- •Комплекс завдань та методичні вказівки
- •Вступне слово
- •Структура і виконавці
- •1.1. Загальні положення
- •1.2. Типові містобудівельні ситуації
- •1.3. Топологічний аналіз міської забудови
- •1.4. Основні методи проектування в різноманітних міських ситуаціях
- •1.5. Включення закладів культури в склад комплексу
- •Архітектурно-художні прийоми організації бфк в сформованій забудові
- •1.6. Організація інтер’єрів та обладнання
- •1.7. Організація світлового середовища
- •Розділ 2 український драматичний театр на 800 місць
- •2.1. Загальні положення
- •2.2. Склад і площі приміщень
- •2.3. Основні вимоги до містобудівельних, архітектурно-будівельних, конструктивних, санітарно-технічних і економічних рішень
- •2.4. Склад проекту
- •Словник театральних термінів
- •Розділ 3 музей
- •3.1. Загальні положення
- •3.2. Групи приміщень
- •3.3. Основні вимоги до містобудівельних, архітектурно-планувальних і конструктивних рішень, сантехніки та економіки
- •3.4. Склад проекту
- •3.5. Спеціальні вимоги до проекту
- •3.6. Організація інтер’єрів і обладнання
- •3.7. Організація світлового середовища
- •Розділ 4 критий ринок
- •4.1. Загальні положення
- •4.2. Основні вимоги до містобудівельних, архітектурно-планувальних і конструктивних рішень
- •4.3. Склад проекту
- •4.4. Спеціальні вимоги до проекту
- •4.6. Організація світлового середовища
- •Розділ 5 церква
- •5.1. Загальні полження
- •5.2. Містобудівельне вирішення. Вимоги до планування церковного ансамблю
- •5.3. Форма та символіка храмів
- •5.4. Архітектурно-планувальні елементи храмів та їх функції
- •Склад приміщень
- •Приміщення, які можуть бути в цокольному поверсі, в прибудові або в окремих будівлях:
- •5.5. Завершення храмів
- •5.6. Іконостас
- •5.7. Технічне обладнання храмів
- •5.7. Склад проекту
- •5.8. Спеціальні вимоги до проекту
- •5.8. Організація світлового середовища
- •Розділ 6 будинок товариства української мови ім. Т.Г. Шевченка "просвіта"
- •6.1. Загальні положення
- •6.2. Групи приміщень
- •6.3. Планувальні вимоги. Функціональне зонування
- •6.4. Організація інтер’єрів та обладнання
- •6.5. Організація світлового середовища
- •Розділ 7 виставкові споруди
- •7.1. Загальні положення
- •7.2. Групи приміщень
- •7.3. Основні вимоги до містобудівельних, архітектурно-планувальних і конструктивних рішень, сантехніки і економіки
- •7.4. Склад проекту
- •7.5. Спеціальні вимоги до проекту
- •7.6. Організація інтер’єрів та обладнання
- •7.7. Організація світлового середовища
- •Розділ 8 фізкультурно-оздоровчий комплекс
- •8.1. Загальні положення
- •8.2. Склад і площі приміщень
- •8.3. Склад проекту
- •Розділ 9 бібліотека
- •9.1. Загальні положення
- •9.2. Cклад приміщень
- •9.3. Основні вимоги до містобудівних, архітектурно-планувальних і конструктивних рішень
- •Додаток а засади проектування у історично сформованому архітектурному середовищі
- •Додаток б організація світлового середовища громадських будівель
- •1. Значення світла в житті людини і архітектурі
- •2. Функції світла в архітектурі
- •3. Теоретичні основи проектування світлової архітектури інтер’єрів
- •4. Основні вимоги до організації природного освітлення приміщень
- •5. Основні вимоги до організації штучного освітлення приміщень
- •6. Вимоги до проектування світлового середовища громадських будівель
- •Класифікація зелених насаджень за їх призначенням
- •Віддалі дерев і чагарників до зовнішніх стін будівель
- •Комплекс завдань та методичні вказівки
5.6. Іконостас
Іконостас - це перегородка з рядами ікон, що відділяє вівтар від основної частини храму. В іконостасі повинно бути троє дверей (середні - Царські Ворота, наліво - північні двері, направо - південні двері.) Переважно іконостаси встановлюють одно-, дво-, або трирядні. Великі іконостаси мають до п'яти і більше рядів ікон.
Розташування ікон див. рис. 5.2.
Сучасні іконостаси простіші, переважно однорядні. Іконостас є важливою частиною інтер'єру і повинен вирішуватись в контексті загального архітектурного рішення храму, тому його необхідно проектувати одночасно з церквою.
5.7. Технічне обладнання храмів
При проектуванні церков необхідно застосовувати найновіші технології для повного забезпечення:
мікрокліматичного комфорту,
акустичного комфорту;
системи кондиціонування повітря;
системи автоматичного пожежегасіння;
сигналізації;
системи пиловидалення.
Проект повинен давати ясну уяву про конструктивне вирішення споруди храму, технічне та технологічне обладнання.
5.7. Склад проекту
1. Ситуаційна схема |
М |
1:2000 |
|
2. Генеральний план. |
М |
1:500 |
|
3. Фасад головний |
М |
1:200 |
|
4. Фасад боковий |
М |
1:200 |
|
5. План |
М |
1:200, |
1:250 |
6. План |
М |
1:200, |
1:250 |
7. Розрізи |
М |
1:200, |
1:250 |
8. Перспектива або аксонометрія |
|
|
|
9. Фрагменти інтер'єрів |
|
|
|
10. Макет |
|
|
|
11. Пояснююча записка |
|
|
|
Графічне оформлення проекту
Проект виконується в будь-якій техніці з використанням кольору.
МЕТОДИЧНІ РЕКОМЕНДАЦІЇ.
- ознайомитися з ділянкою на місці;
- зробити обмірні креслення існуючої ситуації з нанесенням вуличних мощень та озеленення;
зарисувати архітектурну існуючу ситуацію;
використати фотографування.
5.8. Спеціальні вимоги до проекту
Якщо ділянка під забудову знаходиться в межах архітектурно-історичного заповідника, то автор проекту повинен врахувати наступні вимоги:
- якщо на ділянці залишилися фундаменти попередніх споруд, то нова споруда повинна стати копією тієї, що була;
якщо для даної ділянки у свій час був спроектований, але не зреалізований архітектурний проект, то нова споруда повинна стати копією цього (останнього) проекту;
якщо на ділянці проектується модерна споруда, то:
а) проектування ведеться тільки в "червоних лініях" з усіма обмеженнями по висоті, що діють в архітектурно-історнчному заповіднику;
б) будівельні матеріали та конструкції повинні відповідати тим, з яких сформований весь оточуючий контекст;
в) тектоніка, членування й ритміка споруди повинні відповідати оточуючому архітектурному контексту.
Якщо майбутній проект розташовується в межах охоронної зони архітектурно-історичного заповідника, то він не повинен виходити за "червоні лінії", бути обмеженим по висоті й по можливості відповідати оточуючому архітектурному контексту.
Рис 5.2. Схема іконостасу. Ряди: І - Намісний ряд, ІІ - Дванадцять празників, ІІІ - Апостольський ряд (Деісусний), ІV - Страстний ряд, V - Пророки, VI - Старозавіти. 1 - Царські Ворота: а)Ангел, що приніс звістку Марії про народження Ісуса в майбутньому; б)Матір Божа; в)Чотири Євангелістиз їхніми емблемами: справа в верху св. Йоан з орлом, справа - св. Матей з ангелом, в нижніх медальйонах - справа св. Марко з Львом, зліва - св. Лука з волом; 2 - Дияконські ворота: г) Архангел Михаїл; д) Архангел Гавриїл; 3 - Ісус Христос; 4 - Матір Божа з Ісусом; 5 - та подія або лик Святого, якому присвячена церква; 6 - Ікона найбільш шанованого святого (переважно Св. Миколая); 7 - Тайна вечеря; 8 - Христос у славі (Предстоячі, Деісус, Молення); 9 - Розп'яття Христа; 10 - Нерукотворний образ Христа (Хустина Вероніки); 11 - Хрест на просвіт.
Рис. 5.3. Схема завершення бані церкви
Рис 5.4. Схема проекту української греко-католицької церкви А. Головний фасад Б. План.
|
Рис 5.5. Копія оригіналу проекту церкви по просп. Чорновола у м.Львові. Виконала студентка Х. Маїк, керівник: ст. викл. В. Шуляр, консультант: Ю. Джигіль |
|
Рис 5.6. Копія оригіналу проекту комплексу церкви Св. Миколая та цвинтарю біля нього в присілку Рушир у Космачі. Виконали студенти: О. Проскуряков, А. Кучер, керівники: проф. В. Проскуряков, доц. Ю. Джигіль, проф. М. Габрель |