литература в схемах

130

История литературы

Порядок повестей

Порядок повестей

в хронологической

в романе

последовательности

«Тамань»

«Áýëà»

«Княжна Мери»

«Максим Максимыч»

«Áýëà»

«Предисловие» к «Журна-

лу Печорина»

«Фаталист»

«Тамань»

«Максим Максимыч»

«Княжна Мери»

«Предисловие» к «Журна-

«Фаталист»

лу Печорина»

Из литературы первой половины ХIХ века

131

«Áýëà»

Печорин глазами Максима Максимыча

Портрет

«Молодой человек лет двадцати пяти.

<…> Он был такой тоненький, белень-

кий, на нем мундир был такой новень-

êèé»

«Славный был

Мог непогожий день выдержать на охо-

малый,<…>

те, а простудиться от сквозняка; в оди-

только

ночку ходил на кабана, но «ставнем

немножко

стукнет, он вздрогнет и побледнеет»;

странный»

мог молчать часами, а мог и быть ду-

шой компании

Умеет играть

Использует любовь Азамата к деньгам

на слабостях

и желание иметь коня Казбича для до-

людей

стижения своей цели (похищение Бэлы)

Упрям, эгои-

Пытается завоевать любовь Бэлы во что

стичен, идет

бы то ни стало, заключает с Максимом

на поводу сво-

Максимычем пари. На упрек о Бэле от-

их желаний

вечает: «А коли она мне нравится?»

«Видно, в детстве был маменькой изба-

лован» (Максим Максимыч о Печорине)

Имеет пере-

«Невежество и простосердечие»

Áýëû

менчивую на-

надоели Печорину, как ранее «кокет-

òóðó, íå ìî-

ство светских дам».

жет найти

Ему«скучно»ипод«чеченскимипулями».

свое место

Считает выходом для себя путешествия

в жизни

в экзотические страны — Америку, Ин-

дию, Аравию. «Авось где-нибудь умру на

дороге»

Остается за-

Максиму Максимычу непонятна реак-

гадочной фи-

ция Печорина на смерть Бэлы — в от-

гурой для

вет на утешения Печорин смеется. «Âåäü

Максима Мак-

есть, право, этакие люди, у которых на

симыча

роду написано, что с ними должны слу-

чаться разные необыкновенные вещи»

132

История литературы

Привле-

«Стройный, тонкий стан его и широкие

кательная

плечи доказывали крепкое сложение, спо-

внешность,

собное переносить все трудности кочевой

крепкое те-

жизни и перемены климатов, не побежден-

лосложение

ное ни развратом столичной жизни, ни бу-

рями душевными»

Аристокра-

Тонкие бледные пальцы, нежная кожа,

тические

бледный, благородный лоб.

черты

«Несмотря на светлый цвет его волос,

усы его и брови были черные — признак

породы в человеке»

Неулови-

«С первого взгляда на лицо его я бы не дал

мость об-

ему более двадцати трех лет, хотя после

ðàçà

я готов был дать ему тридцать»

Необык-

Глаза Печорина не смеялись, когда он сме-

новенные

ÿëñÿ — «признак или злого нрава, или глу-

глаза

бокой постоянной грусти». Блеск его глаз

«ослепительный, но холодный». «Взгляд

åãî — непродолжительный, но проница-

тельный и тяжелый, оставлял по себе не-

приятное впечатление нескромного вопро-

са и мог бы казаться дерзким, если б не

был столь равнодушно спокоен»

Ожида-

«Мы с твоим барином были друзья зака-

ние встречи

дычные, жили вместе...» (лакею).

Максимом

«Ведь сейчас прибежит!..» (рассказчику).

Максимы-

Ждет Печорина у ворот до поздней ночи;

÷åì

уходя по делам, просит сообщить ему, ког-

да тот появится

Ожидание

«Ах, точно! мне вчера говорили: но где же

встречи Пе-

îí?»

чориным

Из литературы первой половины ХIХ века

133

Встреча

Максим Максимыч «хотел кинуться на

шею Печорину, но тот довольно холод-

но, хотя с приветливой улыбкой, протя-

нул ему руку. Штабс-капитан на минуту

остолбенел, но потом жадно схватил его

руку обеими руками»

Прощание

Максим Максимыч: «Íó, äà Áîã ñ âàìè!..

Не так я думал с вами встретиться...».

Печорин: «Однако прощайте, мне пора...

я спешу... Благодарю, что не забыли...»

Журнал Печорина

«Тамань»

Динамика внутренних состояний Печорина

Разум

Герой подгоняет живой образ явив-

Печорин сознатель-

шейся перед ним девушки под го-

товый литературный

шаблон (он

íî

и расчетливо

видит в ней гетевскую Миньону).

включается в пред-

Уверенность в силе своего разума

ложенную ему жиз-

при столкновении с действительно-

íüþ

игру, пытает-

стью оказывается всего лишь «си-

ся разгадать тайну

лой предубеждения»

происходящего

Страсть

Вспыхнувшая страсть тоже оказы-

вается «слепой», не дает герою зна-

Искреннее чувство

ния и ощущения, соответствующе-

к девушке увлекает

го жизненной реальности

его, игра отступает

на второй план

Разум

Печорин

открывает

трагическую

суть своего разума и чувств, кото-

В свои права всту-

рые остаются в кругу его романти-

пают ирония и са-

ческой

субъективности (печорин-

моанализ — и все

ñêîå «ÿ»)

рушится

134

История литературы

Универсальная схема внутренних

состояний Печорина

Разум

Страсть

Разум

«Княжна Мери»

Печорин и Грушницкий

Грушницкий — ан-

8Искусственно пытается придать

типод

Печорина.

своему образу глубину и таин-

Через

сопоставле-

ственность, которые присущи Пе-

ние с Грушницким

чорину от природы.

проявляются

ñèëü-

8Неумен и самовлюблен, живет

íûå

черты

Ïå÷î-

модными

представлениями, сла-

ðèíà

бая натура, позер.

8«В их душе часто много добрых

свойств, но ни на грош поэзии»

(Печорин о подобных Грушниц-

êîìó).

8Печорин

несоизмерим

ñ Ãðóø-

ницким по глубине и серьезно-

сти своих мыслей и переживаний

и по масштабам того зла, которое

несет его

эгоизм окружающим

людям

Грушницкий — ка-

8Страсть Грушницкого — «произ-

рикатурный

äâîé-

водить эффект». Печорин, ста-

ник Печорина. Че-

раясь прельстить княжну Мери,

рез образ Грушниц-

использует приемы Грушницкого

êîãî

обнаружива-

(рисовку, игру, желание произве-

ются слабые места

сти «эффект»).

Печорина

8Грушницкий бросает тень на Пе-

чорина — стоило ли прилагать

столько усилий, чтобы разобла-

чить фанатичного романтика, под

маской которого скрывался сла-

бый, заурядный человек?

Из литературы первой половины ХIХ века

135

Любовные треугольники

Грушницкий

Ìåðè

Печорин

Âåðà

Печорин

Ìåðè

Лиговская

Ìåðè

Âåðà

Становится жертвой Печо-

Áûëà

возлюбленной Печо-

ðèíà

â åãî

эксперименте

рина, отношения с ней оста-

по разоблачению Грушниц-

вили глубокий след в душе

êîãî

героя

Печорин видит в Мери про-

Снова, как когда-то, прино-

тивоборство

естественнос-

сит себя в жертву желанию

òè è

светскости.

Однако

Печорина быть

любимым,

Ìåðè

оказывается

глубже

признаваясь мужу в измене

и сложнее: она благородна

(«Я погибла…», «я для тебя

и отзывчива,

способна на

потеряла все на свете…»)

глубокое чувство

В ходе жестокого экспери-

Любовь Печорина приносит

мента над Мери из рассказа

Вере много страданий, она

Печорина исчезает ирония,

свыклась с этим

результат его

оказывается

драматичен

В начале повести Мери —

Потеряв Веру, Печорин осо-

цветущая жизнью и мо-

знает, что только она могла

лодостью девушка.

После

дать ему то чувство, кото-

встречи с Печориным на ее

рое он искал, но он исто-

лице остается печать стра-

ùèë äóøó Âåðû

даний, щеки ее покрыва-

ются «болезненным румян-

öåì»

Роман с Печориным оказывается губительным для обеих

женщин

136

История литературы

ет пари. Пистолет дает

нальное объяснение

осечку

2. Вулич гибнет той же но-

Доказывает

предопределе-

чью от руки пьяного ка-

íèå. Åñòü

и логическое

çàêà

объяснение («×åðò æå åãî

дернул ночью с пьяным раз-

говаривать!»)

Из литературы первой половины ХIХ века

137

3. Подобно Вуличу, Пе-

«После всего этого как бы,

чорин

решается испы-

кажется, не сделаться фа-

тать судьбу. Участвуя

талистом?» — говорит Пе-

в опасной операции по

чорин. Но

îí

тщательно

захвату пьяного казака,

продумал план своих дей-

он остается невредимым

ствий: прыгнул в окно в тот

момент, когда есаул отвлек

внимание казака, и т. д.

Вопрос о

предопределении

«ß

люблю

сомневаться

не решается однозначно —

во всем: это расположе-

финал романа звучит от-

ние ума не мешает реши-

крыто

тельности характера <…>

я всегда смелее иду вперед,

когда не знаю, что меня

ожидает. Ведь хуже смер-

ти ничего не случится —

à

смерти

íå

минуешь!»

(Печорин)

Художественный метод

Черты реализма

Черты романтизма

xПечорин — «герой времени»

xв характере Печори-

(наделен

типическими

черта-

на проступают чер-

ми человека своей эпохи и со-

òû

романтического

циального круга);

героя:

мятежность,

xобъективность (автор отделяет

страстность натуры,

себя от героя);

противопоставление

xисторизм (показаны

обстоя-

себя обществу;

тельства, в которых сложился

xвнимание к внут-

характер героя);

реннему миру героя

xпсихологизм (внутренний

ìèð

героя — объект художественно-

го изучения)

«Герой нашего времени» — первый социально-психологи-

ческий роман в русской литературе

138

История литературы

Из литературы первой половины ХIХ века

139

Èâàí Àëåê-

8«Молодой человек лет двадцати трех,

сандрович

тоненький, худенький; несколько при-

Хлестаков

глуповат и, как говорят, без царя в го-

ëîâå, — îäèí

из тех людей, которых

в канцеляриях

называют пустейшими.

Говорит и действует без всякого сооб-

ражения», обладающий известной долей

наивности и «чистосердечия».

8Хлестаков никого не обманывает. Он про-

сто плывет по течению, безрассудно на-

слаждаясь случайной удачей. Даже сооб-

разив, что его приняли за кого-то другого,

он не спешит уехать из города.

8Гоголь: «Хлестаков вовсе не надувает, он

не лгун по ремеслу, он сам позабывает,

что лжет, и уже сам почти верит тому,

что говорит».