Творчество А. и Б. Стругацких в контексте эстетических стратегий постмодернизма. Монография

МИНИCTEPCTBO ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «СЕВЕРО-КАВКАЗСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

В. В. Милославская

ТВОРЧЕСТВО А. И Б. СТРУГАЦКИХ В КОНТЕКСТЕ ЭСТЕТИЧЕСКИХ СТРАТЕГИЙ ПОСТМОДЕРНИЗМА

МОНОГРАФИЯ

Ставрополь

2014

Творчество А. и Б. Стругацких в контексте эстетических стратегий постмодернизма

ВВЕДЕНИЕ

Отдельные периоды в развитии искусства слова ХХ века были не похожи друг на друга и различались не только действием общелитературных закономерностей, но и философскими концепциями, на которых основывалась или которые внедряла литература в сознание читателей. Литературное произведение, таким образом, представляет собой эстетически организованную систему смыслов, отличающихся многозначностью.

Во второй половине XX века в философии начинают появляться специальные исследования воображаемых, виртуальных миров, а также их семантики. И именно фантастика способна была предоставить философии своеобразное пространство для развертывания экстравагантных концепций и уникальные инструменты моделирования и экспериментирования.

Фантастическая литература оказалась весьма чувствительна к постмодернизму, ведь его главный эстетический принцип – моделирование мира на основе синтеза реальности, окружающей автора, и мира, созданного человеческим воображением, причем граница между ними абсолютно проницаема. Фантастические миры убедительно и емко воплощают философию постмодернизма: в них абсолютно естественна «хаотичность» бытия, алогизмы, рефлексия, скрытое цитирование (призванное убедить в реальности «нового» мира за счет включения в текст элементов уже существующих текстов) и т. п.

Братья-соавторы Аркадий и Борис Стругацкие являются одними из ярчайших представителей отечественной фантастики. Их творчество пришлось на конец 1950-х – 1980-е годы. Братья Стругацкие очень быстро стали популярными писателями, завоевав симпатии читателей сначала книгами о романтике космических полетов и освоения дальнего космоса, затем – детективным сюжетом и философской проблематикой.

Их творчество во многом оказывало и до сих пор оказывает значительное влияние на развитие русской и мировой фантастики, их произведения являются эталоном для начинающих фантастов, а также предметом многочисленных споров на форумах, посвященных фантастике. Книги Стругацких выдержали множество изданий в России и за рубежом и до сих пор пользуются популярностью. Многие современные фантасты называют себя их учениками: известные фантасты

3

Творчество А. и Б. Стругацких

вконтексте эстетических стратегий постмодернизма

В.Рыбаков, С. Лукьяненко, М. Успенский и другие в книгах «Время учеников» из серии «Миры братьев Стругацких» продолжают или переосмысливают сюжеты произведений Стругацких. По произведениям, сценариям и просто по мотивам многих произведений братьев Стругацких сняты фильмы, выпущены аудиокниги и созданы компьютерные игры.

Но несмотря на большую популярность писателей и наличие отдельных исследований в области «стругацковедения» (М. Амусин, Э. Бардасова, А. Кузнецова, И. Хауэлл, Д. Сувин, С. Поттс, В. Кайтох и др.), их творчество остается недостаточно изученным. Объектом интереса литературоведов преимущественно были отдельные социальные или художественные аспекты творчества А. и Б. Стругацких, такие как периодизация их творчества, сатирический аспект, своеобразие языковых средств и некоторые другие.

Творчество братьев Стругацких органично встраивается в постмодернистскую парадигму: мифологизм, интертекстуальность, ирония как одни из определяющих доминант постмодернистской поэтики в их произведениях 1960-х годов позволяют расширить художественное пространство текста и обеспечивают отображение постмодернистского постулата «Мир-как-Текст», отражающего его вариативность и незафиксированность. Произведения Стругацких этого же периода являются экспериментальным воплощением постмодернистской картины мира, где полиреальность является одним из основных ее свойств (реальности не конкурируют, а взаимодополняют друг друга). Усложнение структуры произведений за счет коллажности и дискретности повествования реализует многоуровневую организацию этих текстов, что способствует художественному воплощению постмодернистской картины мира, где граница между текстом и его интерпретацией стирается.

Вроманах братьев Стругацких 1970–1980-х годов интертекстуальность, автоинтертекстуальность и «стереоскопичность» создают своеобразные «информационные шумы», которые усложняют ассо- циативно-символический подтекст и реализуют стратегию «двойного письма», благодаря которой текст обеспечивает возможность поливариантного прочтения, актуализируя заложенные в нем смыслы. Этим романам свойственна подчеркнутая эклектика языка, в основе которой лежит многоуровневое кодирование, обеспечивающее равноправие массового и элитарного дискурсов в тексте.

4

Творчество А. и Б. Стругацких в контексте эстетических стратегий постмодернизма

Таким образом, произведения А. и Б. Стругацких содержат в себе многие элементы, присущие постмодернистским художественным текстам, а также воплощают постмодернистскую картину мира, характеризующуюся, в первую очередь, дискретностью повествования, которая позволяет создать текст, основанный на противоречиях и диссонансах, и взгляд на их творчество сквозь призму данного эстетического направления позволяет увидеть его новые грани и лучше понять такое сложное и неоднозначное явление, как постмодернизм.

5

Творчество А. и Б. Стругацких в контексте эстетических стратегий постмодернизма

ГЛАВА I. ТВОРЧЕСТВО А. И Б. СТРУГАЦКИХ В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ФАНТАСТИКИ

1.1. Термин «фантастика» через призму литературоведческих дискуссий

Фантастика – один из наиболее широко толкуемых терминов современного литературоведения. Этим термином обозначают определенный тип образности, систему изобразительно-выразительных средств, а также вид литературы, в котором фантастика выступает в качестве ведущей темы (что, естественно, сочетается с соответствующими приемами изображения).

Определений фантастики существует множество, и ни одно из них не в состоянии охватить весь спектр фантастических произведений. Строго научной и общепризнанной формулировки терминов «фантастика» и «фантастическое» до сих пор не существует.

Если фантастикой считать любой вымысел, то мы, как справедливо заметил В. Р. Легойда, можем называть всю художественную литературу (fiction) фантастикой.

Более узкое определение фантастики дает энциклопедия «Кирилл и Мефодий»: «Фантастика (от греч. phantastike искусство воображать) – форма отображения мира, при которой на основе реальных представлений создается логически несовместимая с ними («сверхъестественная», «чудесная») картина Вселенной. Распространена в фольклоре, искусстве, социальной утопии. В художественной литературе, театре, кино, изобразительном искусстве фантастическая образность откровенно условна, явно нарушает реальные связи и закономерности, естественные пропорции и формы изображаемых объектов; однако фантазия не просто прихотливая «игра воображения»: в гротескных или идеальных образах, символах, невероятных сюжетных конструкциях она может выражать миросозерцание автора, характерное для целой эпохи («Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле, «Властелин колец» Дж. Р. Толкиена)»1 .

Интересную формулировку предложил Георгий Гуревич: «Назовем фантастикой литературу (и область кино), где существенную роль играют фантастические образы, то есть необыкновенное, не-

1 Энциклопедия «Кирилл и Мефодий», 2000.

6

Творчество А. и Б. Стругацких в контексте эстетических стратегий постмодернизма

существующее, неведомое или явно придуманное»2. Главный недостаток этой формулировки заключается в том, что необыкновенное, несуществующее, неведомое отнюдь не во всех случаях имеет отношение к фантастике. В известной степени признаком фантастичности можно признать лишь понятие «явно придуманное», хотя это – необходимое, но вовсе не достаточное условие.

Возникает необходимость в новой формулировке. Ее мы находим у Константина Мзареулова: «Фантастика – это совокупность вымышленных событий, объектов и явлений, заведомо не имевших места в действительности, либо не известных человечеству, а также принципиально невозможных, согласно общепринятым представлениям, существующим на момент создания произведения»3.

Следует принять трактовку одного из лучших отечественных специалистов в области «фантастоведения» К. Рублева, который утверждает, что между очевидной фантастикой и заведомо реалистическим искусством располагается обширная «переходная зона», заполненная произведениями «с элементами фантастики»4.

Часть писателей, виднейшим из которых был Иван Ефремов, считали фантастику мощным творческим методом и главной темой своих произведений. В этом смысле компонента фантастичности не только формирует сюжет, но вдобавок непосредственно связана с замыслом и сверхзадачей. Фантастические компоненты таких произведений, как правило, являются самоцелью, т. е. само произведение создается, в конечном счете, для художественного исследования различных аспектов, связанных с данной фантастической идеей, образом, ситуацией. Вторая группа авторов, возглавляемая братьями Стругацкими, провозглашала, что фантастика – это прием, позволяющий смоделировать ситуацию или фон, необходимые для решения задач, непосредственно с фантастической компонентой не связанных и непосредственно из нее не вытекающих. В данном случае фантастичность позволяет подчеркнуть те или иные общечеловеческие проблемы.

2Гуревич Г. Карта страны фантазий. – М.: Искусство, 1967. – С. 33.

3Мзареулов К. Фантастика: Общий курс. – URL: http://www.gumer.info/ bibliotek_Buks/Literat/mzar/index.php.

4Рублев К. А. Впереди критики. Творческая эволюция Стругацких (60-е годы) // Время и творч. индивидуальность писателя: Межвузов. сб. науч. тр. / Ярос-

лавский гос. пед. ин-т. – Ярославль, 1990. – С.126–137 (По материалам сайта http://www.fandom.ru/about_fan/rublev_1.htm)

7

Творчество А. и Б. Стругацких в контексте эстетических стратегий постмодернизма

На наш взгляд, оптимальное решение этой дилеммы следует, видимо, искать на пути синтеза обеих концепций.

Авторы Литературного энциклопедического словаря предлагают понимать фантастику как разновидность художественной литературы, в которой авторский вымысел от изображения странно-необычных, неправдоподобных явлений простирается до создания особого – вымышленного, нереального, «чудесного мира»5.

Фантастика – форма отображения мира, при которой на основе реальных представлений создается логически несовместимая с ними сверхъестественная картина Вселенной.

Научная фантастика – разновидность фантастической литературы, проникнутая материалистическим взглядом на реальность и основанная на представлении о том, что наука способна разрешить все тайны Вселенной.

Присутствие образа, не существующего в реальности, придает фантастическим произведениям схематизм, изначальную условность, что не может не сказываться на художественной достоверности. В критике этот схематизм нередко трактуется как недостаток фантастики, в то время как очевидно, что масштабность изображаемого (главным героем фантастики выступает человечество, предполагается глобальность временных, социальных, научных обобщений и прогнозов), естественно, приводит к укрупнению характера до типа, раскрытию его с точки зрения доминантных черт, ярко проявляющихся при необычных обстоятельствах. Фантастика выступает в роли эксперимента интеллектуально-художественного рода, не исключающего на- учно-философское осмысление представленного материала.

Конструктивная основа произведения заключается во введении в пространство реальной жизни пространства фантастической реальности, и само произведение построено на противоречии двух этих пространств. Пространство фантастической реальности должно быть логически объяснено читателю, как пространство, развивающееся по своим законам.

Главным героем научной фантастики является эволюционирующий, развивающийся человек.

В научной фантастике можно выделить следующие основные темы: 1. Космическое путешествие - полеты землян к планетам Сол-

нечной системы, ближайшим звездам или иным Галактикам.

5 Литературный энциклопедический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 887.

8

Творчество А. и Б. Стругацких

вконтексте эстетических стратегий постмодернизма

2.Тема контакта с инопланетным разумом – встреча землян с марсианами или обитателями дальних звезд. В рамках этой темы развивается фантастика о вторжении инопланетных существ на Землю.

3.Путешествия во времени – произведения о посещении героев

спомощью машины времени прошлого или будущего с целью воздействия на историю человечества или, напротив, стремление этим попыткам воспротивиться.

4.Параллельные миры – описание планет, схожих с Землей, но находящихся в параллельном пространстве (альтернативная история).

5.Эволюция человечества – произведения, повествующие о будущем эволюционном развитии людей или о внезапном возникновении у них сверхъестественных сил и способностей, а также о реакции (обычно – негативной) людей, не имеющих сверхспособностей, на эту новую разновидность «homo sapiens».

6.Моделирование общества – описание различных проектов идеального (утопия) или кошмарного (дистопия) общественного устройства. Сюда же можно отнести и «криптоисторические произведения», согласно которым современный мир развивается под влиянием тайных сил (чаще всего – секретных орденов). Авторы подобных текстов обычно не стремятся раскрыть загадки истории, а пытаются нарисовать некое общество, управляющееся «незримой властью» (криптократию).

7.Научные изобретения – рассказ о самых невероятных науч- но-фантастических изобретениях (антигравитация, машина времени). Одно из самых популярных направлений – это создание произведений об искусственном разуме (роботы, андроиды, самостоятельно мыслящие компьютеры).

8.Глобальные войны – произведения, которые могут содержать как вполне реалистичные прогнозы возможного хода столкновений между современными земными державами в недалеком будущем, так и описание глобальной ядерной войны, межпланетных конфликтов между обитателями разных Галактик.

9.Катаклизм – сочинения о глобальных бедствиях, вроде всемирного потопа или столкновения Земли с кометой.

В чистом виде каждая из тем крайне редко появляется в науч- но-фантастической книге. Фактически любое значительное произведение научной фантастики представляет собой их талантливый синтез.

9

Творчество А. и Б. Стругацких в контексте эстетических стратегий постмодернизма

Далее хотелось бы выделить основные функции фантастики: прогностическую, полемическую, развлекательную, информацион- но-просветительскую (популяризаторскую) и воспитательную. Если большинство этих функций присущи всем жанрам художественной литературы, то прогностическая представляет собой специфическое свойство фантастики.

«Прогностическая функция основана на том обстоятельстве, что фантастика – это единственный вид искусства, позволяющий описывать события, еще не случившиеся, либо явления, заведомо не имевшие места в предшествующий период: мировая термоядерная война, встреча с внеземным разумом, вероятные пути дальнейшего развития человеческой цивилизации, межзвездные экспедиции, путешествия во времени и т. д.»6.

Полемическая функция, как уже отмечалось, свойственна большинству литературных жанров. Зачастую, не имея возможности высказать свои взгляды или идеи через обычные средства массовой информации, авторы излагают их в форме художественных произведений. Так, И. А. Ефремов и братья Стругацкие предложили собственные, отличающиеся от официальных, воззрения на коммунистическое общество и пути перехода к этому строю. В различных фантастических произведениях в той или иной степени отражены научные, гносеологические, философские, социологические гипотезы, не пользующиеся признанием руководящих – научных или государственных – инстанций.

Развлекательная функция также реализуется в большинстве жанров, привлекая ту часть аудитории, которая не слишком озабочена серьезными проблемами. Как и в остальных областях искусства, в фантастике развлекательное направление представлено преимущественно такими течениями, как приключенческая, юмористическая, детективная фантастика.

Воспитательная функция осуществляется через изображение определенных ситуаций, сопровождаемое выводами назидательного характера. Можно разделить воспитание на бытовое, политическое и общенравственное, причем для фантастики характерны, главным образом, два последних вида, тогда как бытовое воспитание присуще лишь тем течениям фантастики, которые рассчитаны преимущественно на читателей младшего возраста. Обычно каждый автор стремится изложить собственную систему этических и соци-

6 Мзареулов К. Фантастика: общий курс. – URL: http://www.gumer.info/ bibliotek_Buks/Literat/mzar/index.php.

10