литература в схемах

В русской литературе — А. Н. Радищев, Д. И. Фонвизин («Недоросль»), Г. Р. Державин, в мировой — Д. Дефо, Дж. Свифт, Вольтер, И.-В. Гете

Критический реализм

Период — 1840–1890-е гг. (формируется в 1830-е гг.).

Особенности:

xкритика социальных пороков общества;

xобличительная направленность произведений; xвоссоздание жизни в ее закономерностях;

xизображение «типических характеров в типических обстоятельствах»

Социалистический реализм

Период — 1920–1980-е гг.

Основа — коммунистический общественно-политический и эстетический идеал, пафос революционной перестройки мира, вера в социализм и коммунизм.

Представители — Н. А. Островский, М. А. Шолохов, А. Н. Толстой, Д. Бедный, позднее творчество В. В. Маяковского

Модернизм

(от франц. modern — новейший, современный)

Направления модернизма

8Авангардизм (франц. avant — вперед, garde — отряд). В разные периоды авангардизмом назывались различные течения, провозглашавшие свою оппозиционность по отношению к традиционной культуре, отказывавшиеся от классических форм и приемов

8Символизм (ñì. ñ. 32)

8Акмеизм (ñì. ñ. 33)

8Футуризм (ñì. ñ. 33)

8Импрессионизм (от франц. impression — впечатление) — художественный стиль, распространенный в 1870– 1920-егг. Импрессионисты стремились передать непосредственное мгновенное впечатление от реальности, создавая импровизацию ярких образов. Элементы проявляются в творчестве К. Д. Бальмонта, И. Ф. Анненского, А. А. Фета

8Экспрессионизм (ëàò. expressio — выражение) приходит на смену импрессионизму в 1910-х гг. Экспрессионизму присущ социально-обличительный пафос, эмоционально-психологическая насыщенность («искусство крика», «эстетика морального шока»), ассоциативность. Основные приемы — гротеск, гипербола, контраст. К этому стилю близки индивидуальные манеры разных русских писателей начала XX ст.: повесть «Красный смех», рассказ «Стена» Л. Н. Андреева, ранние поэмы и стихотворения В. В. Маяковского. В мировой литературе — Ф. Кафка («Превращение»)

8Кубизм (франц. cubismå, îò cube — куб) — направление во французском искусстве 1900–1910-х гг. в живописи (П. Пикассо), отразился и в литературе. Элементы кубизма есть в творчестве раннего В. В. Маяковского

8Имажинизм — течение и поэтическая группа в русской литературе конца 1910–1920-х гг. Группа была образована в 1918 г. С. А. Есениным, А. Б. Мариенгофом и В. Г. Шершеневичем. Они декларировали подчиненность содержания художественной форме. Особенность поэзии — метафорический образ, основанный на сопоставлении непохожих предметов, явлений и понятий

8Сюрреализм (от франц. surrealisme, букв. — сверхреализм) — направление в искусстве ХХ в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания. Возник в 1910–1920-х гг. Представители — А. Бретон, Л. Арагон, П. Элюар, Т. Тцара. Особенность — разрыв логиче- ских связей, хаотичная, ничем не упорядоченная запись реальности, состыковка деталей и сцен по случайному принципу, фиксирование всех пришедших в голову идей

Символизм

(франц. symbolismå, îò symbole — символ)

Течения символизма в русской литературе

Символисты

Старшие:

xмосковская школа:

В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт

xпетербургская школа:

Д. И. Мережковский, З. Н. Гиппиус, Ф. Сологуб

Младшие (младосимволисты)

А. А. Блок, А. Белый, И. Ф. Анненский, Вяч. Иванов

Футуризм

(îò ëàò. futurum — будущее; букв. «будетлянство» — термин В. В. Хлебникова)

Период — начало XX в.

Основатель — итальянский поэт Ф. Т. Маринетти

Разновидности:

xв Москве — школа кубофутуристов, или «Гилея» (Н. Д. и Д. Д. Бурлюки, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, В. В. Хлебников, А. Е. Крученых). Пытались воплотить изобразительные принципы французских ху- дожников-кубистов и поэтические установки итальянских футуристов; стремились обновить искусство, срав-

нивая это с социальной революцией;

xв Петербурге — школа эгофутуристов (И. Северянин, И. Гнедов, К. Олимпов). Провозглашали интуитивное творчество и художественный индивидуализм, эклектически сочетая различные литературные традиции (И. Северянин соединял символистские приемы звукописи с футуристскими приемами словообразования);

xв 1913 г. возникли группы «Центрифуга» (С. П. Бобров, Н. Н. Асеев, Б. Л. Пастернак и др.) и «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, К. А. Большаков и др.). Фу-

туристы «второго призыва» проявили себя эпигонами кубоили эгофутуризма

Постмодернизм (современный, новейший)

АВТОРСКАЯ ПОЗИЦИЯ

Оценка писателем людей, событий, идей и проблем, поставленных в произведении

8Проявляется в образной форме; она шире сформулированных в тексте нравственных и философских суждений

Авторская позиция проявляется в:

xотборе фактов, которые даются в произведении; xточках зрения на события и героев;

xчувствах и мыслях героев, портретах; xпостроении композиции;

xназвании произведения и эпиграфах; xсимволике, описании природы;

xнепосредственных оценках повествователя или героя-ре- зонера

Авторская позиция по степени выраженности

ТЕМА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Îò ãðå÷. thema — то, что положено в основу.

Предмет изображения в произведении: круг жизненных явлений и событий, которые исследует и оценивает автор. Раскрывается с помощью сюжета, конфликта и т. д.

8Тема может объединять разные произведения одного писателя, группы писателей определенного жанра, направления и т. д.

Тема

Совокупность главной и частных тем составляет тематику произведения

Система событий в произведении, представленная в определенной последовательности, форма развертывания темы

8Динамический аспект художественного произведения

8С наибольшей силой организующая роль сюжета выступает в драме, так как в основе ее лежит действие. В повествовательных произведениях сюжет дополняется описаниями и авторскими высказываниями. В лирике (лирический сюжет) — смена чувств, идей, настроений лирического героя

8Сюжет следует отличать от фабулы

ФАБУЛА

Îò ëàò. fabulari — рассказывать

Фактическая сторона повествования — события в их при- чинно-хронологической последовательности (компонуются и оформляются автором в сюжете)

8Сюжет и фабула могут не совпадать (расположение частей в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»)

8Фабула произведения может быть пересказана, сюжет — нет

КОНФЛИКТ

Îò ëàò. conflictus — столкновение

Острое столкновение характеров и обстоятельств, взглядов и жизненных принципов, положенное в основу действия художественного произведения

8Конфликт выражается в противоречии, столкновении — между героями, группами героев, героем и обществом, героем и судьбой, во внутренней борьбе героя с самим собой

Виды конфликтов

xразрешимый;

xнеразрешимый (трагический)

xявный; xскрытый

xвнешний (прямые столкновения характеров); xвнутренний (противоборство в душе героя)

КОМПОЗИЦИЯ

Îò ëàò. compositio — составление, соединение, сложение

Построение художественного произведения: расположение и взаимосвязь его частей, образов, эпизодов. Определяется его содержанием, жанром и замыслом автора

Основные типы композиций

Линейная

Композиционная антитеза

Îò ãðå÷. antithesis — противоположение, противоречие

Композиционный прием противопоставления образов, сюжетных ситуаций, стилей, тем в рамках целого произведения

ПАФОС

Îò ãðå÷. pathos — страсть, чувство

Основной настрой произведения, его эмоциональная насыщенность, рассчитанная на сопереживание читателя

Основные виды пафоса

СТАДИИ РАЗВИТИЯ ДЕЙСТВИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ