литература в схемах

230

История литературы

«Наполеоновская»

«Мессианская»

(альтруистическая)

Деление людей на два типа:

обыкновенных (человек —

Одна смерть ради

«тварь дрожащая», «вошь»)

тысячи спасенных

и необыкновенных (способ-

жизней, принятие

ных «сказать новое слово»).

на себя греха убий-

Необыкновенным позволяет-

ства ради счастья

ся переступать через жизни

других

обыкновенных

Из литературы второй половины ХIХ века

231

232

История литературы

8Достоевский

совершил

8«Достоевскому

важно не

«коперниковский

ïåðå-

то, чем его герой являет-

ворот»,

сделав

предме-

ся в мире, а прежде всего

том изображения «не дей-

то, чем является для ге-

ствительность

героя,

à

роя мир и чем является

его самосознание как дей-

он сам для самого себя»

ствительность второго по-

рядка»

8«Он [Достоевский] создал

8Главные

герои

Достоев-

существенно

новый

ðî-

ского <…> не только объ-

манный жанр»

екты авторского слова, но

è

субъекты

собственно-

го непосредственно знача-

щего слова»

8«…

герой, голос

которо-

8«Несовместимейшие

ýëå-

го построен так, как стро-

менты материала Достоев-

ится голос самого автора

ского распределены меж-

в романах обычного типа»

ду несколькими мирами,

несколькими

полноправ-

8Слову

героя

«принадле-

ными сознаниями. Не ма-

æèò

исключительная

ñà-

териал

непосредствен-

мостоятельность в струк-

но, но эти сознания с их

òóðå

произведения,

îíî

кругозорами

сочетаются

звучит как бы рядом с ав-

â

высшее

единство

<…>

торским словом и особым

полифонического романа»

родом

сочетается

ñ íèì

и с полноценными же го-

лосами других героев»

Из литературы второй половины ХIХ века

233

Студент

Озвучивает мысли Раскольникова после пер-

в распи-

вой встречи со старухой-процентщицей,

вочной

но, в отличие от Раскольникова, относится

к идее как к абстракции. Сам он за это ни-

когда бы не взялся

Ïåòð Ïå-

«Экономическая теория» личной выгоды —

трович

теория Раскольникова, опошленная и сни-

Лужин

женная до бытового уровня. Раскольников

отвечает Лужину: «Доведите до послед-

ствий, что вы давеча проповедовали, и вый-

дет, что людей можно резать»

234

История литературы

Аркадий

Живет по принципу вседозволенности. Пере-

Иванович

ступил через несколько жизней: Марфы Пе-

Свидри-

тровны, девочки-самоубийцы, лакея Филь-

гайлов

ки. Свидригайлов — это предупреждение

Раскольникову о возможной судьбе: ощуще-

ние пустоты, скуки, непричастности миру,

оторванности от людей доводят Свидригай-

лова до самоубийства

Порфирий

Сходство психологии следователя и Расколь-

Петрович

никова: обвинителем Раскольникова высту-

пает человек, который его понимает

Ñîíÿ Ìàð-

Соня тоже преступница — она переступи-

меладова

ла через свою жизнь ради спасения родных.

Именно ей Раскольников открывает свою

тайну и ждет от девушки спасения. Соню

удерживает от помешательства и самоубий-

ства вера. Выбор пути Сони, а не пути Сви-

дригайлова выводит героя на путь внутрен-

него воскрешения

8

«Маленький человек» об-

8

«Маленький человек» не

ладает сложной и проти-

только объект авторского

воречивой душой

высказывания, но и субъ-

ект высказывания о себе

8

Автор не идеализирует

8

«Маленький

человек»

его: в «маленьком челове-

у Достоевского,

íàðÿ-

ке» есть и добро, и зло

ду с главными героями,

имеет свою идеологию,

философию

8

Показан не только сочув-

8

Несмотря

íà

забитость,

ственно (по традиции), но

обладает

гордостью, ам-

и критически

бициозностью,

à

потому

обидчив

Из литературы второй половины ХIХ века

235

236

История литературы

Функции образа Сони Мармеладовой в романе

Рассудочным

постро-

«Это человек-то вошь!», «И кто

ениям

Раскольнико-

меня тут судьей поставил: кому

ва противостоит инту-

æèòü, êîìó íå æèòü?»

итивное

постижение

«От Бога вы отошли, и вас Бог

Соней законов жизни,

поразил, дьяволу предал!..»

она выступает как оп-

понент

Раскольнико-

ва, как голос его со-

вести

Указывает

Расколь-

«Поди сейчас, сию же минуту,

никову путь к спасе-

стань на перекрестке, поклонись,

íèþ

поцелуй сначала землю, которую

ты осквернил, а потом покло-

нись всему свету, на все четы-

ре стороны, и скажи всем, вслух:

“ß óáèë!” Тогда бог опять тебе

жизни пошлет»

Разделяет крест Рас-

«...за тобой пойду, всюду пойду!»

кольникова, сопрово-

«Да разве ты тоже не мучаешь-

ждает его на каторге

ñÿ?»

Любовь

ê

Ñîíå, åå

«...вдруг что-то как бы подхва-

преданность,

íå òðå-

тило его и как бы бросило к ее но-

бующая

ничего

âçà-

гам. Он плакал и обнимал ее ко-

мен, готовность

ïå-

ëåíè».

реносить

âñå

ìóêè

«...он воскрес, и он знал это, чув-

ради него воскреша-

ствовал вполне всем обновив-

ют Раскольникова

шимся существом своим, а она —

она ведь и жила только одною его

жизнью!»

«...он только чувствовал. Вместо

диалектики наступила жизнь»

Хронотоп романа

В каком городе про-

Действие происходит в Петербур-

исходит действие ро-

ге. Достоевский считал Петербург

ìàíà?

«самым умышленным городом

Из литературы второй половины ХIХ века

237

в мире», «сочиненным», «самым

фантастическим». В

литературо-

ведении существует

определение

«Петербург Достоевского»

В каких произведе-

«Медный всадник» А. С. Пушки-

ниях предшествен-

на, повести Н. В. Гоголя. «Петер-

ников Достоевского

бургский текст» — произведения,

Петербург не про-

в которых разрабатывалась тема

сто место действия,

Петербурга

а участник происхо-

дящего?

Каким мы видим Пе-

Узкие улочки, серые, грязные.

тербург в романе?

Город построен на болоте, поэто-

му летом там невозможно жить

из-за вони и испарений

В каком году проис-

Ф. М. Достоевский в письме

ходит действие ро-

М. Н. Каткову: «Это — психоло-

ìàíà?

гический отчет одного преступле-

ния. Действие современное, в ны-

нешнем году» (т. е. в 1865)

В каком месяце на-

«В начале июля, в чрезвычайно

чинается роман и ка-

жаркое время…»

кая погода на ули-

«На улице жара стояла страш-

це? Для чего автор

ная, к тому же духота, толкот-

описывает погоду?

ня, всюду известка, леса, кир-

пич, пыль и та особенная летняя

вонь, столь известная каждому

петербуржцу».

О жаре до убийства в романе го-

ворится пять раз и после убий-

ства — два раза. Это атмосфера

преступления

Сколько времени

В мире Достоевского время, как

описано в романе?

и пространство, одухотворено и

может, в зависимости от состоя-

ния героев, то бесконечно растя-

гиваться, то сжиматься, то почти

238

История литературы

исчезать.

«Èíîé ðàç

казалось

ему, что он уже с месяц лежит,

в другой раз — ÷òî âñå òîò æå

äåíü èäåò».

С дня совершения «пробы» до мо-

мента, когда Раскольников идет

сдаваться,

проходит около двух

недель. Потом 8 лет каторги. До

начала действия романа — полго-

да (время написания статьи)

Где мы чаще всего

«Порог, прихожая, коридор, пло-

видим героя, в ка-

щадка, лестница, ступени ее, от-

ком пространстве?

крытые на лестницу двери, воро-

та дворов, а вне этого — город:

площади, улицы, фасады, каба-

ки, притоны,

мосты,

канавки.

Вот пространство этого романа».

«Верх, низ, лестница, порог, при-

хожая, площадка получают зна-

чение “точки”,

где совершается

кризис, радикальная смена, не-

ожиданный перелом судьбы, где

принимаются решения,

пересту-

пают запретную черту, обновля-

ются или гибнут» (М. Бахтин)

Из литературы конца XIX — начала XX века

239