- •1. Периодизация русской литературы XIX века (определяющие факторы литературного процесса, смена методов и направлений).
- •2. Жизнь, личность, миросозерцание в. А. Жуковского. Жуковский – глава романтического направления. Основные мотивы лирики (элегии «Вечер», «Смиренное кладбище», «Славянка», «Невыразимое» и др.)
- •3. Жанр баллады. Баллады Жуковского «Людмила», «Светлана» как выражение авторской концепции. Народность «Светланы». Функция «чудесного» в балладном сюжете.
- •4. К. Батюшков. Личность поэта. Эволюция творчества (понятия «маленькая философия», «легкая поэзия», «анакреонтические мотивы»). Проблемы периодизации.
- •6. Мастерство а. С. Грибоедова – драматурга (черты классицизма, романтизма и реализма; жанровое своеобразие; стиль и язык комедии «Горе от ума»). Проблематика и идейный смысл произведения.
- •7. Образ «фамусовского общества»: представители и их характеристика («говорящие» фамилии, портрет, социальное положение, взгляды, ценности).
- •8. Образ Чацкого в комедии «Горе от ума» а.С. Грибоедова (связь взглядов героя с идеями декабризма, типизация и индивидуализация персонажа). Конфликт героя с «фамусовским обществом».
- •9. «Вольнолюбивая» лирика а.С. Пушкина (2 стихотворения по выбору студента – наизусть).
- •10. Тема любви и дружбы в лирике а.С. Пушкина (2 стихотворения по выбору студента – наизусть).
- •11. Тема поэта и поэзии в лирике Пушкина (1 стихотворение по выбору студента – наизусть).
- •12. Философская лирика Пушкина 30-х годов («Памятник», «Из Пиндомонти», «Бесы», «Вновь я посетил» и др.) (2 стихотворения по выбору студента – наизусть).
- •13. Поэма а. С. Пушкина «Руслан и Людмила». Литературные традиции в поэме и их преодоление. Жанровое своеобразие поэмы. Образы героев.
- •14. Романтический характер лирики а. С. Пушкина 1820-х гг. («Погасло дневное светило», «к морю») (по работе Маймина). Анализ «южной» поэмы «Кавказский пленник»).
- •15. Южные поэмы а. С. Пушкина (общая характеристика и анализ поэм «Братья разбойники» и «Бахчисарайский фонтан»).
- •16. Поэма а. С. Пушкина «Цыганы». Ее переходный характер.
- •17. «Маленькие трагедии» а.С. Пушкина как цикл. Анализ 2 пьес по выбору.
- •18. Поэмы а.С. Пушкина «Полтава» и «Медный всадник» (образ Петра I).
- •19. Трагедия а.С. Пушкина «Борис Годунов».
- •20. Роман а.С. Пушкина «Евгений Онегин»: история создания, проблематика, сюжет, композиция. Роман как «энциклопедия русской жизни».
- •21. Образы Ленского, Ольги и Татьяны в романе а. С. Пушкина «Евгений Онегин».
- •22. Образ Онегина в романе Пушкина «Евгений Онегин».
- •23. Образ автора и форма «свободного романа» «Евгения Онегина». Художественные особенности романа (лирические отступления, их тематика и проблематика).
- •24. «Повести Белкина» а. С. Пушкина. Анализ повести «Станционный смотритель» и еще одной повести по выбору студента.
18. Поэмы а.С. Пушкина «Полтава» и «Медный всадник» (образ Петра I).
Тема Петра 1 возникает в РЛТ в 18-ом веке. Оценка его преобразований была двойственной уже у его современников: кто-то считал его исполнителем высшей миссии и великой личностью, кто-то считал императора деспотом, в глазах же народа Петр был антихристом. В творчестве же Пушкина представлены и отрицательная, и положительная оценки первого императора России.
В 1829ом году Пушкин пишет поэму «Полтава», в которой судьба страны тесно связана с образом Петра 1. Петр и Россия в поэме отождествляются [92] («Между скалами чутко дремлют // Враги России и Петра»).
Отправной точкой в развитии сюжета «Полтавы» послужил действительный случай обольщения Мазепой своей крестницы Матрёны и казни её отца Кочубея. Пушкина привлекла в этом событии возможность изображения «сильных характеров». Мазепа показан в поэме без всяких прикрас, в полном соответствии с исторической правдой. Это хитрый и коварный политикан, сочетавший стремление к власти с пагубной страстью к Марии. Для достижения своих честолюбивых замыслов он идёт на измену, вступает в тайный сговор с Карлом 12 против Петра 1. Так частная интрига превратилась в общественную, а поэма превратилась в монументальное повествование об исторической эпохе.
Кульминационный момент поэмы – Полтавская битва. Полтавское сражение нарисовано исключительно ярко и служит как бы выражением исторического суда над его участниками. Карл 12, «венчанный славой бесполезной», и Мазепа не смогли выиграть битву, т.к. преследовали корыстные, завоевательные цели. Побеждает Пётр 1, русское воинство, отстаивавшее дело всей России – независимость и государственную целостность отчизны.
В поэме появляется мотив божественного провидения, вдохновляющего Петра на великие деяния: «Тогда-то свыше вдохновенный // Раздался звучный глас Петра: «За дело, с Богом!» [93]. Образ Петра раскрывается у Пушкина: 1. с помощью романтического портрета: «Его глаза / Сияют. Лик его ужасен. // Движенья быстры. Он прекрасен. // Он весь как божия гроза.»; 2. с помощью противопоставления Карлу (Петр – могуч и радостен, промчался перед полками; бледного и неподвижного и раненого Карла несут в качалке слуги)
Также с Петром в «Полтаве» связан мотив славы [94], который созвучен мотиву пира, сквозному в творчестве Пушкина: «Пирует Петр. И горд, и ясен, // И славы полон взор его, // И царский пир его прекрасен.» [95].
Пушкин не только рисует Петра как бесстрашного полководца, мощного властелина, но и показывает его благородство, великодушие. Великодушный щедрый, умеющий прощать, умеющий воздать должное сильному сопернику, не помнящий зла: «В шатре своем он угощает / Своих вождей, вождей чужих…» Великого Петра не занимает слава как таковая, важна сама победа, торжество не личное, а торжество России, прогрессивной политики, направленной на укрепление государства, сплочённости народов.
Появление Петра встречено восторженным ликованием, и сам герой «могуч и радостен», поэтому образ воспринимается читателем как светлый, радостный в поэме. Эпический герой выражает интересы целого народа. В Петре, как в былинном герое, народ видит заступника, освободителя, с ним связывает будущее страны.
Поэма «Медный всадник» писалась в октябре 1833 года в Болдине, она не была напечатана сразу, т.к. Николай 1 требовал убрать сцену бунта и второй лик Петра. В 1836ом Пушкин исправлял поэму, после его смерти этим занимался Жуковский, и в искаженном виде поэма появилась в «Современнике» в 1837-ом году.
Как я уже говорила, ещё с 18го века сформировались две противоположные оценки Петра: кто-то считал его исполнителем высшей миссии и великой личностью, кто-то считал императора деспотом, в глазах же народа Петр был антихристом. В «Медном всаднике» сочетаются обе оценки, а отношение автора к Петру – сложное и неоднозначное.
В «Медном всаднике» Пушкин пытается создать свою трактовку личности и государственной деятельности Петра 1, для этого в поэму введены два лика императора:
1. Петр – человек. Во вступлении Петр предстает как решительный, мудрый, направляющий свой народ государственный деятель [96]. Поэма начинается описанием замысла создания города, Петр как истинный патриот и вождь нации, объединяющий всех, призван осуществить историческую необходимость: заложить город, для защиты границ от шведов, для выхода к морю и т.д. [97]. Петром руководит идея блага Отечества, и его замысел продолжает воплощаться [98]
2. Петр – памятник. В собственно «петербургской повести» Петр предстает как кумир, памятник первому русскому императору. Символ и хранитель русского самодержавия, готовый подавить любой протест. [99] Его неподвижность и окаменелость для Пушкина является отсутствием жизни, т.е. является негативной характеристикой. В описании второго лика Петра присутствует презрение к человечеству, к страданиям, которые приносит «маленькому человеку» воплощение великих замыслов.
В образе Петра присутствует антитеза и соединение иррационального и рационального.
Петр в поэме, с одной стороны, выступает как носитель рационального, то есть созидающего, упорядочивающего начала [100]
С другой — как воплощение иррационального — фантастического, нереального, безумного: во всех частях, кроме вступления, его имя избегается; иррациональное начало в образе Петра связано с его статуей. Медный всадник предстает среди буйства стихий. [101] Это иррациональное начало раскрывается с помощью элементов фантастического [102]