Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Анализ режиссуры спектакля. Учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению подготовки 50.03.04 «Теория и история искусств», квалификация (с.pdf
стью; создаёт конфликтно-действенную архитектонику будущего спек-
такля.
Содержание произведения – ядро художественного смысла произ-
ведения, представляющее единство темы и идеи.
Создание роли – процесс материализации персонажа, возникающе-
го как пересечение жизненного прототипа, набора личностных свойств,
зафиксированных в литературном тексте, отбора предлагаемых обстоя-
тельств, сконструированных постановочным замыслом, и одновременного
присвоения всего перечисленного исполнителем и экстраполяции его
личностных и творческих интенций.
Сочинение – процесс реализации определённого замысла.
Спектакль – произведение театрального искусства, возникающее
в результате встречи постановки и зрителя.
Специальный эффект (спецэффект) – выразительное средство,
созданное с помощью различных технических приспособлений, значи-
тельно усиливающее воздействие на реципиентов.
Способ существования – характеристика художественного присут-
ствия исполнителя на сцене, конституируемого параметрами постановоч-
ного замысла, творческой индивидуальностью артиста и ситуацией ком-
муникации с реципиентами.
Стилизация – подражание художественным признакам определён-
ной, признаваемой классикой эпохи;
– преднамеренная условность пластических средств, лишённая оче-
видной отсылки к классическим стилям; характерна для эксперименталь-
ных практик;
– художественный приём, позволяющий привести различные дви-
жения в соответствие с языком конкретного зрелища.
Стилистика – совокупность выразительных средств, присущих дан-
ному произведению, направлению, автору и т. п.
Стиль – совокупность признаков, воплощающих целостную систему,
присущую художнику, произведениям, художественному направлению,
искусству определённого периода.
Сторителлинг – организация высказывания в зрелищных произве-
дениях, основанная на средствах эпизации.
Стройность исполнения – согласованность между исполнителями,
проявляющаяся в синхронности либо телесного перемещения, либо чис-
131
тоты звуковысотного интонирования, либо сценического взаимодействия;
основа для ансамбля.
Структура произведения – соотношение элементов произведения,
формирующее его целостность, отвечающее за пределы его трансформа-
ции и саморегуляцию.
Структура спектакля – инвариант спектакля, состоящий из компо-
нентов и устойчивых связей между ними, обеспечивающих целостность
и тождественность зрелищного произведения самому себе.
Студия – творческая организация и одновременно школа, созданная
для реализации определённых художественных задач, собирающая масте-
ров по признаку единства идейно-художественных принципов.
Сцена – композиционно законченный драматический эпизод, яв-
ляющийся этапом развития конфликта, в сочетании с другими создающий
целостность пьесы, спектакля, фильма, произведения литературы и про-
странственных искусств.
Сценарий – драматургическая форма, соединяющая описательно-
повествовательные моменты с прямой речью персонажа в целях презен-
тации композиционно законченной истории.
Сценическая реальность – представленная через систему вырази-
тельных средств жизнь, которая детерминирована художественной логи-
кой и воспринимается зрителем в качестве фрагмента особой организо-
ванной данности.
Сценическая задача – план решения персонажем проблемы неко-
торого отрезка сценической истории, состоящий из цели, действия и при-
способлений; является единицей моделируемой актёром активности дей-
ствующего лица.
Сценическая история пьесы – сумма театральных постановок, соз-
данных на основе конкретного литературного (как правило, драматурги-
ческого) текста.
Сценическая коробка – совокупность строительных конструкций,
формирующих внутренний объём помещения сцены.
Сценическая площадка – место для организации игрового про-
странства в зрелищных искусствах.
Сценическая среда – художественное измерение организованных
пространства и времени, проявляющее совокупное ощущение созданной
локации как аутентично существующего мира.
132
Сценический образ – форма отражения действительности средст-
вами театрального искусства;
– художественно воплощённое в постановке представление о реаль-
ности, данное в целостности актёрской игры, сценографии, музыкально-
звукового решения и др. и объединённое режиссёрским решением.
Сценический ритм – специфический уровень организации ритма,
возникающий в результате сопряжения условности сценического хроно-
топа, стремления к подлинности сценического действия и присутствия
реципиентов.
Сценический текст – соотношение всех используемых в представ-
лении знаковых систем, взаимодействие которых создаёт постановку
и необходимое рецептивное поле.
Сценический характер – художественный образ человека, созда-
ваемый актёром в спектакле, наделённый специфическими индивидуаль-
ными качествам.
Сценический эффект – выразительное средство концентрирован-
ного воздействия на зрителя, обычно тесно связанное с изобразительным
и ритмическим строем постановки, создаваемое при помощи предметов
материального оформления, оборудования, приборов и аппаратов и т. п.
Сценический язык – система знаков, создаваемых зрелищным
представлением, транслируемая и воспринимаемая зрителями в момент
непосредственного показа;
– совокупность театральных средств, способная создать автономное
представление о действительности.
Сценическое воображение – способность человеческой психики,
основанная на возможностях вызывать в сознании и произвольно комби-
нировать образы реальных и вымышленных предметов, событий, активи-
зируемая в процессе формирования замысла роли и спектакля, репетиций
и публичного исполнения.
Сценическое искусство – разновидность зрелищного искусства,
в котором произведения создаются в условно реальных пространстве
и времени при непосредственной коммуникации исполнителей и реци-
пиентов.
Сценическое обаяние – интегральная характеристика сценического
присутствия исполнителя, основанная на манкости, позволяющая тоталь-
но вовлекать зрителей в действие и транслировать им различные смыслы.
133
Сценическое общение – взаимодействие на сцене, осуществляемое
одновременно на четырёх уровнях: между актёром и персонажем, между
партнёрами сценического действия, между создаваемыми ими персонажа-
ми и между актёрами и зрителями.
Сценическое освещение – совокупность электротехнического обо-
рудования и специальных приборов, обеспечивающая возможность опе-
рирования одним из выразительных средств зрелища – светом, а также
осуществление работ по подготовке и показу спектаклей.
Сценическое оформление – организация средств внешней выра-
зительности, придающих спектаклю определённую форму, влияющую
на моделирование актёрской пластики и речи, вещественной, звуковой
и световой партитур спектакля.
Сценическое пространство – реальное пространство, в котором
в присутствии реципиентов создаётся зрелище.
Сценическое самочувствие – эмоциональное и интеллектуальное
состояние исполнителя в момент нахождения на сцене перед зрителем;
– результат репетиционной работы, проявляющийся в степени сво-
боды исполнителя, необходимой для возникновения процесса жизни роли.
Сценичность – качество исходного материала, а также результата
постановочной активности, соответствующее зрелищным нормативам оп-
ределённой эпохи, позволяющее проявиться театральной выразитель-
ности.
Сценка – короткое сюжетное действие на определённую тему.
Сценографическое пространство – пространство, организованное
архитектурой здания или открытой площадки и сценографическим реше-
нием.
Сценографическое решение – результат творческой деятельности
художника-сценографа, в котором наличное архитектурное пространство
здания и/или сценической площадки преобразовано в соответствии с па-
раметрами постановочного замысла.
Сюжет – ряд происшествий, возникающий вследствие внешних фак-
тов, коллизий и драматических ситуаций, эксплицирующий для реципи-
ента отграниченную во времени историю персонажей, выстроенную в со-
ответствии с выбранной автором логикой и композицией.
Сюжетная линия – относительно законченная часть сюжета, свя-
занная с каким-либо одним героем произведения или группой персо-
нажей.
134
Сюжетная схема – закреплённый ряд событий, представляющих
комплекс взаимосвязанных мотивов, последовательно организованных
и семантически однозначных в рамках определённой традиции.
Талант – природная одарённость человека, проявляющаяся в соче-
тании выдающихся способностей к определённой деятельности, в результате которой возникают значимые произведения искусства.
Творческая история произведения – восстановление процесса
создания произведения для выяснения исторических и социальных предпосылок, закономерностей искусства и этапов творческой работы и возникновения замысла художника.
Творческая команда – группа людей, в разной степени участвую-
щих в разработке замысла произведения искусства или проекта и его воплощения.
Творческий замысел постановки – часть режиссёрского замысла,
в которой акцент сделан в первую очередь на разработку проекта оригинального сценического воплощения.
Творческий коллектив – организационная форма, включающая
участников коллектива некоторого учреждения культуры;
– то же, что и творческая команда.
Творческий метод – система принципов отношения художника
к познаваемой действительности, проявляемая в процессе её пересоздания, а также в момент разработки и презентации реципиентам произведения искусства.
Творческий отчёт – итоговое мероприятие исполнителей, коллек-
тива или учреждения, представленное в виде спектакля, концерта, выставки и т. д.
Творческий потенциал – интегральная характеристика допускае-
мой человеческой активности, предполагающей полнообъёмную реализацию в определённом виде деятельности.
Творческий процесс – последовательность этапов создания какоголибо произведения, проявляющая особенности и свойства мышления конкретного художника.
Творческое объединение – организационная форма, созданная для
осуществления проектов участниками, возглавляемых руководителем, обладающим творческими, организационными, педагогическими компетенциями.
Творчество – деятельность человека, результатом которой стано-
вится создание нового, в том числе в эстетической и художественной областях.
135
Театр – вид сценического искусства, в котором в контексте избран-
ной художественной конвенции актёры создают персонажей для восприятия их зрителями;
– коллектив, объединённый художественной идеей, воплощённой
в исполняемом репертуаре;
– здание, в котором происходит показ преимущественно театраль-
ных зрелищ;
– совокупность произведений художника, преимущественно в облас-
ти зрелищных искусств.
Театрализация – метод презентации происшествий прошлого или
ритуально-обрядовых (сказочных) событий, где исполнитель с помощью
театральных приёмов погружает реципиента в противоречивую ситуацию,
разрешение которой подобно символической инициации; существенна
зрелищная сторона представления.
Театрализованное представление – зрелище, созданное театраль-
ными средствами, являющееся частью праздника, имеющее чёткую ком-
позицию и привязку к конкретной сценической площадке.
Театральная декорация – основа художественного оформления
сценического представления, воплощающая пространственные параметры
некоторой части игрового действия, задающая координаты восприятия
для реципиента.
Театральная музыка – специально созданная музыка для конкрет-
ного постановочного замысла;
– музыка, имеющая драматический или атмосферный потенциал,
позволяющая адекватно решить момент сценического действия, эпизод,
акт, весь спектакль.
Театральная эстетика – совокупность художественных проявле-
ний, связанных с театральностью.
Театральное представление – представление, основу которого со-
ставляет история, развёрнутая в специально созданной локации средства-
ми сценографии, музыки и звуков, в которой актёр презентует персонажа
в целях выстраивания художественной коммуникации со зрителем.
Театральность – качество зрелища, создаваемое в процессе актуа-
лизации сценических возможностей литературного текста или непосредственной реальности;
– характер мышления создателей зрелищных продуктов;
– пристрастие режиссёра, театрального художника или исполнителя
к открытой сценической условности.
136
Театральный гротеск – приём изображения человека или явления
с помощью театральных средств в нарочито преувеличенном, нарушаю-
щем правдоподобие виде, сочетающем несовместимые в реальности об-
разные планы и художественные детали, данные в подчёркнуто трагиче-
ском или комическом виде.
Театральный знак – конструкция, презентующая соотношение зна-
чения и реального предмета, возникающая в результате развития сцени-
ческого действия.
Театральный коллектив – коллектив, созданный и функциони-
рующий для подготовки и показа зрелищных представлений.
Театральный эффект – момент (или совокупность моментов) воз-
действия на реципиента, подчёркивающего факт его участия в специально
придуманном (вымышленном) действии, не принадлежащем реальности.
Театральный язык – совокупность средств презентации образного
содержания, выраженного театральным способом, характеризующего сце-
ническое произведение.
Текст – произведение, концептуально обусловленное и коммуника-
тивно ориентированное рамками определённой сферы общения, имеющее
смысл, воспринимаемое в некотором объёме реципиентом.
Тема спектакля – краткая обобщающая характеристика сцениче-
ского произведения, проявляющая интенцию его автора или постановоч-
ной группы и представляющая ценностное осмысление явления действи-
тельности.
Темпо-ритм (темпоритм) – инструмент, позволяющий через орга-
низацию течения действия выстраивать архитектонику спектакля, созда-
вать условия для возникновения образа театрального представления.
Тенденциозность – качество, проявляющееся при восприятии
произведения искусства, предстающее в предвзятом или одностороннем
раскрытии темы, проблемы или характеров произведения, действующее
в некоторых случаях суггестивно на реципиента.
Технические средства – выразительные средства, создаваемые со-
вокупностью различного рода аппаратуры, используемой в представле-
нии.
Технология – совокупность последовательных действий, позво-
ляющая в минимальный срок получить максимально эффективный ре-
зультат.
137
Типизация – художественный способ выражения характерных черт,
сущности явлений действительности путём воспроизведения их конкрет-
но-чувственного облика.
Точка зрения – выражение авторской оценки события, ситуации,
персонажа и др., представленное в особом взгляде.
Травестия – переодевание персонажа с целью изменения идентич-
ности, введения всех в заблуждение или сокрытия личности.
Уличный театр – театр, представления которого проходят на от-
крытых площадках: улице, площади, рынке и пр.; требуют от исполните-
лей способности превратить случайного человека (прохожего) в зрителя.
Условность – ведущее свойство искусства, проявляющееся в нетож-
дественности произведений явлениям изображаемой в них действитель-
ности, возникающее в результате конвенции между художником и реци-
пиентом.
Условный театр – тип театра, отрицающий жизнеподобие как осно-
ву для создания и показа спектакля, основанный на эксперименте с игро-
вой природой представления.
Установка – предшествующие замыслу принципы и представления
о смысле искусства и творческого процесса.
Фальш-финал (ложный финал) – намеренно обманчивая презен-
тация логического окончания произведения, после которого возникает
новая тема, свежее обстоятельство, реплика персонажа и т. п., которые
дополнительно надстраивают сюжет.
Финал – часть композиции художественного произведения, имею-
щая функцию завершения, для которой характерно осмысление ситуации
развязки.
Форма произведения – способ воплощения и представления содер-
жания через систему средств и приёмов, а также композицию текста.
Формат – специфика проведения мероприятия, зависящая от реали-
зуемой цели, возможностей организаторов, потребностей аудитории.
Функции музыки в спектакле – совокупность конструктивных, ху-
дожественных, мировоззренческих, технологических возможностей, при-
сущих музыке, реализованных в произведениях зрелищного искусства.
Характер – совокупность психических свойств и мировоззренческой
модальности персонажа, обусловленная художественной логикой, задан-
ная автором, историческими, социальными и культурными факторами.
138
Характеристика персонажа – сообщение в тексте художественного
произведения сведений о свойствах и признаках персонажа, дающих пред-
ставление о его внешних проявлениях, сущности внутреннего мира и фик-
сирующих его как определённый тип личности.
Хронометраж – временная протяжённость произведения искусства
или его части, измеряемая с целью дальнейшей мобилизации выразитель-
ных средств или проверки эксплуатационных параметров.
Художественная идея – главная мысль, определяющая содержание
произведения искусства;
– совокупность воззрений и замыслов, разделяемых художником
или группой единомышленников, лежащих, как правило, в основе мани-
фестов.
Художественная провокация – направление в публичной деятель-
ности, использующее арсенал искусства, состоящее из дерзких, эпатажных
поступков художника по отношению к публике и власти, предусматри-
вающее ответную негативную реакцию, следствием которой становится
либо признание возможности данного высказывания, либо заострение
общественного внимания на затронутой проблеме, либо активное порица-
ние художника.
Художественная реальность – совокупность конкретно-чувствен-
ных образов и деталей, созданных художником и составляющих картину
вымышленного мира, презентующую концепцию универсума и личности.
Художественная форма – завершённость произведения искусства,
возникающая в результате слияния всех выразительных средств опреде-
лённого вида искусства.
Художественный образ – интегративное проявление природы ис-
кусства, в котором представлено специфическое соотношение автоном-
ного мира произведения с реальностью, данное как процесс и результат
в определённой воздействующей конкретно-чувственной и индивидуаль-
но-предметной форме.
Художественный перевод – процесс поиска графического, семан-
тического, звукового, художественно-образного эквивалента оригиналь-
ного произведения при передаче его в системе языка нового сочинения.
Художественный руководитель (худрук) – глава творческого объ-
единения, осуществляющий планирование и реализацию репертуара
139
и программы развития коллектива, а также контроль над проектной дея-
тельностью учреждения;
– куратор творческой разработки и воплощения постановочного
проекта.
Художественный текст – уровень организации системы высказы-
ваний автора, обусловленный конструктивными, семантическими и ре-
цептивными принципами искусства.
Художественный феномен – явление искусства, обладающее уни-
кальным воплощением в пространственных и/или временных формах,
имеющее при этом широкое социальное значение.
Хэппенинг – разновидность проявлений авангардизма, основой
которой является совместное действие, спонтанно спровоцированное,
осуществляемое в неконвенциональном пространстве, рассчитанное
на эпатирование публики и выведение её из зоны комфорта.
Целостность – метахарактеристика художественного произведения,
части которого скрепляются в определённое единство, представляя осо-
бый, художественный мир как место встречи автора, персонажа и реципи-
ента.
Цифровой театр – театр, представления которого насыщены техно-
логическими эффектами, применяемыми как в формате физического при-
сутствия, так и в виртуальной среде.
Черновик – предшествующая версия произведения искусства, яв-
ляющаяся потенциальным, но отвергнутым автором вариантом будущего
творения и фиксирующая этап творческой работы художника, представ-
ленная на любом носителе.
Четвёртая стена – воображаемая непроницаемая плоскость между
сценой и зрителем, необходимая для создания эффекта нетеатральности
разыгрываемой актёрами истории.
Читка – момент репетиции, когда актёры читают пьесу по ролям
и совместно с режиссёром обсуждают постановочный замысел;
– разновидность театрального представления, в котором актёры чи-
тают текст пьесы перед зрителями; зачастую тут намечаются пространст-
венное и музыкально-звуковое решения; как правило, данное действо
проходит единожды.
Школа – объединение художников на основе эстетических принци-
пов, более или менее чётко теоретически сформулированных.
140