- •Теоретические исследования. 1923 – 1940
- •{5} От редколлегии
- •{7} И. Вайсфельд Художник исследует законы искусства…
- •{27} Теоретические исследования 1923 – 1940 {29} От автораi
- •{33} Исследования {35} Перспективыii
- •{45} Четвертое измерение в киноxxi
- •1. Монтаж метрический.
- •2. Монтаж ритмический.
- •3. Монтаж тональный.
- •4. Монтаж обертонный.
- •{60} «Одолжайтесь!»XXX
- •{81} «Э!» о чистоте киноязыкаxc
- •{93} Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографииcvii
- •Заключительное слово
- •{131} Программа преподавания теории и практики режиссуры о методе преподавания предмета режиссурыclix Основные положения
- •{133} Метод преподавания
- •{135} Первый курс [I и II семестры] Общие положения
- •Метод преподавания на первом курсе
- •Раздел I. Работа над собой Развитие необходимых физических данных
- •Развитие необходимых данных для направленного восприятияclxiv.
- •Творческий процесс
- •Работа в коллективе и на производстве.
- •Раздел II. Работа над фильмом Режиссер на производстве
- •Режиссер на Западе и в сссРclxxi
- •Практика первого курса
- •Второй курс III семестр Выразительное проявление Раздел I. Практика выразительного проявления Мизансцена-резонэclxxiii
- •Положения общего порядка, раскрываемые по ходу практикума
- •Раздел II. История развития выразительного проявления
- •Раздел III. Теория выразительного проявления
- •{144} Раздел IV. Процесс выразительного проявленияcciii
- •IV семестр Общие положения
- •{145} Выразительное движение
- •Раздел I. Вводный практикум
- •Раздел II. Теория и практика выразительного движения актера
- •Учение об образе Раздел I. О личном образе Вводный практикум
- •Образ актера
- •Исполнение актерского образа
- •Работа с актером
- •Раздел II. Об образе произведения
- •{149} Раздел II. Специальные элементы кинопроизведения Общие предпосылки
- •Специальный раздел
- •Раздел III. Построение кинопроизведения о строении произведений
- •Практикум построения киновещи
- •Генеральный план
- •Творчество, техника, труд режиссера в конкретных производственных условиях
- •Четвертый курс VII и VIII семестры
- •{153} Режиссерская специализация Режиссер художественного фильма
- •Режиссер публицистического и хроникального фильма
- •{154} Режиссер научно-педагогического фильма
- •{156} Монтаж 1938ccxiv
- •{189} Вертикальный монтажccxl
- •{267} Статьи {269} Монтаж аттракционов к постановке «На всякого мудреца довольно простоты» а. Н. Островского в Московском Пролеткультеcccxliii
- •I. Театральная линия пролеткульта
- •II. Монтаж аттракционов
- •{274} Бела забывает ножницыccclix
- •{280} Два черепа Александра Македонскогоccclxxix
- •{283} За кадромcccxciii
- •{297} О форме сценарияcdxix
- •{300} Родится Пантагрюэльcdxxi
- •{304} Волки и овцы Режиссер и актерcdxxvi
- •{307} Пушкин и кино Предисловиеcdxxxi
- •{313} Приложения {315} Будущее звуковой фильмы Заявкаcdl
- •{317} Динамический квадратcdliii
- •{329} [Монтаж]cdlxxiii Предисловие
- •[Наброски к «Вступлению»]
- •Раздел I Монтаж в кинематографе единой точки съемки
- •[«Ермолова»]
- •{393} Раздел II Монтаж в кинематографе сменяющейся точки съемки
- •Пушкин — монтажер
- •I. Бой с печенегами и «Полтава»
- •II. Шары чугунные
- •{451} Раздел III [Монтаж тонфильма]
- •«Девушка как луч»
- •[Толстой. «Анна Каренина». Скачки]
- •{485} Комментарии
- •{558} Указатель имен
Эйзенштейн С. М. Избранные произведения: В 6 т. / Редкол.: П. М. Аташева, И. В. Вайсфельд, Н. Б. Волкова, Ю. А. Красовский, С. И. Фрейлих, Р. Н. Юренев, глав. ред. С. И. Юткевич, сост. П. М. Аташева, Н. И. Клейман, Ю. А. Красовский, В. П. Михайлов, подгот. текста В. П. Коршуновой. М.: Искусство, 1964. Т. 2. 566 с.
От редколлегии 5 Читать
И. Вайсфельд. Художник исследует законы искусства… 7 Читать
Теоретические исследования. 1923 – 1940
От автора (1946) 29 Читать
Исследования
Перспективы (1929) 35 Читать
Четвертое измерение в кино (1929) 45 Читать
«Одолжайтесь!» (1932) 60 Читать
«Э!» — О чистоте киноязыка (1934) 81 Читать
Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии (1935) 93 Читать
Программа преподавания теории и практики режиссуры (1936) 131 Читать
Монтаж 1938 (1938) 156 Читать
Вертикальный монтаж (1940) 189 Читать
Статьи
Монтаж аттракционов (1923) 269 Читать
Бела забывает ножницы (1926) 274 Читать
Два черепа Александра Македонского (1926) 280 Читать
За кадром (1929) 283 Читать
О форме сценария (1929) 297 Читать
Родится Пантагрюэль (1933) 300 Читать
Волки и овцы. — Режиссер и актер (1935) 304 Читать
Пушкин и кино. — Предисловие (1939) 307 Читать
Приложения
Будущее звуковой фильмы. — Заявка (1928) 315 Читать
Динамический квадрат (1932) 317 Читать
[Монтаж] (1937) 329 Читать
Комментарии 485 Читать
Указатель имен 558 Читать
{5} От редколлегии
Многообразные материалы второго тома, охватывающие широкий круг вопросов эстетики кино, над которыми С. М. Эйзенштейн работал в 1923 – 1940 годах, группируются по трем разделам.
В первом разделе в хронологическом порядке публикуются исследования, посвященные крупным проблемам киноискусства: цикл работ о монтаже, программа преподавания режиссуры во Всесоюзном государственном институте кинематографии, далеко выходящая за рамки учебно-методического документа, выступление С. М. Эйзенштейна на творческом совещании 1935 года, расширенное и подготовленное автором к печати, а также наиболее значительные статьи по общим вопросам эстетики фильма.
Во втором разделе читатель найдет статьи и заметки разных лет, в том числе дискуссионные, которые большей частью были написаны по тому или иному конкретному поводу и дают представление о творческой лаборатории С. М. Эйзенштейна, эволюции его взглядов и его полемическом темпераменте.
В третьем разделе — «Приложения», — публикуется «Заявка» («Будущее звуковой фильмы»), подписанная С. М. Эйзенштейном, Вс. И. Пудовкиным и Г. В. Александровым; перевод доклада, прочитанного С. М. Эйзенштейном на английском языке во время его заграничной поездки, и фундаментальное, но незаконченное исследование С. М. Эйзенштейна «Монтаж», недавно обнаруженное в его личном архиве.
Все содержание тома, несмотря на группировку по разделам в соответствии с характером публикуемых материалов, представляет собой единое целое; вместе с тем второй том неразрывно связан с третьим, в котором печатаются теоретические труды, написанные С. М. Эйзенштейном в последний период его жизни.
Принципы подготовки текстов те же, что и в первом томе.
При публикации исследования «Монтаж» ввиду его фрагментарности и отрывочности купюры текста (незаконченные фразы, черновые записи и т. п.) {6} не отмечаются и не оговариваются; не вставленные автором варианты и дополнения (иногда довольно значительные) даются в основном тексте в острых скобках.
Ввиду того что второй том содержит теоретические работы С. М. Эйзенштейна, к каждой из них кроме чисто справочного комментария дается небольшое вступление, которое кратко характеризует место и значение публикуемой работы в теоретическом наследии С. М. Эйзенштейна.
Все археографические работы по тому проведены ЦГАЛИ.
В подготовке незаконченной рукописи «Монтаж» приняла участие В. А. Мильман.
Переводы иностранных текстов сделаны П. М. Аташевой, В. Д. Линде и Н. В. Снытко, подбор иллюстративного материала — П. М. Аташевой
Именной указатель составлен Ю. А. Красовским.