- •Теоретические исследования. 1923 – 1940
- •{5} От редколлегии
- •{7} И. Вайсфельд Художник исследует законы искусства…
- •{27} Теоретические исследования 1923 – 1940 {29} От автораi
- •{33} Исследования {35} Перспективыii
- •{45} Четвертое измерение в киноxxi
- •1. Монтаж метрический.
- •2. Монтаж ритмический.
- •3. Монтаж тональный.
- •4. Монтаж обертонный.
- •{60} «Одолжайтесь!»XXX
- •{81} «Э!» о чистоте киноязыкаxc
- •{93} Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографииcvii
- •Заключительное слово
- •{131} Программа преподавания теории и практики режиссуры о методе преподавания предмета режиссурыclix Основные положения
- •{133} Метод преподавания
- •{135} Первый курс [I и II семестры] Общие положения
- •Метод преподавания на первом курсе
- •Раздел I. Работа над собой Развитие необходимых физических данных
- •Развитие необходимых данных для направленного восприятияclxiv.
- •Творческий процесс
- •Работа в коллективе и на производстве.
- •Раздел II. Работа над фильмом Режиссер на производстве
- •Режиссер на Западе и в сссРclxxi
- •Практика первого курса
- •Второй курс III семестр Выразительное проявление Раздел I. Практика выразительного проявления Мизансцена-резонэclxxiii
- •Положения общего порядка, раскрываемые по ходу практикума
- •Раздел II. История развития выразительного проявления
- •Раздел III. Теория выразительного проявления
- •{144} Раздел IV. Процесс выразительного проявленияcciii
- •IV семестр Общие положения
- •{145} Выразительное движение
- •Раздел I. Вводный практикум
- •Раздел II. Теория и практика выразительного движения актера
- •Учение об образе Раздел I. О личном образе Вводный практикум
- •Образ актера
- •Исполнение актерского образа
- •Работа с актером
- •Раздел II. Об образе произведения
- •{149} Раздел II. Специальные элементы кинопроизведения Общие предпосылки
- •Специальный раздел
- •Раздел III. Построение кинопроизведения о строении произведений
- •Практикум построения киновещи
- •Генеральный план
- •Творчество, техника, труд режиссера в конкретных производственных условиях
- •Четвертый курс VII и VIII семестры
- •{153} Режиссерская специализация Режиссер художественного фильма
- •Режиссер публицистического и хроникального фильма
- •{154} Режиссер научно-педагогического фильма
- •{156} Монтаж 1938ccxiv
- •{189} Вертикальный монтажccxl
- •{267} Статьи {269} Монтаж аттракционов к постановке «На всякого мудреца довольно простоты» а. Н. Островского в Московском Пролеткультеcccxliii
- •I. Театральная линия пролеткульта
- •II. Монтаж аттракционов
- •{274} Бела забывает ножницыccclix
- •{280} Два черепа Александра Македонскогоccclxxix
- •{283} За кадромcccxciii
- •{297} О форме сценарияcdxix
- •{300} Родится Пантагрюэльcdxxi
- •{304} Волки и овцы Режиссер и актерcdxxvi
- •{307} Пушкин и кино Предисловиеcdxxxi
- •{313} Приложения {315} Будущее звуковой фильмы Заявкаcdl
- •{317} Динамический квадратcdliii
- •{329} [Монтаж]cdlxxiii Предисловие
- •[Наброски к «Вступлению»]
- •Раздел I Монтаж в кинематографе единой точки съемки
- •[«Ермолова»]
- •{393} Раздел II Монтаж в кинематографе сменяющейся точки съемки
- •Пушкин — монтажер
- •I. Бой с печенегами и «Полтава»
- •II. Шары чугунные
- •{451} Раздел III [Монтаж тонфильма]
- •«Девушка как луч»
- •[Толстой. «Анна Каренина». Скачки]
- •{485} Комментарии
- •{558} Указатель имен
{131} Программа преподавания теории и практики режиссуры о методе преподавания предмета режиссурыclix Основные положения
В основу изучения многосторонних областей, из знания которых складывается специфика режиссерского мастерства, берется положение Ленина:
«… от сосуществования к каузальности и от одной формы связи и взаимозависимости к другой, более глубокой, более общей…» (Лен[инский] сборник IX, стр. 277).
Это единственный путь, который позволяет охватить все разносторонние и на первый взгляд самостоятельные темы и разделы, входящие в состав собственно режиссерской дисциплины.
При этом в основе метода прохождения всех этапов режиссерских знаний неуклонно соблюдается то положение, что мы имеем: «… повторение в высшей стадии известных черт, свойств etc. низшей…» (Лен[инский] сборник IX, стр. 277).
Поэтому области, разделы и темы режиссерской дисциплины рассматриваются как этапы единого общего процесса развития и усложнения. Специфика их рассматривается как последовательная поэтапность с качественным скачком между отдельными областями и видами.
Поэтому и каждый частный раздел и каждая отдельная тема внутри этих областей излагаются так, чтобы их признаки и черты опознавались как качественные виды и проявления одних и тех же закономерностей, относящихся к данной области в целом.
(Например: кадрик — кадр — монтаж; или: мизансцена — жест — интонация и т. д.)
Каждый признак на новом этапе развития форм и разновидностей прослеживается как перерастание специфики предыдущей стадии и всех ее черт в новое качество.
{132} В этой взаимосвязи поэтапного развития рассматриваются как целые области, так и отдельные элементы внутри каждой из них.
(Театр и кино. Выразительное проявление в движении и проявление, объективированное в произведение. Мизансцены и мимика, повторяющие свои взаимоотношения на более высокой стадии в виде сочетания монтажа и кадра, и т. д.)
Такой подход от нагляднейших и простейших форм и проявлений — с прослеживанием развития и усложнения их по мере приближения к областям более сложного развития — единственно обеспечивает сознательную ориентацию в сложнейших проблемах режиссерского знания и мастерства.
Только такой подход обеспечивает единый теоретический охват всех сложнейших разновидностей предмета режиссуры, в то же время до конца характеризуя специфику каждого частного его раздела.
Только при таком подходе мы этап за этапом сумеем критически овладеть культурой и двигать ее дальше.
«… Критика должна состоять в том, чтобы сравнить и сопоставить данный факт не с идеей, а с другим фактом; для нее важно только, чтобы оба факта были по возможности точно исследованы и чтобы они представляли из себя один по отношению к другому различные моменты развития, причем особенно необходимо, чтобы с такой же точностью был исследован весь ряд известных состояний, последовательность их и связь между различными ступенями развития» (Ленин, т. I, «Что такое друзья народа?», стр. 83).
Если это неуклонно применяется ко всем областям режиссерской деятельности, то и сама эта деятельность в отношении родственных областей, вплоть до наивысшей формы творчества — практического перестроения социальной действительностиclx, рассматривается не изолированно: на каждом этапе необходимы экскурсы в соответствующие фазы других отраслей творчески созидательной активности, прослеживающие те же элементы и закономерности в других сферах и областях.
Таким образом, предмет режиссуры на каждом этапе его прохождения органически соприкасается и планомерно врастает в соседние дисциплины, где каждая отрасль уже углубленно изучается под руководством специалистов.
Это обусловливает взаимосвязь всех дисциплинclxi факультета в целом и ликвидирует хаотическое взаимоприсутствие безотносительных или безотносительно изучаемых дисциплин, что обычно является характерным для программ по художественному образованию.