§ 13. Иносистемные элементы в литературных текстах

В предыдущем параграфе мы рассмотрели заимствования из других языков. Но литературный язык может заимствовать эле­менты еще и из иных форм существования национального языка - из территориальных диалектов и из социально ограниченных разновидностей языка (жаргонов). Типы и функции таких заим­ствований мы и рассмотрим.

Жаргон (социальный диалект) представляет собой совокуп­ность речевых средств, в первую очередь слов, которые обслужи­вают социально ограниченную группу людей. В зависимости от социального признака, выделяющего такую группу, и различают­ся жаргоны.

1. Выделяются тайные жаргоны деклассированных групп (арго). Сейчас это воровской жаргон, а в прошлом - жаргон бродячих торговцев (офеней), жаргон контрабандистов. Основное назначе­ние этой языковой разновидности - быть языковым паспортом, знаком принадлежности человека к данной социальной группе.

Жаргонизмы данного типа в советскую эпоху использовались в художественных произведениях определенной тематики для передачи социального колорита и для индивидуализации речи героев. Например, в «Педагогической поэме» А. С. Макаренко жаргонизмы включены в речь воспитанников колонии, показано, что в некоторых случаях эти слова вынуждены употреблять и преподаватели:

«В спальне я гневно кричал:

• Вы кто такие? Вы люди или...

• Мы урки, - послышалось с какой-то дальней “дачки”.

• Уркаганы!

• Врете! Какие вы уркаганы! Вы самые настоящие сявки, у се­бя крадете. Вот теперь сидите без сала, ну и черт с вами! На празд­никах - без конфет. Больше нам никто не даст. Пропадайте так!»

Оценочный контраст, создаваемый здесь жаргонизмами, дос­таточно хорошо проявляет их значение без специальных автор­ских объяснений. Искренность чувств, совершенно очевидная преднамеренность столкновения слов, освященность их правед­ным авторским гневом - все это снимает с жаргонизмов всякий налет вульгарности, делает их естественными для данного произ­ведения знаками документальности, средством выразительной характеристики предмета речи.

В авторском изложении жаргонизмы в «Педагогической по­эме» окрашены иронией, тоже смывающей с этих слов грубость и вульгарность:

«Зимой двадцать первого года колония очень мало походила на воспитательное учреждение. Изодранные пиджаки (к которым гораздо больше подходило блатное наименование “клифт”) кое- как прикрывали человеческую кожу (очень редко под “клифта- ми” оказывались остатки истлевшей рубахи). Наши первые вос­питанники, прибывшие к нам в хороших костюмах, недолго вы­делялись из общей массы: колка дров, работа на кухне, в прачеч­ной делали свое, хотя и педагогическое, но для одежды разруши­тельное дело. К марту все наши колонисты были так одеты, что им мог бы позавидовать любой артист, исполняющий роль мель­ника в“Русалке”».

Жаргонизм объяснен, ироническое сравнение делает изобра­жение наглядным и оттеняет жаргонное включение как знак со­циальной среды.

В наши дни слова этой группы вышли далеко за пределы сво­ей социальной сферы, или, может быть, вернее - расширилась социальная сфера, пользующаяся этой лексикой прямо по назна­чению, плюс к этому активное владение ее экспрессивными воз­можностями, свойственное большей части говорящих. Высокая степень криминализации общества, теневая экономика - все это заставляет людей осваивать различные обозначения преступных и «околопреступных» деяний: от убийства до почти легальных форм ухода от налогов. Теневое движение товаров и денег, самые различные аферы, борьба с конкурентами, коррупция и т. п. по­рождают целые россыпи жаргонизмов: черный нал, откат, на­езд, накат, кидать, кидала, крыша, семья, киллер, мочить, разборки, лох; многочисленные наименования денег: бабки, баксы, зелень, капуста; сюда же относятся слова, обозначающие все, что связано с наркоторговлей: наркота, наркобарон, лист, листок «упаковка таблеток» (МС).

Никаких попыток снять с этих единиц налет грубости совре­менная художественная литература может не делать. Уже упоми­навшийся капитан Лебедкин говорит Степе: «Я же лучшая крыша в городе... Я ему и сказал, чтоб он не парился, - у тебя к нему реального базара быть не может, что-то личное, романтическое». Но возможно включение такого жаргонизма в прием, тогда сни­женная окраска слова обыгрывается и не снижает тональности изложения. В той же «Диалектике»: «Жизнь менялась. Бандиты исчезали из бизнеса, как крысы, которые куда-то уходят перед надвигающимся стихийным бедствием... все чаще на важную стрелку с обеих сторон приезжали люди с погонами, которые как бы в шутку отдавали друг другу честь при встрече - отчего дела­лось неясно, можно ли вообще называть такое мероприятие стрелкой». В «Аргументах и фактах» (2004. № 34) публикация называется «’’Стрелка” с Достоевским». При чтении оказывается, что это рассказ о том, как в Колпинской детской колонии ставили спектакль по «Запискам из Мертвого дома».

2. Вторая разновидность жаргонов - это молодежный жаргон, лексические средства, которыми пользуются молодые носителя языка в разговоре между собой и которые привлекаются не для сокрытия содержания, а для придания речи экспрессивной окра­ски фамильярности, нарочитой противопоставленности норма­тивной речи. Молодежный жаргон быстро обновляется, так как экспрессия, требуемая от слова, стирается и нуждается в восста­новлении за счет новых средств. Степень противопоставленности молодежного жаргона литературному языку различна в разное время и у разных молодежных групп.

Художественные и публицистические тексты советской эпохи допускали жаргонизмы этого типа с теми же целями передачи социального колорита и индивидуализации речи героев. Вот с сокращениями отрывок из рассказа С. Василенко «Звонкое имя»:

«- Кайф, - говорит Саша. И глаза мечтательно щурит.

• Ну, кто там еще из наших курочек замуж вышел? - равно­душно спрашивает Натка.

• Да никто, - говорит Саша весело. - Ты на очереди. Готовить можешь, красавица, на следующий год хату тебе дадут - чем не жена, я спрашиваю? Хату дадут - тогда не торопись, выбирать тогда ты будешь. Чтоб настоящего хозяина нашла, ясно?»

Жаргонизмы кайф, хата подчеркивают возраст героев, быто­вой характер разговора.

Нередки были жаргонизмы в публикациях молодежных газет, что обусловливается и тематикой, и спецификой аудитории. При­водим фрагмент из публикации «Допризывная кадриль» (Собе­седник. 1989. № 1):

«Много ходов придумали изворотливые призывники, чтобы уклониться от службы. Самые отчаянные становятся фиктивны­ми отцами двух детей, с отвагой, достойной лучшего примене­ния, выдергивают пассатижами здоровые зубы, “косят” под раз­ные психические заболевания - лишь бы увильнуть, спрятаться за чужими спинами... Под грифом “секретно” прячем сведения о том, кто кому стирает портянки и сколько зуботычин дал двадца­тилетний “дед” восемнадцатилетнему мальчишке».

Жаргонизмы косить, дед употреблены здесь иронично, они наделены отрицательной оценочностью в такой мере, какая, на­верное, не свойственна им в жаргоне.

Сегодня молодежный сленг, впитывающий в себя лексику ар­го и профессиональных жаргонов, а также активно порождающий и собственную «продукцию», является, наряду с заимствованиями, самым мощным источником влияния на общеупотребительный словарный запас. Основная особенность молодежного сленга - игровой характер словоупотребления и словообразования. Мы уже видели, как сленг играет заимствованиями (гирла). Так же играет он и русскими словами. У глагола ботать «много гово­рить» развилось значение «зубрить», а от него - обозначения от­личника бот, ботаи, ботаник и отличницы ботанка. От ботан образовался глагол ботанёть «прилежно учиться». Группа дает и ряд фразеологизмов: включить ботаника «сделать серьезный вид», ботанику читать «читать нравоучения»; ср. переделку прецедентного текста - названия «Горе от ума»: ботанику - атас. В семантике корня намечается энантиосемия: ботанический «примитивный, неразвитый, глупый» (МС). В сленге использует­ся и контаминация, ср. название стипендии стипенсия (МС).

Молодежный сленг используется в текстах сегодняшних СМИ. Например, в репортаже «Русские едут на “Формулу-1” по­кататься!»: «Это че? У них скорость всего 300 километров в час? Фигня!»; «Эти гонки давно уже переросли понятие “крупное спортивное соревнование”, превратившись в вечно модную ту­совку для крутых»; «... она была супругой того-то, а потом стала герлфрендом того-то, а сейчас вроде как на нее глаз положил та- кой-то!»; «Ну мы-то никого, кроме Шумахера, не знаем, нам по барабану» (Коме, правда. 2003. 4 июля). Игра «Невтерпеж» на «Нашем радио», говорит ведущий: «Ну всё супер! Тогда поздрав­ляю вас, вы получаете наш приз» (2002. 12 апр.). Ср. также «Бод­рое утро» на MTV: «Здравствуйте, наши веселые, крутые, утрен­ние друзья»; «кто-то расскажет суперзашибейскую историю»; «Финтовская тусовка»; «Какая смешная история... Офигенная просто» (2002. 18 марта).

Популярны переводы известных художественных текстов на молодежный сленг. Т. Шкапенко и Ф. Хюбнер приводят несколь­ко примеров в книге «Русский “тусовочный” как иностранный» (Калининград, 2003). Например, «Слово о полку Игореве» пре­вращается в «Спик о тусовке Гарика-милитариста». «Ботанику - атас» из этой же серии.

3. Профессиональный жаргон - третья разновидность жарго­нов. В нем объединяются лексические элементы, свойственные речи людей, занятых одинаковой профессиональной деятельно­стью. Профессиональное просторечие, в отличие от официальной профессиональной терминологии, обслуживает неофициальное общение, которое нуждается в кратких и порой не лишенных вы­разительности обозначениях профессиональных понятий. На­пример, камнерезы называют чугунную планшайбу чугункой, шлифовальный станок с деревянной плоскостью - деревяшкой, полировальный станок с суконной плоскостью - тряпкой, поли­ровальный порошок (окись хрома) - зеленкой, шлифовальный порошок разных номеров - минутником, так как номер его зави­сит от времени отстаивания порошка в воде. Стремление к крат­кому обозначению предмета здесь хорошо видно, отдельные на­звания показывают и желание внести в речь на профессиональ­ные темы некоторую экспрессию.

Жаргонизмы этого класса широко используются в художест­венной и мемуарной литературе. Они прекрасно передают коло­рит профессии, имитируют непринужденную речь героя, хотя, конечно, нуждаются в пояснении, что и осуществляется уже из­вестными нам средствами. Для примера напомним роман В. Бо­гомолова «В августе сорок четвертого...», насыщенный профес­сионализмами. В этом произведении интересно используются сноски, в которых поясняется смысл жаргонизмов. Один случай мы рассмотрим. Рассказывает Таманцев: «Чему-чему, а как “качать маятник”, я мог бы поучить и его, и тех, кто готовил его в Германии». К этим словам героя автор в сноске дает такое при­мечание:

«Качание маятника - это не только движение, оно толкуется шире, чем можно здесь понять со слов Таманцева. Его следует определить как “наиболее рациональные действия и поведение во время скоротечных огневых контактов при силовом задержании”. Оно включает в себя и мгновенное выхватывание оружия, и уме­ние с первых же секунд задействовать фактор отвлечения, фактор нервозности, а если возможно, и подсветку, и моментальную без­ошибочную реакцию на любые действия противника, и упреж­дающее стремительное передвижение под выстрелами, и непре­станные обманные движения (“финт-игра”), и снайперскую мет­кость попадания в конечности при стрельбе по-македонски (“от­ключение конечностей”), и непрерывный психологический прес­синг до завершения силового задержания. “Качанием маятника” достигается захват живьем сильного, хорошо вооруженного и оказывающего активное сопротивление противника. Судя по описанию, Таманцев “качает маятник” в наиболее трудном и эф­фективном исполнении “вразножку”».

Мы привели этот большой фрагмент, чтобы показать, как в хорошем художественном произведении на службу выразитель­ности ставится все, и даже такой служебный элемент текста, как подстрочник. Действительно, здесь автор ведет себя так, будто он разбирается в каком-то историческом документе, в мемуарах ар­мейского разведчика, будто все это не плод его, автора, фантазии, будто монолог Таманцева не им, автором, сочинен. Впечатление это создается спором со словами героя («выражение надо пони­мать шире, чем толкует его Таманцев»), предположительностью в оценке того, что за прием использует герой («судя по описа­нию»), В общем, автор всячески скрывает свою роль творца этого художественного мира. Если учесть, что значительная часть по­вествования выполнена в форме документов, то такую сноску нельзя воспринимать как нечто случайное. Целенаправленность всех стилистических приемов очевидна.

Самый известный профессиональный жаргон сегодня, навер­ное, компьютерный. Здесь, как и в молодежном сленге (две эти сферы естественным образом налагаются друг на друга, ведь зна­чительная часть компьютерщиков - это молодежь), большое зна­чение имеет игровое начало: английские заимствования переде­лываются на русский лад или в неофициальном общении заме­няются русскими параллелями. Например: клавиатура - клава (топтать клаву «набирать текст») и русская параллель топтало; программа-взломщик - хрюк, хрюкалка; взламывать программу - хрякать. Ср. еще: фроня «почтовая программа Front Door»; аська «программа ICQ»; Емеля «адрес E-mail»; винч, винт, винтарь «винчестер». Популярны также политический, музыкальный, ар­мейский, спортивный жаргоны (коммунофашисты, Железный Толик, лабать «играть на музыкальном инструменте», линейка «государственная граница», кипер «вратарь»).

Диалектизмы

Диалектизмы - это включенные в художественный или пуб­лицистический текст элементы диалектов, территориально огра­ниченных форм существования национального языка. Диалект обладает своеобразием на всех языковых уровнях: у него своя фонетика, морфология, лексика, синтаксис, поэтому и литератур­ный текст может заимствовать из диалекта фонетические, морфо­логические, синтаксические и лексические его черты. Таким об­разом, типы диалектизмов определяются в зависимости от того, элемент какого языкового уровня включен с выразительными це­лями в литературный текст.

Фонетиче ские диалектизмы передают звуковые особенности диалекта:

«- Семь фасыстов присыби иссе, и мне бы героя дали! И сто меня потассыло не тем путем?..

• Пьяный поди-ко был? - заводили Кирягу-деревягу жен­щины.

• Пьянай? Сто говорис-то? Сообразас?! Снайпер на линии ог­ня как огурсик долзен быть? Когда с огневой придес, тогда поза- луйста, выпей; отдыхай!» (В. Астафьев. Царь-рыба).

Морфологические диалектизмы отражают осо­бенности формообразования слов: слово, существующее и в литературном языке, выступает в диалектном морфологическом оформлении:

«Меня будто в бок кто толкнул: ребяты приехали» (В. Распу­тин. Последний срок); «Был тут старичок один. Он еще Прокопь- ича и тех - других-то мастеров - учил. Все его дедушкой звали» (П. Бажов. Каменный цветок).

Словообразовательные диалектизмы пред­ставляют собой однокоренные синонимы литературных слов, т. е. единицы с тем же лексическим значением и тем же корнем, что литературное соответствие, но в ином словообразовательном оформлении:

«Илья топтался возле Михаила, приговаривал:

• Мать-то наша, а? Видал?

• Родова, - соглашался Михаил. - Нашу родову так просто в гроб не загонишь» (В. Распутин. Последний срок). Сравним ли­тературное родня, порода.

Синтаксические диалектизмы очень редки в ли­тературных текстах:

«Усевшись, он благожелательно посмотрел на следователя, подмигнул ему и общительно сказал:

• Я, конечно, ни в чем не виноватый, но признаюсь... Ванька говорил, тут каки-то бумажки надо подписать, так я согласный. Вот хоть нарочно проверь, товарищ милицейский: любую бумаж­ку подпишу!» (В. Липатов. Три зимних дня).

Полное прилагательное вместо краткого в формах именного сказуемого объясняется имитацией диалектной речи героя.

Лексические диалектизмы бывают разных типов в зависимости от их соотношения с литературным соответ­ствием.

А. Этнографизмы - это слова, которые не имеют литератур­ной параллели, так как называют явления, неизвестные носите­лям литературного языка (вспомним экзотизмы в заимствованной лексике). Это названия орудий труда, природных явлений, мест­ных обычаев, предметов быта, характерных для данной террито­рии. Например, в сказах П. Бажова повествуется о Великом По­лозе, змее Дайке, Синюшке. Эти слова и словосочетания являют­ся этнографизмами.

Б. Однословные соответствия свободных литературных сло­восочетаний - это случаи, когда в диалекте особым словом на­звано то, что не имеет лексического обозначения в литературном языке, а при необходимости называется свободным словосочета­нием, т. е. синтаксической единицей (вспомним об окказиона­лизмах, называющих то, что не имеет специального названия на лексическом уровне). Вот, например, мы говорим: «Он ночует под открытым небом, на вольном воздухе». И сравним у М. Пришвина в «Корабельной чаще»: «Северная нудья - это все­общий очаг промыслового человека, ночующего на сендухе, или, по-нашему, просто на воле: на лесных полянах, на берегах рек и тоже всегда на плотах».

В. Межсистемные синонимы - это слова, имеющие литера­турное соответствие с тем же значением, но с другим корнем: «- На рыбалку ладишься, Флегонтушка? - значительно, вдумчи­во спросил участковый» (В. Липатов. Три зимних дня) - ладить­ся «собираться»; «Работа - дружная, заядлая, звонкая, с разного­лосицей пил и топоров, с отчаянным уханьем поваленных лесин» (В. Распутин. Последний срок) - лесина «дерево».

Г. Семантические диалектизмы - это слова, по звуковой обо­лочке совпадающие с литературным соответствием, но обладаю­щие другим значением: «В великую пятницу я и говорю княгине своей: “Чем гостя кормить будешь? Мошника бы убить, да бо­юсь, грех в великую пятницу” (М. Пришвин. В краю непуганых птиц) - княгиня «вообще жена, а не жена князя».

Цели использования диалектизмов в художественном тексте - передача местного колорита и имитация диалектной речи героев. При имитации употребляются диалектизмы всех типов, в автор­ской речи обычны лексические и словообразовательные диалек­тизмы.

Мы рассмотрели явления лексического уровня русского языка. Повторить материал вы можете по таблицам в конце пособия.