литература в схемах
.pdf220 |
|
История литературы |
|
|
|
||
|
чувство любви вообще <…>. В этой борь- |
||
|
бе одолевает |
абстракция, нечеловеческая |
|
|
любовь, одолевает смерть. Неидеальная, |
||
|
земная, мирская любовь требует от чело- |
||
|
века такого участия в жизни, впутанности |
||
|
в нее, которые князю Андрею были всег- |
||
|
да тяжелы, невозможны» (С. Г. Бочаров |
||
|
«Война и мир» Льва Толстого») |
|
|
|
|
||
Смерть |
Радость прощения Анатолю, сострадание, |
||
|
жалость и даже любовь к врагу — эти чув- |
||
|
ства возможны, понятны только перед ли- |
||
|
цом смерти. Эти чувства не для жизни. |
||
|
«В умирающем Андрее идет борьба между |
||
|
любовью земной, мирской, ограниченной, |
||
|
различающей, |
избирательной, |
любовью |
|
к одному человеку, Наташе, которая не |
||
|
может быть неотрывна от ненависти к дру- |
||
|
гому, — и абстрактной любовью, неразли- |
||
|
чающей, беспредметной, безличной», бо- |
||
|
жеской (С. Г. Бочаров «Война и мир» Льва |
||
|
Толстого»). |
|
|
|
Наташа — княжне Марье: «Он слишком |
||
|
хорош, он не может, не может жить…по- |
||
|
òîìó ÷òî…». Автор комментирует: «Îí ïî- |
||
|
нимал что-то другое, такое, чего не по- |
||
|
нимали и не могли понять живые и что |
||
|
поглощало его всего». Для него смерть — |
||
|
пробуждение от жизни |
|
|
|
|
|
|
|
Пьер Безухов |
|
|
|
|
|
|
Ñâåò. Õà- |
«Массивный, |
толстый молодой |
человек |
рактеристи- |
с стриженою головой, в очках…». Àííà |
||
ка героя |
Павловна с беспокойством и страхом отнес- |
||
|
ëàñü ê «умному и вместе робкому, наблю- |
||
|
дательному и естественному взгляду, от- |
||
|
личавшему его от всех в этой гостиной». |
||
|
«Пьер был неуклюж. Толстый, выше обык- |
||
|
новенного роста, широкий, с огромными |
||
|
|
|
|
Из литературы второй половины ХIХ века |
221 |
|
|
|
|
|
красными руками», «он был рассеян». «Но |
|
|
вся его рассеянность и неуменье |
войти |
|
в салон и говорить в нем выкупались вы- |
|
|
ражением добродушия, простоты и скром- |
|
|
ности». |
|
|
Он естественен, ищет умных людей, на- |
|
|
тыкается лишь на пустые разговоры. Вы- |
|
|
деляется тем, что не может играть по об- |
|
|
щим бессмысленным правилам. Он говорит |
|
|
живо и то, что думает. |
|
|
Пьер — незаконнорожденный сын графа |
|
|
Кирилла Безухова, воспитывался за грани- |
|
|
цей. После получения наследства становит- |
|
|
ся завидным женихом |
|
|
|
|
Женитьба |
Пьера женят на развратной красавице |
|
íà Ýëåí |
Элен. Для этого князь Василий, отец Элен, |
|
|
воспользовавшись совестливостью и рас- |
|
|
терянностью Безухова, идет на хитрость |
|
|
и добивается желаемого. Пьер чувствует, |
|
|
что между ними нет любви, но не может |
|
|
противиться настойчивости князя Василия |
|
|
|
|
Дуэль с До- |
Из-за связи Долохова с Элен Пьеру прихо- |
|
лоховым |
дится с ним стреляться. До этого Безухов |
|
|
не держал в руках пистолета, он случай- |
|
|
но попадает в Долохова и ранит его. После |
|
|
дуэли Пьер переживает, что чуть не убил |
|
|
человека. Он задается вопросами о смыс- |
|
|
ле жизни: «Что дурно? Что хорошо? Что |
|
|
надо любить, что ненавидеть? Для чего |
|
|
жить, и что такое я? Что такое жизнь, |
|
|
что смерть? Какая сила управляет всем?» |
|
|
|
|
Масонство |
Выйти из душевного кризиса Пьеру помог- |
|
|
ло масонство, в котором он увидел «царство |
|
|
добраиправды».Пьерублизкиидеалымасо- |
|
|
нов, их стремление к нравственномуобнов- |
|
|
лению, братству «на пути к добродетели». |
|
|
|
|
222 |
История литературы |
|
|
|
Герой безрезультатно занимается преобра- |
|
зованиями в своих имениях, пытаясь об- |
|
легчить участь крепостных. В идеях масон- |
|
ства Пьер тоже разочаровывается: члены |
|
ложи действуют только с целью личной |
|
выгоды |
|
|
Любовь |
Пьер полюбил в Наташе ее непосредствен- |
к Наташе |
ность, внутреннюю красоту, искренность. |
|
Они похожи: им чужды условности, пред- |
|
рассудки. |
|
После встречи с Наташей Пьер ощущает |
|
счастье. Комета 1812 г. сливается с обра- |
|
зом Наташи |
|
|
Отношение |
Сначала Пьер считает Наполеона «вели- |
к Наполе- |
чайшим человеком в мире» и оправдывает |
îíó |
все его действия. Позже он начинает пони- |
|
мать цену жизни каждого человека и ре- |
|
шает убить Наполеона |
|
|
Íà ïîëå |
Пьер вел себя неловко, на все смотрел |
сражения |
с робкой улыбкой, не осознавал возможно- |
ïðè Áîðî- |
сти смерти. Одетый не «по-военному», в зе- |
äèíå |
леный фрак и белую шляпу, он производил |
|
нелепое впечатление. «Солдаты эти сей- |
|
час же мысленно приняли Пьера в свою се- |
|
мью. Присвоили себе и дали ему прозвище |
|
«наш барин» |
|
|
Ïëåí |
В оставленной Москве Пьер спас францу- |
|
за, с которым проговорил ночь как с дру- |
|
гом о своей любви к Наташе, спас среди по- |
|
жара девочку. |
|
В плену он встречается с Платоном Кара- |
|
таевым, который меняет взгляды Пьера на |
|
жизнь. |
|
Там же, в неволе, произошло парадок- |
|
сальное обретение Пьером свободы: «Ïüåð |
|
взглянул в небо, в глубь уходящих, играю- |
|
щих звезд. “И все это мое, и все это во мне, |
|
è âñå ýòî ÿ! — думал Пьер. — È âñå ýòî |
|
|
Из литературы второй половины ХIХ века |
223 |
|
|
|
|
|
они поймали и посадили в балаган, заго- |
|
|
роженный досками!” Он улыбнулся и по- |
|
|
шел укладываться спать к своим това- |
|
|
рищам». |
|
|
Весь безграничный космос Пьер ощущает |
|
|
в себе, а себя — в нем. Этот процесс часто |
|
|
называют «космизацией души» и сопостав- |
|
|
ляют с близкими явлениями в творчестве |
|
|
Ф. М. Достоевского или поэзии Ф. И. Тют- |
|
|
÷åâà («Âñå âî ìíå, è ÿ âî âñåì»). |
|
|
Обретение свободы разрешило |
вопрос |
|
о смысле жизни: «Прежде разрушавший |
|
|
все его умственные постройки страшный |
|
|
вопрос: зачем? — теперь для него не суще- |
|
|
ствовал». |
|
|
«В плену, в балагане, Пьер узнал не умом, |
|
|
а всем существом своим, жизнью, что че- |
|
|
ловек сотворен для счастья, что счастье |
|
|
в нем самом», «что на свете нет ничего |
|
|
страшного» |
|
|
|
|
После |
Слуги находили, что Безухов много попро- |
|
плена |
стел. Он стал добр для всех, и это чувство- |
|
|
вали даже бывшие враги. Он видел в лю- |
|
|
дях самое прекрасное |
|
|
|
|
Áðàê |
В семье Пьера и Наташи царили любовь |
|
с Наташей |
и взаимопонимание. Для Николеньки Пьер |
|
|
«был предметом его восхищения и страст- |
|
|
ной любви» |
|
|
|
|
Будущее |
Пьер — основатель тайного общества. В бу- |
|
Пьера |
дущем он, вероятно, примет участие в вос- |
|
|
стании декабристов и будет сослан в Си- |
|
|
бирь, а Наташа последует за ним. Герой |
|
|
приходит к простой и глубокой мысли: |
|
|
«Ежели люди порочные связаны между со- |
|
|
бой и составляют силу, то людям чест- |
|
|
ным надо сделать только то же самое» |
|
|
|
|
224 |
История литературы |
Женские образы
Наташа Ростова
8 |
Ïüåð: «Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот |
|
все, что можно про нее сказать», «она не удостаивает |
|
быть умной». |
8 |
Наташа — воплощение живой, естественной жизни. Она |
|
далека от размышлений о смысле жизни. Весь смысл |
|
жизни в ней самой. |
8 |
Героиня непосредственна. Она позволяет себе кричать |
|
при гостях через весь стол, целовать приехавшего бра- |
|
та и незнакомого Денисова. Нарушая условности, она |
|
вскрывает их искусственность. |
8 |
Наташа переживает ежеминутно полноту жизни, она |
|
отдается чувству без остатка, ощущает неповторимость |
|
каждого мгновения: хочет улететь в небо, потому что та- |
|
кой ночи никогда не было и не будет. Ее счастье зависит |
|
от того, пригласят ли ее на танец. |
8 |
Тонко чувствуя людей, она приходит в нужную мину- |
|
ту на помощь. Иногда ей не хватает слов для выраже- |
|
ния мысли, и она начинает говорить образами. Напри- |
|
мер, о Борисе: «он узкий такой, как часы столовые… |
|
Узкий, знаете, серый, светлый…», о Безухове: «òîò ñè- |
|
ний, темно-синий с красным, и он четвероугольный». |
8 |
Наташе близка стихия народной жизни. После охоты, |
|
в доме у дядюшки, Ростова танцует под русскую плясо- |
|
âóþ. |
8 |
Иногда необдуманность поступков и следование велению |
|
сердца приводят Наташу к ошибкам (увлечение Анато- |
|
лем Курагиным, идеальный образ которого девушка себе |
|
придумала сама). |
8 |
Разрыв с князем Андреем повлек за собой духовный кри- |
|
зис и физическую болезнь героини, после чего она ста- |
|
ла несколько спокойней. В это время Наташа приходит |
|
к Богу, начинает жить «осердеченным умом». |
8 |
Став матерью, Наташа «опустилась», перестала заботить- |
|
ся о своей внешности и полностью ушла в заботы о муже |
|
и детях, однако не утратила природной естественности |
|
своей натуры |
|
|
Из литературы второй половины ХIХ века |
225 |
Марья Болконская
8Воспитана отцом в строгости. Горда и независима. Некрасива внешне, имеет богатый внутренний мир. Умна, интеллигентна.
8Глубоко религиозна, принимает у себя странников, в тайне от отца помогает им. Иногда и сама помышляет о странничестве.
8Марья терпит тяжелый характер отца, любит и прощает его.
8Княжна воспитывает сына князя Андрея, маленького Николеньку.
8Полюбив, она готова быть верной своему чувству: «Как ни стыдно ей было признаться себе, что она первая полюбила человека, который, может быть, никогда не полюбит ее, она утешала себя мыслью, что никто никогда не узнает этого и что она не будет виновата, ежели будет до конца жизни, никому не говоря о том, любить того, которого она любила в первый и в последний раз».
8Любовь к спасшему ее Николаю Ростову преображает героиню: «Как вдруг с неожиданной поражающей красотой выступает на стенках расписного и резного фонаря та сложная искусная художественная работа, казавшаяся прежде грубою, темною и бессмысленною, когда зажигается свет внутри: так вдруг преобразилось лицо княжны Марьи. В первый раз вся та чистая духовная внутренняя работа, которою она жила до сих пор, выступила наружу. <…> ее страдания, стремление к добру, покорность, любовь, самопожертвование — все это светилось теперь в этих лучистых глазах, в тонкой улыбке, в каждой черте ее нежного лица».
8Семья Марьи и Николая основана на единстве противоположностей. Муж удивлялся ее «душевности», «возвышенному, нравственному миру»: «Он гордился тем, что она так умна и хороша, сознавая свое ничтожество перед нею…», «она с своей душою не только принадлежала ему, но составляла часть его самого».
8«Душа графини Марьи всегда стремилась к бесконечному, вечному и совершенному и потому никогда не могла быть покойна»
226 |
|
|
|
История литературы |
|||
|
|
Кутузов и Наполеон |
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
||
|
Кутузов |
|
|
Наполеон |
|
||
|
|
|
|||||
Кутузов |
не позирует для |
Наполеону свойственна «теа- |
|||||
истории, |
îí |
пережива- |
тральность |
поведения», он |
|||
ет за главную ценность — |
играет на публику, на исто- |
||||||
жизнь солдат, всегда пы- |
рию. Он позирует для по- |
||||||
тается обойтись малыми |
томков. Кощунственно зву- |
||||||
жертвами. Он |
«не делал |
чат его слова, произнесен- |
|||||
никаких |
распоряжений» |
ные над умирающим Ан- |
|||||
во время боя, он лишь со- |
дреем: |
«Вот прекрасная |
|||||
бирал сведения из доне- |
смерть». Войну он представ- |
||||||
сений; «понимал, что ру- |
ëÿåò â âèäå èãðû: «Шахма- |
||||||
ководить |
сотнями тысяч |
ты поставлены, игра нач- |
|||||
человек, борющихся с смер- |
нется завтра». |
|
|||||
тью, нельзя одному чело- |
Наполеон |
считает, |
÷òî îí |
||||
веку, и знал, что решают |
творит |
историю, |
однако |
||||
участь сраженья не распо- |
история |
развивается сама. |
|||||
ряжения |
главнокомандую- |
Л. Н. Толстой пишет о ге- |
|||||
щего, не место, на котором |
ðîå: «Наполеон во все вре- |
||||||
стоят войска, не количе- |
ìÿ |
своей |
деятельности |
||||
ство пушек и убитых лю- |
был подобен ребенку, кото- |
||||||
дей, а та неуловимая сила, |
рый, держась за тесемочки, |
||||||
называемая духом войска, |
привязанные внутри каре- |
||||||
и он следил за этой силой |
òû, |
воображает, |
÷òî îí |
||||
и руководил ею, насколько |
правит» |
|
|
||||
это было в его власти» |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
«Диалектика души» в романе
Диалектика — философская система, в основе которой лежат представления о постоянном развитии, движении, которое осуществляется в борьбе противоположных начал (добро и зло, жизнь и смерть).
«Диалектика души» (определение Н. Г. Чернышевского) — изображение «самого психологического процесса, его форм, его законов». Толстой детально показывает зарождение и формирование мыслей, чувств героя, перетекание состояний из одного в другое (например, переход от любви к ненависти). Толстой, изображая психологический
Из литературы второй половины ХIХ века |
227 |
процесс, делает возможным облечение в слова мыслеобразов — мгновенных ощущений и переживаний человека, которые протекают в глубинах души и не имеют форм говорения. Так, Пьер в постоянных противоречиях: в поисках истины, идеала, смысла жизни он постоянно меняется, развивается.
Формы выражения «диалектики души»: xмонологи героев;
xавторский пересказ размышлений героя, описание его психологического состояния с вкраплениями внутренних монологов;
xизображение автором столкновения внешнего поведения и внутреннего состояния героя.
Примеры «диалектики души»:
xпереживания князя Андрея накануне Бородинского сражения;
xописание полубредового состояния Андрея перед смертью с помощью авторской речи и внутренних монологов героя;
xописание столкновения внешнего поведения и внутреннего состояния Николая Ростова, когда юноша проиграл Долохову большую сумму денег, вернулся домой и услышал пение Наташи:
«“Боже мой, я бесчестный, я погибший человек. Пулю в лоб — одно, что остается, а не петь <…>” “И чему она радуется! — подумал Николай, глядя на
сестру. — И как ей не скучно и не совестно!” Наташа взяла первую ноту… “Что ж это такое? — подумал Николай, услыхав ее го-
лос и широко раскрывая глаза. <…> И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы <…> “Эх, жизнь наша дурацкая, — думал Николай. — Все это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь, — все это вздор... а вот оно — настоящее... Ну, Наташа, ну, голубчик! ну, матушка!.. Как она этот si возьмет... Взяла? Слава богу! — И он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. — Боже мой! как хорошо! <…> как счастливо!”»
228 |
История литературы |
Платон Каратаев
8«Платон Каратаев остался навсегда в душе Пьера самым сильным и дорогим воспоминанием и олицетворением всего русского, доброго и круглого», «духа простоты и правды».
8Каратаев несет в себе гармонию: «В середине бог, и каждая капля стремится расшириться, чтобы в наибольших размерах отражать его. И растет, сливается, и сжимается, и уничтожается на поверхности, уходит в глубину и опять всплывает. Вот он, Каратаев, вот разлился и исчез».
8Каратаев способен восстановить мир в душе человека. Он спасает Пьера: дарит ему смысл существования. Как самодостаточная капля, Каратаев бесследно исчезает из людского моря
«Мысль народная» в романе-эпопее
В «Войне и мире» Толстой любил «мысль народную». Это идея единения народа, проходящая через весь роман
Все духовно развивающиеся герои проходят этап единения с народом. Солдаты принимают князя Андрея и Пьера. Наташа Ростова помогает раненым, Марья Болконская отказывается остаться в осажденном Наполеоном городе. Все герои чувствуют себя частью народа, переживают патриотические чувства
Автор полно и целостно изображает психологию народа
Концепция истории
Л. Н. Толстой разграничивал
«историю-науку» |
«историю-искусство» |
|
|
Ëîæü, òàê êàê îíà, ñòðå- |
Показывает сам историче- |
мясь описать жизнь мил- |
ский процесс, ведущий к ре- |
лионов людей, исходит не |
зультату, открывает перепле- |
из предпосылок, а из ре- |
тение намерений и желаний |
зультатов событий |
различных людей |
|
|
История — «деятельность всей массы людей, принимающих участие в событии»
Из литературы второй половины ХIХ века |
229 |
Федор Михайлович Достоевский (1821–1881)
Роман «Преступление и наказание» (1866)
История создания
Замысел рождается на каторге.
9 октября 1859 г. Ф. М. Достоевский писал брату из Твери: «В декабре я начну роман <...> Все сердце мое с кровью положится в этот роман. Я задумал его в каторге, лежа на нарах, в тяжелую минуту грусти и саморазложения». Первоначально задуман в форме исповеди. Но в 1859 г. работа над романом не была начата.
Замысел романа «Пьяненькие» — 1865 г.
8 июня 1865 г. Из письма А. А. Краевскому (редактору «Отечественных записок»): «Роман мой называется “Пьяненькие” и будет в связи с теперешним вопросом о пьянстве. <...> представляются и все его разветвления, преимущественно картины семейств, воспитание детей в этой обстановке и проч. и проч.».
Оставив «Пьяненьких», Достоевский в Висбадене задумал повесть. В сентябре 1865 г. Достоевский решил предложить новую повесть журналу «Русский вестник». В письме к издателю этого журнала М. Н. Каткову Достоевский излагает подробную программу своего произведения, его главную идею: «Это — психологический отчет одного преступления». Повесть задумывалась в форме «рассказа преступника» от первого лица о событиях восьмилетней давности.
В Петербурге повесть перерастает в роман. Первая часть «Преступления и наказания» уже появилась в январском номере журнала «Русский вестник» за 1866 г., однако полностью роман еще не был закончен. Работа над дальнейшим текстом романа продолжалась весь 1866 г. В процессе работы, когда в «исповедь» вливается материал романа «Пьяненькие», Достоевский решает отказаться от прежней формы повествования от первого лица и останавливается на «новой форме» — рассказ от имени автора.