литература в схемах

60

Теория литературы

Коллективные

Присущие группе авторов, входящих

â îäíî

литературное направление,

в одну школу, объединяющихся на

основании близости художественных

приемов и мировоззренческих устано-

вок (стиль символистов)

Индивидуальные

Присущие конкретному писателю. Вы-

является через совокупность изобра-

зительных приемов, характерных для

произведений одного художника. Поз-

воляет определить автора произведе-

ний (стиль Л. Н. Толстого)

Произведения

Стиль, присущий конкретному произ-

ведению. Выявляет своеобразие струк-

туры и языка данного художествен-

ного текста (стиль «Истории одного

города»

М. Е. Салтыкова-Щедрина)

Стихотворный размер

61

Двухсложные

Трехсложные

ßìá

—

Дактиль

—

Хорей (трохей)

—

Амфибрахий

—

Пиррихий

Анапест

—

Спондей

— —

62

Теория литературы

ßìá

Двусложная

«Учись у них — у дуба, у березы.

стопа, в которой

Кругом зима. Жестокая пора!»

ударный слог

(À. À. Ôåò)

следует за без-

— | — | — | — | — |

ударным

— | — | — | — | — |

Хорей

Двусложная

«Ночевала тучка золотая

стопа, в которой

На груди утеса-великана…»

безударный слог

(М. Ю. Лермонтов)

следует за удар-

— | — | — | — | — |

íûì

— | — | — | — | — |

Дактиль

Трехсложная

«Как хорошо ты, о море ночное, —

стопа с ударе-

Здесь лучезарно, там сизо-темно...»

нием на первом

(Ф. И. Тютчев)

слоге

— | — | — | —

— | — | — | —

Амфибрахий

Трехсложная

«И скучно, и грустно, и некому руку

стопа, в которой

подать

ударный слог

В минуту душевной невзгоды...»

находится меж-

(М. Ю. Лермонтов)

ду двумя без-

— | — | — | — | —

ударными

— | — | — |

Анапест

Трехсложная

«Что ты жадно глядишь на дорогу

стопа: два пер-

В стороне от веселых подруг?»

вых слога —

(Н. А. Некрасов)

безударные,

— | — | — |

а последний —

— | — | — |

ударный

Стихотворный размер

63

Логаэды

Стихи, в кото-

«Сегодня дурной день:

рых сочетают-

Кузнечиков хор спит,

ся двухсложные

И сумрачных скал сень —

и трехсложные

Мрачней гробовых плит»

стопы

(О. Э. Мандельштам)

— | — | —

— | — | —

Переходная форма от силла-

«Девушка пела в церков-

бического стиха к тоническо-

íîì õîðå

му. Основан на счете удар-

О всех усталых в чужом

ных слогов при произвольном

êðàþ,

между ними количестве безу-

О всех кораблях, ушед-

дарных (от нуля до двух). Рас-

øèõ â ìîðå,

пространен в поэзии ХХ в.

О всех, забывших ра-

(А. А. Блок, А. А. Ахматова)

дость свою»

(À. À. Áëîê)

Верлибр (свободный стих)

Стихотворный размер, не учи-

«Она пришла с мороза,

тывающий

число и

порядок

Раскрасневшаяся,

расположения ударных и без-

Наполнила комнату

ударных слогов, а опираю-

Ароматом воздуха и ду-

щийся

íà

интонационную

õîâ,

соизмеримость строк. Не пред-

Звонким голосом

полагает размера, рифмы, упо-

И совсем неуважитель-

рядоченных

по длине строф.

ной к занятиям

Был популярен в ХХ в., осо-

Болтовней»

бенно в

авангарде.

Писали

(À. À. Áëîê)

верлибром А. А. Блок, Вс. Не-

красов, И. Холин, А. Белый,

У. Уитмен, А. Рембо, П. Вер-

ëåí è äð.

64

Теория литературы

Акцентный стих

Тоническое стихосложение,

îñíî-

«Íå âåðþ, ÷òî

ванное на относительно выровнен-

есть цветочная

ном количестве ударных

слогов

Ницца!

и произвольном количестве безу-

Мною опять сла-

дарных между ними. Бывает только

вословятся

рифмованным, без рифмы становит-

Мужчины, зале-

ся верлибром. Построен на соотне-

жанные, как боль-

сении ударений, а не слогов, повы-

íèöà,

шенной роли пауз. Употреблялся

И женщины, ис-

в народном творчестве. В ХIХ–

трепанные, как

ХХ вв. его использовали З. Н. Гип-

пословица»

пиус, А. А. Блок, С. А. Есенин,

(В. В. Маяковский)

А. Белый, В. В. Маяковский

Нерифмованный стих, обла-

«Давно или недавно, сам не

дающий, в отличие от сво-

çíàþ,

бодного

стиха, определен-

Íî ñ òîé ïîðû ëèøü òîëü-

ным размером. Выделяют

êî çíàþ öåíó

белый ямб, белый дольник

Мгновенной жизни, только

и т. д. Часто использовал-

ñ òîé ïîðû

ся в конце ХVIII — нача-

И понял я, что значит сло-

ëå ÕÕ â.

во счастье» (А. С. Пушкин)

РИФМА

Повтор

отдельных звуков

или звуковых комплексов

Рифма

65

Рифмовка

Парная (смеж-

«Солнце пахнет травами,

íàÿ) — ààbb

Свежими купавами,

Пробужденною весной

И смолистою сосной»

(К. Д. Бальмонт)

Перекрестная —

«Гул затих. Я вышел на подмостки.

àbàb

Прислонясь к дверному косяку,

Я ловлю в далеком отголоске,

Что случится на моем веку»

(Б. Л. Пастернак)

Опоясывающая

«С земли не видно. Страшную беду

(кольцевая) —

Почувствовав, мы сразу замолчали.

àbbà

Заупокойно филины кричали,

И душный ветер буйствовал в саду»

(А. А. Ахматова)

Смешанная

Например, ааbаb:

«О, горько, горько я рыдал,

Когда в то утро я стоял

На берегу родной реки,

И в первый раз ее назвал

Рекою рабства и тоски!..»

(Н. А. Некрасов)

66

Теория литературы

Двустишие — строфа,

«Порода красоты лицу не при-

состоящая из двух сти-

äàåò:

õîâ

В селе и в городе цветок равно

цветет»

(А. П. Сумароков)

Четверостишие —

«В те времена, когда роились

строфа, состоящая из

грезы

четырех стихов

В сердцах людей, прозрачны

è ÿñíû,

Как хороши, как свежи были

ðîçû

Моей любви, и славы, и весны!»

(И. Северянин)

Октава — 8-стишная

«Октябрь уж наступил — уж

строфа с рифмовкой

роща отряхает

abababcc

Последние листы с нагих сво-

их ветвей;

Дохнул осенний хлад — доро-

га промерзает.

Журча еще бежит за мельни-

цу ручей,

Но пруд уже застыл; сосед

мой поспешает

Вотъезжиеполясохотоюсвоей

Строфа

67

И страждут озими от беше-

ной забавы,

И будит лай собак уснувшие

дубравы»

(А. С. Пушкин)

Терцины (терце-

«Из зала в зал иду свершать

òû) — трехстишные

завет,

строфы. Стихотворе-

Гоним тоскою страсти безна-

ние, написанное тер-

чальной, —

цинами, заканчивает-

Так сострадай и помни, мой

ся отдельно стоящим

ïîýò:

стихом и имеет сле-

Я обречен в далеком мраке

дующую рифмовку:

спальной,

aba bcb cdc … xyx yzy z.

Где спит она и дышит горячо,

Так написана «Боже-

Склонясь над ней влюбленно

ственная комедия»

и печально,

Данте Алигьери

Вонзить свой перстень в бе-

лое плечо!»

(À. À. Áëîê)

Онегинская строфа —

Онегинской строфой написан

14-строчное стихотво-

«Евгений Онегин» А. С. Пуш-

рение, включающее все

êèíà

виды рифмовки: аbаb

ññdd effe gg

Одическая строфа —

«Ты цепь существ в Себе вме-

строфа, состоящая из

щаешь,

десяти стихов, с риф-

Ее содержишь и живишь;

мовкой ababccdeed.

Конец с началом сопрягаешь

Употреблялась в торже-

И смертию живот даришь.

ственных одах

Как искры сыплются, стре-

мятся,

Так солнцы от Тебя родятся;

Как в мразный, ясный день зи-

ìîé

Пылинки инея сверкают,

Вратятся, зыблются, сияют,

Так звезды в безднах

под Тобой»

(Г. Р. Державин)

68

История литературы

Из древнерусской литературы

69

Время написания

Ýòî

íå

повествование об

«Слово» было написано вско-

историческом

прошлом,

ре после похода князя Иго-

это отклик на недавние со-

ря Святославовича Новго-

бытия

род-Северского на половцев

â 1185 ã.

Автор

«Слова»

обращает-

ся к современникам, кото-

рым описываемые события

áûëè

хорошо

известны,

в тексте множество напо-

минаний и намеков на еще

живые в памяти события

 1196 ã. óìåð «áóé òóð»

Важные исторические со-

Всеволод

бытия после 1196 г. не упо-

минаются в тексте «Слова»

В 1198 г. Игорь Свято-

славович сел на княжение

в Чернигове

«Слово» заканчивается сла-

Таким образом, «Слово» не

вой князьям, в том чис-

могло быть написано ранее

ле и Владимиру Игоре-

1187 ã.

âè÷ó, ñûíó

князя

Игоря,

который вернулся из плена

только в 1187 г.

В 1187 г. умер князь Яро-

В связи с этим делается

ñëàâ

Осмомысл

Галицкий,

предположение, что

«Ñëî-

к которому

автор

слова

во» было написано именно

обращается как к живо-

в 1187 г. Однако однознач-

ìó,

призывая

«стрелять»

но это утверждать нельзя,

в Кончака «за землю рус-

так как автор «Слова» об-

скую, за раны Игоревы»

ращается и к другим кня-

зьям, умершим ко времени

похода Игоря

«Слово

о полку Игореве»

было написано между

1187

и 1196 гг., предположительно в 1187 г.