литература в схемах

50

Теория литературы

Например,

«диалекти-

Например, «тайная психоло-

êà äóøè»

в романах

гия» в романах И. С. Тургенева,

Л. Н. Толстого; сны ге-

где внутреннее состояние героев

роев в произведениях

раскрывается благодаря внеш-

Ф. М. Достоевского

ним проявлениям психики; зна-

чение художественной детали

в творчестве А. П. Чехова

Комическое и трагическое

51

Трагическое

Комическое

Отображение неразрешимо-

Средство

раскрытия

æèç-

го жизненного конфликта,

ненных противоречий через

в результате которого про-

осмеяние. В основе комиче-

исходит переоценка ценно-

ского — несоответствие нор-

стей. Трагическое обуслов-

ме, которое может прояв-

лено внутренней природой

ляться на:

человека. Трагический

õà-

xязыковом уровне (оговор-

рактер всегда активен,

îí

êè,

имитации дефектов

находится в постоянном по-

ðå÷è);

иске ответов на важнейшие

xуровне сюжета (неузнава-

вопросы, в противоборстве

ние героя);

обстоятельствам

xуровне

характеров

(ïðî-

тиворечия между желае-

ìûì

è

действительным,

самопозиционированием

героя и реальным его по-

ложением)

52

Теория литературы

Виды комического

Þìîð

Добрый смех, незлобная насмешка

xМожет быть добродушным или жестоким

(«черным»).

xПодлинный юмор предполагает наличие вы-

соких идеалов, иначе превращается в ци-

низм, пошлость.

Юмор широко использовали А. П. Чехов,

Н. В. Гоголь, В. М. Шукшин, О’Генри

Ирония

Скрытая насмешка, создание комического эф-

фекта от намеренного употребления слов со

значением, противоположным тому, что жела-

ет сказать автор

Может быть уничтожающей или совершенству-

ющей личность человека; прямой иронией (на-

правленной на объект) или самоиронией (на-

правленной на себя).

Пример иронии у А. С. Пушкина: «Ãðàô Õâî-

стов, / Поэт, любимый небесами…». Формаль-

но — восхваление, но реально — насмешка над

бездарностью

Сатира

Изобличение и гневное осмеяние того, что про-

тиворечит нравственным законам

xОтрицает осмеиваемое и противопоставляет

его идеалу.

xНаправлена на обличение общественных по-

роков.

Сатира связана с именами Д. И. Фонвизина,

А. С. Грибоедова, М. Е. Салтыкова-Щедрина,

М. Зощенко, М. Булгакова, Дж. Свифта

Ñàð-

Язвительная насмешка, едкая издевка, выс-

êàçì

шая степень иронии

Отличается беспощадностью и резкостью осме-

яния, открыто выраженного.

Проявляется в эпиграммах А. С. Пушкина,

«Думе» М. Ю. Лермонтова

Гротеск

53

Ритори-

Утверждение в фор-

«Зачем душа в тот

ческий

ме вопроса, не требу-

край стремится,

вопрос

ющего ответа (он из-

Ãäå áûëè äíè, êà-

вестен). Усиливает

êèõ óæ íåò?»

эмоциональность вы-

(В. Жуковский)

сказывания

Ритори-

Эмоциональное ут-

«Да, так любить,

ческое

верждение опреде-

как любит наша

воскли-

ленной мысли

кровь,

цание

Никто из вас дав-

но не любит!»

(À. À. Áëîê)

54

Теория литературы

Ритори-

Обращение условно-

«Мой друг, отчизне

ческое

го характера, усили-

посвятим // Души

обраще-

вает эмоциональность

прекрасные поры-

íèå

ðå÷è

âû!» (А. С. Пушкин)

Афоризм

Лаконичное, предель-

«Служить бы рад,

но обобщенное изре-

прислуживаться

чение, обладающее

тошно» (À. Ñ. Ãðè-

отточенной формой

боедов)

и глубоким содержа-

íèåì

Повтор

Повторения звуков,

«Äàð напрасный,

слов или выражений:

äàð случайный,

xзвуковые (аллите-

Жизнь, зачем

рация, ассонанс

òû ìíå äàíà?»

è äð.);

(А. С. Пушкин)

xсинтаксические

Кольцо: «Êîíÿ,

(синтаксический

êîíÿ, полцарства

параллелизм и др.);

çà êîíÿ!» (Ó. Øåê-

xфразовые (рефрен,

ñïèð)

припев);

Ñòûê: «О, весна,

xлексические (ана-

без конца и без

фора, эпифора, гра-

êðàþ —

дация, кольцо,

Без конца и без

ñòûê);

êðàþ мечта!»

xобразные (повторы

(À. À. Áëîê)

мотивов, ситуаций)

Анафора

Единоначалие, по-

«Стонет îí ïî ïî-

втор слова или фра-

лям, по дорогам,

зы в начале несколь-

Стонет îí ïî òþðü-

ких строк

мам, по острогам…»

(Н. А. Некрасов)

Эпифора

Единоокончание, по-

«Фестончики, все

втор слова или не-

фестончики: пеле-

скольких слов в кон-

ринка из фестон-

це строк, фраз

чиков, на рукавах

фестончики, <…>

везде фестончики»

(Н. В. Гоголь)

Язык художественного произведения

55

Инвер-

Нарушение обычного

«И томных дев

ñèÿ

порядка слов, пере-

устремлены // На

становка фраз

вас внимательные

î÷è» (À. Ñ. Ïóø-

êèí)

Града-

Группировка ряда

«Не то, что мните

öèÿ

выражений в поряд-

вы, природа: // Не

ке нарастания или

слепок, не бездуш-

ослабления смысло-

íûé ëèê —/ / Â íåé

вой или эмоциональ-

åñòü äóøà, â íåé

ной значимости

есть свобода, //

В ней есть любовь,

â íåé åñòü ÿçûê…»

(Ф. И. Тютчев)

Антитеза

Противопоставле-

«Они сошлись. Вол-

ние или сопоставле-

на и камень,

ние логически проти-

Стихи и проза, лед

воположных понятий

и пламень

или образов. Часто

Не столь различ-

используется в назва-

ны меж собой»

ниях произведений

(А. С. Пушкин);

названия:

«Война и мир»,

«Îòöû è äåòè»

Паралле-

Однородное синтак-

«Спит животное

ëèçì

сическое построение

Собака, Дремлет

предложений. Мо-

птица Воробей…»

жет быть положен

(Н. А. Заболоцкий);

в основу композиции

истории Пискарева

произведения, уста-

и Пирогова в «Нев-

навливать сходство

ском проспекте»

развивающихся сю-

Н. В. Гоголя

жетных ходов

Пропуск

Отсутствие отдель-

«Офицер — из пи-

(эллип-

ных слов, придающее

столета, Тер-

ñèñ)

фразе дополнитель-

êèí — â ìÿã-

ный динамизм

кое — штыком»

(А. Т. Твардовский)

56

Теория литературы

Имитация природно-

«Полночной порою в болотной

го звучания напоми-

глуши

нающими его звуками

Чуть слышно, бесшумно, шур-

ðå÷è.

шат камыши» (К. Д. Бальмонт)

Образное

определение,

указыва-

Весна золотая, вол-

ющее на существенный признак

шебница-зима, ру-

предмета или явления. Чаще все-

мяная заря, поющий

го имеет переносный смысл.

костер, играючи рас-

Может быть выражено прилага-

ходится ветер

тельным,

наречием,

существи-

тельным, глагольными формами

Метафора

Перенесение свойств одного пред-

«Прозрачным синень-

мета на другой на основе ассоциа-

ким ледком / Подер-

тивного субъективного сходства,

нулась ее душа…»

аналогии;

скрытое нерасчленен-

(À. À. Áëîê)

ное сравнение

«Улыбкой ясною

Изобразительно-выразительные средства(тропы)

57

Виды метафоры:

природа / Сквозь

xолицетворение;

сон встречает утро

xотвлечение

(«ïîëå

деятельно-

ãîäà» (А. С. Пушкин).

ñòè»).

«Слышу: / тихо, /

Развернутая метафора — после-

как больной с крова-

довательный

ðÿä

метафориче-

ти, / спрыгнул нерв.

ских образов,

раскрывающихся

/ И вот, — / снача-

на протяжении большого фраг-

ла прошелся / едва-ед-

мента текста.

ва, / потом забегал,

Может распространяться на весь

/ взволнованный, /

текст, создавая развернутый ме-

четкий…»

тафорический образ

(В. В. Маяковский)

Метонимия

Перенос по смежности. Связи,

«Читал охотно Апу-

сближающие

явления, сохраня-

лея, / А Цицерона не

þòñÿ:

читал» (À. Ñ. Ïóø-

xупоминания имени автора, вме-

êèí).

сто его произведений;

«Серые шлемы /

xуказание на признак предмета

с красной звездой /

без его называния;

белой ораве / крикну-

xзамещение содержимого содер-

ëè: / — Còîé!»

жащим и т. д.

(В. В. Маяковский).

«Я три тарелки

ñúåë» (И. Крылов)

Синекдоха

Вид метонимии; обозначает часть

«Дожить до седых во-

взамен целого

ëîñ» вместо «дожить

до старости», «ïðî-

пала моя головушка»

вместо «я пропал»

Олицетворение (персонификация)

Наделение неодушевленных пред-

«О чем ты воешь,

метов свойствами одушевленных.

ветр ночной?

Часто человеческими чертами на-

О чем так сетуешь

деляется природа, «оживляется»

безумно?..»

(Ф. И. Тютчев)

58

Теория литературы

Сравнение

Уподобление,

сопоставление яв-

«Осада! приступ!

лений на основе наличия у них

злые волны,

общего

признака. Может

áûòü

Как воры, лезут

выражено с помощью:

â îêíà»

xоборотов со словами: как, буд-

«Онегин жил анахо-

то, словно, точно;

ретом…»

xсуществительного в форме тво-

(А. С. Пушкин).

рительного падежа без пред-

ëîãà;

«Ìîé äîì — ìîÿ êðå-

xбессоюзного

параллелизма по-

пость»

строения фраз;

xотрицания

Гипербола

Преувеличение. Подчеркивает ос-

«…за одну рукоять

новные свойства предмета или яв-

моей сабли дают мне

ления

лучший табун и три

тысячи овец»

(Н. В. Гоголь)

Литота

Преуменьшение

«Ваш шпиц, прелест-

ный шпиц, не более

наперстка…»

(А. С. Грибоедов)

Аллегория

Иносказание.

Выражение

àáñò-

Изображение смер-

рактного понятия через конкрет-

ти в виде скеле-

ный образ.

Смысл аллегории,

та с косой, правосу-

в отличие от многозначного сим-

дия в виде женщины

вола, однозначен. Часто исполь-

с завязанными гла-

зуется в баснях, притчах.

зами и с весами в ру-

Иногда

аллегоричным

может

ках, трусости в обли-

быть все произведение

ке зайца.

«Жизнь насекомых»

В. О. Пелевина