Лукизм в кинематографе контент-анализ фильмов. Монография

героиня слышит постоянные упреки из-за ее внешности (при том что Роуз около 40 лет). «Твои волосы сегодня отлично выглядят, но с кудрями лучше. Сделай химию». – «Я пробовала, ходила, как овца, чуть не заблеяла», – главная героиня отшучивается, но в какой-то момент высказывает матери, что она всегда считала себя некрасивой, потому что ей все время об этом напоминали ее родные и подшучивали над ее внешностью начиная с детства. Одним из ключевых моментов превращения «утенка» в «лебедя» является не столько преображение внешнего облика, сколько изменение самоотношения. Рассматривая детские фотографии, героиня восхищается внешностью сестры, которая «всегда была красавица», на что ее мама замечает: «Это ТВОЯ фотография! Это ТЫ была красавицей». Именно после этих слов Роуз меняет отношение к своему внешнему облику и начинает «работать над собой». В кадре мы видим смену гардероба и обуви (каблук, об­тягивающее платье с декольте), яркий макияж, который умело скрывает недостатки, новая прическа. Героиня садится на диету и берет отпуск, который проводит в фитнес-центре. Кроме того, Роуз изменилась и внутренне – стала уверенной, независимой и ценящей себя женщиной, что заставляет окружающих мужчин желать ее еще больше. «Как сумела стать такой? Такой прекрас­ной, умной, сексуальной. Я все это время тебя любил, только не знал этого»,– говорит героине отвергнувший ее когда-то возлю­бленный, как бы подчеркивая, что ум она приобрела вместе с кра­сотой, рассматривая этот критерий как присущий исключительно красивой женщине. Сестра же главной героини, относящая себя к разряду красивых женщин, демонстрирует обратную сторону красоты и говорит Роуз: «Теперь ты стала такой же, как и все мы. Теперь ты каждое утро будешь проводить лишний час перед зер­калом, как будто это что-то меняет. Теперь ты, входя в комнату, будешь искать глазами тех, кто выглядит лучше тебя, и со време­нем их количество будет увеличиваться. И однажды, войдя в ком-

нату, ты окажешься единственной, на кого не смотрят мужчины». В завершающей сцене Грегори (муж) отмечает: «Неважно, что ты красивая. Я люблю тебя и такой». На что Роуз в свойственной ей манере парирует: «Не волнуйся, это все обвиснет с возрастом. А пока мы здесь стоим, я набираю вес».

Менее выраженную, но все ту же линию «гадкого утенка» можно наблюдать в фильме «Женщина-кошка» (2004, США), в котором главная героиня в исполнении Х. Берри в первой части предстает неуверенной, неуклюжей, с растрепанными волосами, в мешковатой одежде и обуви на плоской подошве, однако по­сле превращения в женщину-кошку меняется и ее повседневный

образ. Героиня делает короткую стрижку с укладкой, выбирает более приталенную одежду, обувь на устойчивом каблуке и начи­нает использовать макияж. И хотя фильм строится на раскрытии образа женщины-кошки, авторы дополнили образ и такой транс­формацией, которая также делает акцент на том, что изменения внешности являются результатом личностных, внутренних изме­нений.

гой кинолентой: «Я чувствую себя как Джулия Робертс в фильме “Красотка”», что также интересно именно с точки зрения форми­рования ассоциаций и взаимоотношений, поскольку и героиня Дж. Робертс в фильме «Красотка» (1990, США) после изменения внешнего облика не может изменить отношение некоторых пер­сонажей к себе. Кроме того, можно отметить, что не только глав­ная героиня подвергается лукизму, так, в фильме есть косвенные отсылки к фетшеймингу (т. е. пристыжению людей из-за их из­лишнего веса): «Ты же обещал сбросить четыре килограмма до выпускного?» – «Я работаю над этим. Это же низкокалорийный пирог, видишь?» Интересной в контексте анализа проявления лу­кизма представляется фраза, брошенная отцом главной героини: «Хорошего дня, курносая». С одной стороны, данное обращение можно не расценивать как проявление лукизма: мы видим, что отец произносит его с любовью, считая это некой семейной шут­кой, однако, с другой стороны, нам показывают, как главная ге­роиня реагирует на эту фразу: подобную реакцию можно назвать «пассивно напряженной», улыбка пропадает на мгновение с ее лица, она вздыхает и выходит из кадра, в то время как отец эту реакцию не фиксирует.