Тестовые задания Тестовые задания
1. Первым искусственным языком, получившим известность, был
а) эсперанто
б) философский язык Уилкинса
в) волапюк
2. В какой языковой системе слово не является базисным знаком?
а) языки барабанов и свистов
б) эсперанто
в) философские языки
3. В схеме базисного треугольника Огдена-Ричардса представлено соотношение:
а) символ/ мыслительная связь/ референт
б) означающее/ означаемое
в) язык/ метаязык/ человеческий мозг/ внесистемный мир
4. Асимметрия, при которой означающее лишено означаемого, это
а) синонимия
б) десемантизация
в) лакуны
5. Что относится к первичным системам записи?
а) азбука Морзе
б) стенография
в) азбука Брайля
Тема 6. Семиотика фольклора Упражнения для закрепления материала
1. Любое описание мифа должно, по Леви-Строссу, учитывать три основных элемента: арматуру, код, сообщение. Согласны ли вы с этим утверждением? Ответ обоснуйте.
2. В. Пропп считал, что становясь сказкой, мифы утрачивают связь с ритуалом и магией, они теряют изотеричность и поэтому утрачивают волшебную силу. Как вы считаете, в чем разница между сказкой и мифом и в чем состоит их совпадение?
Тестовые задания
1. В. Пропп анализировал структуру
а) мифов
б) волшебных сказок
в) ритуалов
2. Поступки действующих лиц были названы В. Проппом
а) актантами
б) функциями
в) сюжетом
3. Первым дал современное представление о структуре мифа
а) Р. Барт
б) К. Леви-Стросс
в) В. Пропп
4. Кто ввел понятие архетипа?
а) К. Леви-Стросс
б) К.Г. Юнг
в) Б. Малиновский
Тема 7. Семиотика искусства Упражнения для закрепления материала
1. Предваряя современные семиотические исследования, Эйзенштейн описывал единицы кино как знаки, наделенные значением. Прокомментируйте следующие слова режиссера: «…Мы раздвигали рамки параллельного монтажа в новое качество, в новую область; из сферы действия в сферу смысла. Однако осталось главное – осталось понимание монтажа не только как средства производить эффекты, но прежде всего как средства говорить, средства излагать мысли, излагать их путем особого вида кинематографического языка, путем особой формы кинематографической речи».
2. Найдите в предложенном кинофрагменте подтверждение слов исследователей о знаковости кинематографа:
а) «Говорить о киноязыке – не значит составлять перечень средств кинематографической выразительности, констатировать связь между его содержанием и формой или характеризовать адекватность того или способа его выражения. Главное в исследовании киноязыка – выявление характера и сущности отношений между означающими структурами и означаемым объектом» (Ж. Митри)
б) «Движение в кино существует не само по себе, а как некоторый смысловой знак» (Ю.Н. Тынянов)
в) «Со времен Д.У. Гриффита кино со своей удивительной способностью варьировать угол съемки, перспективу, глубину резкости порвало с театральной традицией и использовало гамму синекдохических крупных планов и метонимических типов монтажа» (Р. Якобсон)
Проанализируйте специфику комплексных знаков киноязыка, включающих элементы актерской выразительности и способы кинематографической передачи материала.
3. Театр Кабуки считается удивительно образным театром. На чем основано утверждение о повышенной семиотичности театральной паралингвистики? Аргументируйте ответ, опираясь на изображение актера Кабуки. Проанализируйте невербальные образные знаки (жесты, взгляд, одежда).
4. В чем состоит знаковая природа театрального произведения? Прокомментируйте следующие слова Ю. Лотмана: «Искусство театра обладает своим специфическим языком. Только владение этим языком обеспечивает зрителю возможность художественного общения с авторами и актерами».