Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Анализ режиссуры спектакля. Учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению подготовки 50.03.04 «Теория и история искусств», квалификация (с.pdf
Малая сцена – сценическая площадка с небольшим зеркалом сцены
или без архитектурного портала, вместимость зрительного зала не более
100 человек; предназначена для постановки камерных спектаклей;
– театральное движение, в некоторых случаях реализующее андеграундную повестку, в котором манифестируется эстетика камерных
спектаклей и подробно исследуется внутренний мир человека и/или осуществляются сценические эксперименты.
Манера – художественный почерк, совокупность приёмов, индиви-
дуальных стилистических и технических особенностей, присущих направлению или художнику.
Массовка – исполнители, объединённые элементарной задачей, вы-
полняющие функцию людского фона в произведениях зрелищных искусств.
Мастерская – творческо-организационная форма, в которой извест-
ный театральный педагог совместно с коллегами и ассистентами обучает
своим методу и приёмам коллектив (класс или курс) учеников, студентов.
Мастерство – качество создания произведения искусства, представ-
ляющее высокую степень его художественного совершенства, возникающего в результате единства таланта (уникальной творческой манеры)
и школы (виртуозное владение техникой), присущего конкретному художнику.
Материал – основа для создания произведения искусства, представ-
ленная в слове, звуке, движении, фактуре и т. д., подвергаемая имманентной или деструктивной творческой обработке художником.
Месседж – неявно выраженное послание, содержащееся в произве-
дении искусства, считываемое с помощью дополнительных усилий.
Метод действенного анализа – система разработки сценической
ситуации, связанная с выяснением её исходных параметров, представленных в литературном материале, и поиском через психофизическую активность исполнителя художественных и мировоззренческих констант будущего спектакля.
Метод физических действий – система разработки сценической
жизни, основанная на поиске подлинного телесного существования актёра
в предлагаемых обстоятельствах роли.
Мизансцена – положение исполнителей на сцене, часть телесного
поведения актёра;
– элемент пластической композиции спектакля;
– основа для пространственного воплощения постановочного за-
мысла режиссёра.
121
Микс – произведение искусства, где происходит смешивание раз-
личных фрагментов, художественных приёмов, течений или авторов.
Миниатюра – жанр театра малых форм, произведения которого не-
большого размера, использующие выразительные средства театрального,
эстрадного или циркового искусств, пантомимы.
Моделирование события – процесс умозрительного воссоздания
последовательности некоторых фактов, присущих реальности и обуслов-
ленных логикой автора литературного материала и постановочным за-
мыслом.
Моделировка – предварительное изготовление объекта, являюще-
гося основой или вариантом будущего произведения искусства.
Монтаж – один из существенных методов организации художест-
венной реальности, основанный на эффекте нового значения, возникаю-
щего в результате сопоставления элементов различной природы, принад-
лежащих иногда несхожим пространству и времени.
Монтаж аттракционов – специально организованное (методом сво-
бодных ассоциаций) воздействие на реципиента, имеющее агрессивный
характер и выверенный идейно-тематический эффект.
Монтажный лист – документ, в котором описана последователь-
ность осуществления монтировки.
Мотив – повторяющийся элемент композиции;
– обоснование момента действенной линии персонажа в пьесе
и спектакле, исходный посыл его активности.
Мотивировка – композиционный приём, служащий обоснованием
использования сюжетного хода, эпизода, внесюжетных элементов.
Музыка спектакля – музыка, звучащая во время драматического
спектакля;
– эстетическое ощущение, возникающее во время спектакля как не-
кая мелодия, складывающаяся после его окончания в запоминающийся
эмоциональный образ.
Музыкальное оформление – создание адекватного звукоряда при
проведении мероприятий различного рода;
– то же, что и фонограмма.
Музыкальное решение – звуковая организация спектакля, задан-
ная постановочным замыслом и воспринимаемая зрителем.
122
Мультимедиа – совокупность форм и проявлений современного ис-
кусства, в которых используются различные электронные коммуникативные средства и технологии;
– артефакты, создаваемые при соединении аудио-, фото-, видеоконтента, представленные либо на отдельных электронных носителях, либо
в Интернете, используемые для моделирования художественного мира
произведения искусства.
Насмотренность – профессиональный и зрительский опыт, приоб-
ретённый в результате просмотра значительного количества произведений искусства, передач, являющийся показателем широкой эрудиции
в творчестве и аналитике.
Настроение – часть сценической атмосферы, формируемая совокуп-
ностью ритмов выразительных средств спектакля.
Натуралистичность – приёмы и свойства художественного изобра-
жения, представляющие подчёркнутую фактографичность, излишне подробное фиксирование внешней, видимой стороны явлений, как правило,
презентующих неприглядные, нередко уродливые стороны жизни, табуированные, интимные подробности. Натуралистический театр.
Находка – результат творческих усилий участников постановочной
команды, позволяющий выразительно, ёмко и лаконично представить
момент спектакля.
Неформат – несоответствие принятому способу создания и демон-
страции произведения искусства.
Новаторство – пересмотр и ломка представлений о границах и возможностях искусства, его взаимоотношениях с действительностью и глав-
ных выразительных средствах, получающих отражение в произведениях;
процесс создания новой традиции.
Ноль-позиция – обозначение статуса создателей произведения
искусства, персонажей, в котором активность высказывания и его рецепция не предполагают выстраивания иерархических или бинарных отно-
шений.
Образ спектакля – целостное представление о сценическом произ-
ведении, возникающее в сознании зрителя, созданное на основе его эмо-
ционального и аналитического подключения, потенциально возможное
для вербализации.
Образность – специфика текста, проявляющаяся в особой презента-
ции мира произведения, данного в системе художественно организованных сигналов, воспринимаемых в различной степени реципиентом.
123
Обытовление – перегрузка произведения искусства деталями
и подробностями быта.
Оживляж – придание произведению искусства с помощью различ-
ных ухищрений статуса достоверности или искусственное усиление его
содержания за счёт введения беспроигрышно воздействующих на реципи-
ентов элементов.
Органичность – результат сопряжения индивидуальности актёра,
природы персонажа и конкретной ситуации исполнения, создающее ощу-
щение подлинности сценического образа у зрителя.
Остранение – принцип организации художественной реальности,
связанный с восприятием явлений и предметов с дистанции, для которой
избирается непривычная точка зрения;
– система приёмов, позволяющих выстроить архитектонику произ-
ведения искусства.
Открытое произведение – произведение, воспринимаемое как поле
бесчисленного количества возможных вариантов интерпретации.
Отрепетированность – отработанность и чёткость партитуры дей-
ствий в результате продолжительного подготовительного периода.
Отчуждение – принцип эпического театра, суть которого в модели-
ровании дистанции между изображающим (актёром), изображаемым (пер-
сонажем, ситуацией) и воспринимающим (зрителем), дающий возмож-
ность взглянуть на известную ситуацию трезво и критически.
Партисипативный театр – разновидность театра, где зрители
в контексте сценарного эскиза сами становятся организаторами дейст-
венной активности.
Партисипаторный театр – направление в театре, в котором содер-
жание спектакля зависит от соучастия зрителей, когда их опыт подверга-
ется художественной обработке.
Партитура – последовательность действий, связанных с организа-
цией в произведении выразительных средств.
Партитура спектакля – разноуровневая фиксация моментов спек-
такля, запротоколированная на бумаге или содержащаяся в памяти поста-
новочной группы, главное назначение которой заключается в возможно-
сти мобильного восстановления фрагмента или всего сценического
произведения.
Переделка пьесы – результат и процесс переформатирования лите-
ратурного произведения с целью придания ему большей сценичности,
124
преодоления цензурного запрета или в связи с производственной необхо-
димостью.
Переложение – создание версии произведения в системе другого
вида искусства, другой формы бытования.
Перенос – художественное решение, в котором ситуация другой
эпохи, данная в произведении, погружается в современные реалии.
Перепев – переделка чужого художественного произведения с со-
хранением его структурных особенностей и приёмов.
Перформанс – направление в зрелищных практиках, акцент в кото-
рых сделан не на результате действия, а на процессуальности, возникаю-
щей в результате совместных активных действий исполнителей (перфор-
меров) и участников.
Плагиат – самовольное заимствование, воспроизведение чужого
произведения или его части под своим именем или псевдонимом.
Пластика – зримая сторона сценического действия, реализуемая
всеми визуальными средствами.
Пластическое воображение – интегративная характеристика мыш-
ления участников постановочной группы, связанная со конгломератом
способностей моделирования и воплощения художественной реальности.
Повествование – система высказываний, представленных как в ха-
рактеристике художественного мира, персонажей, так и в собственном
комплексе отношений автора к создаваемой и описываемой ситуации,
произведению в целом, предназначенных для восприятия реципиентом.
Подводное течение – уровень спектакля, связанный с внутренним
действием, основанным на совокупном переживании персонажами общего
и индивидуального конфликтов.
Подтекст – скрытая под явными вербальными (произносимыми)
и визуальными (видимыми) фрагментами информация, возникающая
в результате взаимодействия исполнителя и персонажа, внерационально
воспринимаемая зрителем.
Показ – демонстрация зрелищного произведения реципиенту;
– репетиционный приём, используемый для объяснения актёру не-
которого момента действия путём его разыгрывания самим режиссёром.
Постановка – произведение режиссёрского искусства, возникшее
в результате разработки художественного замысла и его реализации со-
вместно с постановочной группой;
– процесс создания произведения зрелищного искусства.
125
Постановочная группа – создатели и участники реализации по-
становочного замысла: режиссёры, художники, композиторы, исполните-
ли и др.
Постановочный замысел – результат этапа моделирования поста-
новки, уточняемый, утверждаемый и воплощаемый постановочной груп-
пой.
Постановочный план – совокупность конкретных действий по реа-
лизации постановочного замысла, представленная в виде связного текста
и/или партитуры.
Постановочный приём – способ, позволяющий адаптировать по-
становку к условиям сценического пространства.
Постановочный эффект – имитация декоративно-постановочными
средствами природных явлений.
Поэтика – творческая манера, свойственная данному художнику,
жанру, направлению, эпохе.
Превью – предпремьерный показ зрелищного произведения.
Предлагаемые обстоятельства – совокупность фактов из жизни
персонажа, заданная создателем литературного материала и актуализиро-
ванная режиссёром и актёрами в процессе самостоятельной работы и со-
вместных репетиций.
Предрежиссура – заданность постановочного решения в литера-
турной основе, являющаяся поводом для возникновения сценической
традиции, которая в свою очередь является поводом для новаторского
прочтения.
Представление – общее (родовое) обозначение произведений, соз-
данных в зрелищных видах искусства, основанных на мастерстве исполне-
ния и его одномоментном восприятии зрителем.
Премьера – первый публичный показ зрелищного произведения ис-
кусства.
Приём – способ организации материала, являющегося основой для
создания произведения искусства.
Принос – результат подготовительной работы исполнителя или по-
становщика, связанный с решением задач творческого замысла, представ-
ленный некоторой придумкой, являющейся основой для создания сущест-
венного элемента построения роли или спектакля.
Проба – первые попытки освоения постановочного замысла.
126
Провокативность – нацеленность автора через нестандартное вы-
сказывание, произведение или художественное решение на вызов отрицательной реакции реципиента с целью вывести его из автоматизма вос-
приятия.
Прогон – репетиция, в которой все отдельно отрепетированные
эпизоды сводятся вместе; является первым шагом к выстраиванию цело-
стности зрелищного произведения.
Программный спектакль – постановка, концентрирующая художе-
ственную позицию, проявляющая творческую концепцию постановщика,
театра.
Променад-театр (квест-спектакль; спектакль-бродилка) – тип
спектакля, в котором для развития сюжета требуется активное перемещение зрителей.
Пьеса – литературное произведение, относящееся к драматическому
роду, написанное в форме диалога и содержащее ремарки; является основой для театрального представления.
Работа с актёром – центральный этап деятельности режиссёра при
создании постановки, связанный с разработкой «проекта» будущего пер-
сонажа, воплощаемого актёром, процессом его материализации во время
репетиций, анализом его существования во время спектакля.
Работа с текстом – совокупность действий участников постановоч-
ной группы по отношению к литературному тексту, являющемуся основой
для представления, связанная с поиском его оригинального художествен-
ного воплощения.
Разводка – совокупность приёмов разработки сценической жизни,
связанная с механической, проявляющей поверхностно-неглубокое понимание будущего спектакля расстановкой актёров в мизансцены, поддержанная зачастую шаблонными вариантами музыкально-звукового и све-
тового решений.
Ракурс – угол зрения автора или повествователя на происходящие
в художественной реальности события, персонажей и их действия.
Распределение ролей – начальный период реализации постановочного замысла, связанный с формированием актёрского состава.
Реверсивная композиция – организация сюжета, в котором разви-
тие повествования осуществляется через последовательное прохождение
от будущего через настоящее к прошлому.
Режиссёр – творческое лицо, создающее постановку, фильм, концерт, номер.
127
Режиссёр-постановщик – автор зрелищного произведения, воз-
главляющий творческую и производственную работу по его созданию.
Режиссёрская концепция – художественно-мировоззренческий
конструкт, в различной степени проявляющийся в период работы над постановкой и объясняющий в некоторой степени устройство получившегося спектакля.
Режиссёрский замысел – результат аналитической деятельности
режиссёра, связанный с исследованием выразительных средств предстоящего спектакля и формированием модели постановки, получающий выражение в экспликации.
Режиссёрский портфель – совокупность литературных произведе-
ний, планируемых к постановке в отдалённом будущем.
Режиссёрский приём – способ организации постановочного мате-
риала в соответствии с режиссёрским замыслом.
Режиссёрский сценарий – документ, содержащий воплощение
постановочного замысла в конкретных технологических действиях,
зафиксированных последовательно и составляющих основу партитуры
спектакля.
Режиссёрский ход – принцип единого развития формы и содержа-
ния представления, сформированный системой специально избранных соподчинённых приёмов, придающий постановке целостность.
Режиссёрский экземпляр – вариант пьесы, в котором поверх лите-
ратурного текста указана внешняя сторона спектакля: перемены света,
декораций, опускание занавеса, сценические эффекты и пр.
Режиссёрское искусство – вид художественного творчества, заклю-
чающийся в моделировании и воплощении оригинального взгляда на действительность посредством создания постановки.
Режиссёрское решение – замысел и результат его воплощения,
представленный совокупностью приёмов организации постановочного
материала, создающего архитектонику будущего спектакля.
Режиссёр-фрилансер – постановщик, реализующий разовый проект
(лабораторный эскиз, концерт, спектакль и др.) в государственном учреждении.
Режиссура – деятельность по объединению элементов будущего
спектакля в контексте некоторой целостности, продиктованной постановочным замыслом.
Ремейк – произведение, созданное по мотивам уже существующей
классики, в котором принципиально не пародирование, не цитация, а интерпретация в контексте выбранной оптики.
128
Ремесло – совокупность умений, позволяющих быть успешным
на сценических подмостках.
Реминисценция – часть текста одного произведения, отсылающая
к элементу или всему тексту другого художественного явления.
Репетиция – основной подготовительный этап спектакля, связан-
ный с воплощением постановочного замысла, где актёры под руково-
дством режиссёра создают сценических персонажей, а также осуществля-
ется техническая проверка элементов спектакля.
Репутация – отношение к художнику, возникающее в результате
совокупного мнения о нём профессионального сообщества, реципиентов
его творчества, участников, не знакомых с его произведениями, но имею-
щих опосредованное о нём представление.
Решение спектакля – результат воплощения постановочного за-
мысла, формирующий архитектонику сценического произведения, полу-
чающий окончательное завершение в момент рецепции зрителем, в свою
очередь приводящей к потребности корректировки существующего сце-
нического произведения.
Реэнактмент – практика воссоздания исторического события или
перформанса прошлого, осуществляемая в русле их восстановления и/или
адаптации к нынешним реалиям.
Ритм – внутренняя организация произведения искусства, основан-
ная на чередовании первоэлементов: звуков, движений, цветовых пятен
и др.
Ритмическая фигура – часть специально организованной ткани
(речи, музыки, движения), которую возможно представить в качестве ав-
тономного элемента.
Сайт-бэйдз – спектакль, созданный для конкретной сценической
площадки, но исполняемый в нетеатральном пространстве.
Сайт-дженерик театр – разновидность сайт-специфик театра, в ко-
тором важна не конкретная локация, где проходит спектакль, а родовая,
то есть имеющая сходство по основным признакам.
Сайт-специфик театр – тип театра, в котором содержание спектак-
ля напрямую связано с физическим местом, где разыгрывается действие.
Саспенс – художественное построение, создающее сюжетное напря-
жение, рождающее у зрителя состояние тревожности, неопределённости.
Сверхзадача – утверждение значимости некоторой позиции через
создание театрального произведения.
129
Сверхсверхзадача – смысл бытия художника, возникающий в ре-
зультате сочетания избранного жизненного пути и служения определён-
ному виду искусства.
Светозвуковая репетиция – вариант репетиции, связанный с уточ-
нением и распределением световых и звуковых выразительных средств
постановки.
Светозвукоспектакль – представление, в котором свет и музыка
являются единственными выразительными средствами.
Свидетельский театр – вид документального театра, в котором
принимают участие непрофессиональные исполнители («эксперты повсе-
дневности»), формирующие содержание спектакля за счёт экспликации
собственного опыта.
Симфонизм – принцип создания художественной реальности, осно-
ванный на соподчинённости различных по объёму и функциям элементов,
в ситуации рецепции объединяющихся и презентующих всеобъемлющее
представление о мире.
Система Станиславского – условное обозначение совокупности
методологических, методических, творческих открытий, осуществлён-
ных К. С. Станиславским, которые позволяют сформировать автоном-
ные концепты для образовательной, исполнительской, постановочной
деятельности.
Система персонажей – соотнесённость всех действующих лиц, реа-
лизующая авторскую интенцию и являющаяся частью архитектоники ху-
дожественного произведения.
Сквозное действие – направленность активности в зрелищном
произведении искусства, позволяющая проявить сверхзадачу постановки.
Соавторство – совместное творчество двух и более человек, каждый
из которых вносит в творческий процесс идеи, реализуя их с помощью
способностей и мастерства в контексте избранной системы принципов
создания конкретного произведения.
Событие – организованное движением сюжета препятствие, имею-
щее значение для реализации действия персонажа, столкновение с кото-
рым приводит к изменению поведения действующего лица, трансформа-
ции драматической борьбы.
Событийный анализ – ряд аналитических действий, позволяющий
выяснить узловые моменты истории, предполагаемой к постановке, со-
держащейся в литературе или воспроизводящей наблюдение над реально-
130