикские ведьмы (1987, США, реж. Дж. Миллер).
4. Друзья (1994–2004, США, реж. Г. Хэлворсон).
5. Няньки (1994, США, реж. Д. Парагон).
6. У зеркала два лица (1996, США, реж. Б. Стрейзанд).
7. Люди в черном (1997, США, реж. Б. Зонненфельд).
8. Карты, деньги и два ствола (1998, Великобритания, реж.
Г. Ричи).
92
Кинофильмы, повествующие о лукизме по отношению к полным
9. Хэллоуин: 20 лет спустя (1998, США, реж. С. Майнер).
10. Любовь зла (2001, США, реж. Б. и П. Фаррелли).
11. Тариф на лунный свет (2001, Германия, реж. Р. Хюттнер).
12. Моя прекрасная толстушка / Толстая девочка (2002–2007, Ве-
несуэла, реж. Х. Альканде).
13. Мятежный дух (2002–2003, Аргентина, реж. М. Мариани).
14. Голод (2003, США, реж. Д. Сильвер).
15. Невыносимая жестокость (2003, США, реж. братья Коэны).
16. Пираты Карибского моря: проклятие Черной жемчужины
(2003, США, реж. Г. Вербински).
17. Секс в другом городе (2004–2009, Канада, реж. Р. Троше).
18. Доктор Хаус (2004–2012, США, реж. Д. Стрейтон).
19. Как я встретил вашу маму (2005–2014, США, реж. П. Фрай-
ман, Р. Гринберг).
20. Толстушки (2006, США, реж. Н. Ликке).
21. Беги, толстяк, беги (2007, Великобритания, реж. Д. Швиммер).
22. Быть толстой, как я (2007, США, реж. Д. Барр).
23. Теория большого взрыва (2007–2019, США, реж. М. Сендроу-
ски, Э. Рич, П. Чакос).
24. Луковые новости (2008, США, реж. Т. Кунц).
25. Город хищниц (2009–2015, США, реж. К. Кокс, Д. Путч).
26. Полная любви (2010–2011, Мексика, реж. С. Катано, К. Р. Ру-
био, А. Юрандо).
27. Майк и Молли (2010–2016, США, реж. Дж. Берроуз).
28. Несносные боссы (2011, США, реж. С. Гордон).
29. Толстяк на ринге (2012, США, реж. Ф. Корачи).
30. Черепашки-ниндзя 2 (2016, США, реж. Д. Грин).
31. Не разговаривайте с Ирен (2017, Канада, реж П. Миллс).
32. Задира (2018, США, реж. С. Кампанелли).
33. Красотка на всю голову (2018, США, Китай, реж. Э. Кон).
34. Пышка (2018, США, реж. Э. Флетчер).
35. Я пышка (2019, Казахстан, реж. Д. Тастембеков).
93
Раздел 4
ФИЛЬМЫ, ПОВЕСТВУЮЩИЕ О ЛУКИЗМЕ,
ОСНОВАННОМ НА РОСТЕ ЧЕЛОВЕКА
Мне говорят, он маленького роста,
Мне говорят, одет он слишком просто.
Мне говорят, поверь, что этот парень
Тебе не пара, совсем не пара.
А. Герман. «А он мне нравится», авт. сл. А. Жигарев
Как мы уже отмечали, в российском кинематографе ситуаций,
связанных с лукизмом, гораздо меньше, чем в голливудских кинопроектах, тем не менее стереотипы о росте всплывают в различных
кинолентах. Например, в фильме «Они сражались за Родину» (1975,
СССР) есть следующий диалог: «А то, что мелковатый твой рост по
ней, ясно?» – «До седых волос дожил, а не знаешь того, что любая
женщина знает». – «Чего же я не знаю?» – «А то, что мелкая блоха
злей кусает». В киноленте «Государственный преступник» (1964,
СССР) происходит следующий диалог: «Девушка, может быть, познакомимся? Потанцуем?» – «А у вас какой рост?» – «Рост? У меня?
168! А что?» – «Не пойдет... У меня без каблуков метр семьдесят и
еще каблуки пять сантиметров. Так что уж вы, гражданин, поищите
себе даму, более соответствующую, как говорится, личным данным».
Таким образом, уже в советском кинематографе закладывается стереотип о том, что мужчина должен быть выше, чем его
спутница, и, соответственно, те, кто выбиваются из данного правила, подвергаются, по сути, лукизму.
В киноленте «Идеальная пара» (2014, Россия) главная героиня,
будучи в поисках отношений, регистрируется на сайте знакомств.
94
Фильмы, повествующие о лукизме, основанном на росте человека
На первом свидании она встречает молодого человека фразой:
«Почему ты написал, что ты среднего роста?», подразумевая, что
он гораздо ниже, а когда тот замечает, что его не смущает разница
в возрасте, главная героиня «вспоминает», что забыла выключить
«утюг, газ и воду». Из чего молодой человек делает вывод о закомплексованности главной героини, а по его поведению невозможно
до конца понять, является ли эта фраза его искренним мнением
или выработанной защитной реакцией на дискриминацию из-за
роста в прошлом. И хотя в итоге жених оказывается чуть ниже ростом героини, в дальнейшем акцент на росте не делается, но этот
фильм показателен именно как отражение стереотипа о том, что
мужчина должен быть выше ростом, чем его спутница.
Фильм «От 180 и выше» (2005, Россия) повествует о молодом человеке с ростом 163 см, который «всю свою жизнь чувствовал себя
маленьким человеком». В начале фильма главный герой рассуждает
о роли роста в советский и постсоветский период: «Ты вспомни, в
какой стране мы жили! Мы были все одинаковые: говорили, одевались и даже будто были одинакового роста! Были повыше и пониже,
но как-то не выделялись. Потом, не пойми откуда, появилась новая
порода людей “длинноногие девушки от 180 и выше”! <…> В любой
рекламе, витрине, фильме или клипе – они! Они символ нашего времени, лицо нации, наше национальное достояние! <…> Этим миром
правят девушки от 180 и выше». Подобные выводы делают и героини
сериала «Секс в большом городе» (1998, США): «Однажды все мужчины собрались и решили, что жирафы с большими сиськами – это
идеал красоты». В киноленте «От 180 и выше» главный герой все свои
неудачи объясняет именно ростом и сетует, что его девушка 167 см
и это его «потолок». Его выбор на брачном рынке ограничен его ростом. Однако, как замечает его друг, «Наполеон был чуть поменьше,
чем ты, а Чарли Чаплин, а Бандерос… Посмотри на женщин рядом
с ними! Ты не маленький! Ты карлик! Но не по росту, ты по жизни
карлик!». И, как мы видим из дальнейшего поведения героя, как толь-
95
РАЗ ДЕЛ 4
ко он перестает акцентировать внимание на своем росте, отношение
к нему меняется. Мы не можем говорить, что человек принял свою
физиологическую особенность, так как в фильме это показано неоднозначно (в финальных кадрах он пытается встать на носочки, прибавив тем самым рост), но мы можем отметить, что герой не подвергается лукизму, по крайней мере, это остается за кадром. Однако этот
фильм демонстрирует скорее позитивный лукизм по отношению к
девушкам «от 180 и выше», которые, как считает главный герой, являются «гордостью нации» в первую очередь из-за своего роста.
Юмористический сериал «По колено» (2021, Россия) рассказывает о герое, рост которого 135 см, и в целом показывает, что
жизнь людей небольшого роста – это целый спектр различных
бытовых проблем и стереотипных суждений. С одной стороны,
в сериале много эпизодов, которые на первый взгляд относятся
к лукизму, но более детальное рассмотрение позволяет говорить
о принятии главным героем своей особенности, а большинство
фраз, высмеивающих рост, получают колкий ответ, и возникает
ощущение, что эта вербальная перепалка является скорее указанием на чувство юмора. Так, продавщица предлагает ему бросить
курить, «а то не вырастешь», на это он отвечает, что то, что надо,
выросло уже давно. В разговоре с другом он рассуждает, что «от
любви до ненависти один шаг», на что друг замечает: «Твоих два»,
однако главный герой в ответ отшучивается. В эпизоде съемок
фильма на реплику главного героя «Он передал сообщение» его
напарник по фильму смеется: «Почему такое маленькое». Но во
всех перечисленных сценах мы не видим переживаний героя изза этого, более того, когда он влюбляется в актрису гораздо выше
него, он предпринимает неоднократные попытки, чтобы привлечь ее внимание. У героя нет стеснения или переживаний из-за
роста, как, например, это показано в киноленте «От 180 и выше».
Таким образом, мы можем говорить о том, что эти два фильма («От 180 и выше» и «По колено»), демонстрируя, по сути, одну
96
Фильмы, повествующие о лукизме, основанном на росте человека
и ту же физиологическую проблему – маленький рост мужчины,
абсолютно по-разному раскрывают тему лукизма и переживаний
из-за роста у главного героя. Однако в обоих случаях ключевым
является отношение персонажа к своему росту и, так же как в
фильмах про «гадкого утенка», самооценка выступает фактором,
компенсирующим особенности внешнего облика.
В зарубежном кинематографе тема роста также является наименее распространенной (из представленных в данной работе),
однако можно выделить несколько интересных примеров, которые затрагивают весь спектр лукизма по росту.
Так, в фильме «Дылда» (1999, США) описываются проблемы
высокой девушки, которая, являясь частью мира моды, несмотря
на то что люди вслед ей говорят «дылда», «жирафа», уверена в
своей красоте и носит высокий каблук. А на фразу «Ви, а ты выросла!» она отвечает: «Спасибо! Очевидно, это ты не вырос!», к
другим же адресуется, используя обращение «Коротышка!». Однако, несмотря на ряд стереотипов в обществе, романтические
отношения у нее возникают с молодым человеком, которого при
первой встрече она назвала «коротышкой».
Еще одна кинолента, затрагивающая жизнь высоких девушек, – «Дылды» / «Рост Джоди» (2019, США). Данный фильм, по
сути, является отсылкой к книге Д. Макгрегор «Закон высоких
девушек», которая строится вокруг лукизма из-за роста, с одной
стороны, и убеждения главной героини: «“Закон высоких девушек” гласит, что мужчинам ростом выше шести футов запрещается встречаться с девушками, чей рост ниже пяти футов и восьми дюймов». – «Ну да, некоторые из нас, девушек, менее развиты.
Нам нравится, когда наши партнеры выше нас». И хотя в целом
героиня пытается относиться к этой особенности своего внешнего облика с юмором («Здесь наверху отличная погода»), в то
же время ей свойственны определенные переживания: «Когда ты
на фото в центре в заднем ряду, это не повышает самооценку»;
97
РАЗ ДЕЛ 4
«Когда ты в чем-то хорош, люди любят посмотреть. А я совсем не
хочу, чтобы люди на меня смотрели». При этом фильм наполнен
«мотивирующими» цитатами, которыми близкие люди пытаются
подбодрить главную героиню: «Я думаю, что есть два варианта:
не высовываться или выпрямиться во весь рост»; «Всегда есть
что-то, что хотелось бы изменить. Но это совершенно не в нашей
власти. Мы можем изменить свое отношение к этому». По определенным реакциям главной героини мы видим, что она смирилась и приняла свой рост как данность, но вместе с тем лукизм
по отношению к ней каждый раз вызывает неприятные чувства.
Позднее было снято продолжение мелодрамы – «Рост Джоди 2»
(2022, США), которое также демонстрирует определенные комплексы, вызванные лукизмом по отношению к высокой девушке.
В азиатском сегменте также мало представлены фильмы, акцентирующие внимание на росте персонажей, исключением можно
считать фильм «Мини и Макс» (2016, Китай), где сюжет разворачивается вокруг девушки с маленьким ростом и высокого парня, которого героиня называет «каланча», «переросток» или «высоченный
идиот». Когда они вместе, друзья смеются, что они очень контрастная пара и выглядят как «слон и моська». И хотя главный герой
практически не использует вербальных форм лукизма по отношению к Мини, он постоянно создает ситуации, подчеркивающие разницу в росте (облокачивается ей на голову, покупает себе огромное
мороженное, а ей крохотное). В другом эпизоде Мини объясняет,
что существует два типа людей маленького роста: «Первые – маленькие от рождения, вторые – в детстве высокие, однако в какой-то
момент перестают расти». При этом героиня не носит каблуки и
не пытается прибавить себе рост. Ее лучшая подруга перечисляет
ряд проблем, которые могут возникнуть, если Макс и Мини начнут
встречаться: «Вы не сможете сделать селфи, чтобы оба были в кадре;
если ты замерзнешь и накинешь его куртку, то будешь выглядеть
как ребенок, который таскает одежду у взрослых; из-за разницы в
98
Фильмы, повествующие о лукизме, основанном на росте человека
росте и его длинных шагов тебе придется бежать за ним, даже если
он медленно идет», сюда же она относит неудобства при объятиях и
поцелуях (разница в росте актеров более 30 см). Однако, по законам
жанра, данный фильм также заканчивается хеппи-эндом.
Одним из самых ярких зарубежных художественных фильмов
про рост является французская мелодрама «Любовь не по размеру»
(2016, Франция), это ремейк фильма «Львиное сердце» (Corazon de
Leon, 2013, Аргентина), который не был представлен в российском
прокате. У «Львиного сердца» существует еще несколько ремейков:
El Gran Leon (2017, Перу), Mi pequeno gran hombre (2018, Мексика).
Сюжет в данном фильме строится вокруг мужчины с ростом 135 см,
у которого завязываются отношения с девушкой среднего роста –
170 см. Отчасти российский сериал «По колено» является вольной
интерпретацией этого фильма. Во французской версии главная героиня испытывает дискомфорт в ряде ситуаций, когда они с героем появляются в любом общественном месте, – от взглядов на их
пару, от комментариев за их спиной, в то время как главный герой
не замечает этого или переводит ситуацию в фарс и шутку. Фильм
наполнен фразами с привычными дразнилками: «Удивительный
человек! Ростом с тыкву, а такие способности!»; «Угрожает он мне.
Метр в кепке на коньках». В перуанской версии El Gran Leon (2017)
главная героиня также подвергается лукизму, когда коллега называет
ее «Белоснежкой» (намекая, что ее друг – гном), а подруга уточняет,
что она влюбилась в гнома, прямым текстом. Мы можем заключить,
что данный фильм является актуальным, пять ремейков говорит об
этом, – несмотря на копирование, в каждой стране в ленту добавляют
понятные в этом регионе аспекты и элементы (на уровне шуток, использования устойчивых фраз при лукизме и т. д.). Важным является
повышенный интерес к проблеме лукизма в отношении лиц с небольшим ростом, а также тот факт, что лукизму подвергается не только
человек, чей рост не соответствует стандартам, но и люди, которые
находятся с ним в непосредственной близости (друзья, любимые).
99
РАЗ ДЕЛ 4
Также можно привести пример индийского фильма «Ноль»
(2018). В нем главный герой не только проявляет уверенность в
любых ситуациях социального взаимодействия, мы видим, что
он эксплуатирует свой рост, обвиняя в нем родителей и требуя
компенсацию в денежном эквиваленте. «Мой рост обязан твоим
плохим привычкам! Ну и что, что я трачу твои деньги! Думаешь,
я сам себя коротышкой сделал!? Всему виной твои выпивка и сигареты…», – высказывает герой своему отцу. Когда мать пытается его успокоить, она говорит: «Это Бог тебя создал гномиком!»,
однако герой проявляет только еще больше негатива к ситуации,
отмечая, что «Бог получил то, что он хотел, а теперь я тоже хочу
получить то, что я хочу». В то же время герой шутит с велорикшей, что платить он будет как за «ребенка», запрыгивая на руки к
своему другу. Рост также не мешает герою завести роман с известной актрисой, а позже добиться внимания девушки своей мечты.
В сериале «Шерлок» (2010–2017, Великобритания) вскользь
брошена фраза, которую можно отнести к highism, т. е. дискриминации по росту: «На фото вы выглядите выше». – «Для этого
нужно хорошее пальто и невысокий друг». А в сериале «Теория
большого взрыва» (США) вводится такое понятие, как «синдром
тумбочки», когда «ни фигурой не вышел, ни ростом!».
В фильмах и спектаклях «Квартета И» тема роста героя Леши
становится поводом для невербального (жесты, нарочитое загораживание событий более рослыми актерами) и вербального
лукизма. Так, в проекте «День выборов» (2007, Россия) есть фраза: «А ты вообще молчи, маленькая самодовольная вонючка!», в
«День радио» (2001, Россия) мы слышим такое представление:
«Встудию несут веревочные лестницы, канаты, ходули! А-а-а-а…
Это Алексей пытается добраться до микрофона!» Однако на подобные пассажи персонаж А. Бараца парирует: «Господи, не дал
человеку мозгов. А-а, все ушло в рост, в объем бицепсов и… размер ноги». Также в фильме есть и другие шутки, ставшие впослед-
100
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]