- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Конструктивистский театр
Конструкция, монтаж выразительных средств. Принцип фабульности.
ТЕАТР ПСИХОАНАЛИЗА (ПСИХОДРАМА)
Фрейд – Юнг. Через совокупность способов выявления особенностей переживаний и действий человека. В основе осознанного и неосознанного мотива.
КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ ТЕАТР (АВАНГАРДИЗМ)
В основе театра лежит:
Перформенс (визуальное искусство);
Боди-арт (телесное искусство);
Культурный театр;
Фигуральный театр (пластика и фигуры в пространстве;
Автобиографический театр (рассказывание и представление собственной биографии);
Лэнд-арт.
МИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Блок, Украинка, Метерлинк)
МИФИЧЕСКИЙ ТЕАТР
Мифы, неомифы, мифологемы, попытка декорирования мифов, попытка перевода аллегорических систем мифа.
МИСТЕРИАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Обераммергац)
Новое мираклевое направление. Новое мистериальное направление.
ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Отан, Лара, Гратовский)
Поисковый театр. Театр-лаборатория.
ТЕАТР АГИТПРОПА (Маяковский, Вольф)
Анимационный театр (подготавливающий). Цель – вызывать интерес к социальной или политической ситуации.
ТЕАТР БУЛЬВАРОВ
Кокетливый, приятный, без потрясений. Это и тип театра, и режиссерская система, и репертуар, и стиль.
ДОКУМЕТАЛЬНЫЙ ТЕАТР
Принцип воинственного монтажа, т.е. монтажа исторических параллелей и некоментированного взгляда.
ЖЕНСКИЙ ТЕАТР (ФЕМИНИСТИЧЕСКИЙ) (Сикус, Бенмусса)
Поиск феминистического стиля, качества и темы исследования, свойственных только женщинам.
КАМЕРНЫЙ ТЕАТР (ИНТИМНЫЙ) (Стринберг, Бернар)
Форма определяется сюжетом. Разгадать загадку, тайну человека.
ТЕАТР ПОВЕСТВОВАНИЯ
Актер – рассказчик и иллюстратор, недраматургический литературный материал.
ТЕАТР ПОВСЕДНЕВНОСТИ (Уэскер, Кретц)
Принцип китчевый – безвкусно, но красочно украшено;
Принцип неонатурализма – предметом наблюдения объявляется «весь человек» и сообщается о нем «вся правда», герой в сюжете часто душевнобольной.
СПОНТАННЫЙ ТЕАТР (АВТОНОМНЫЙ) (Кантор, Евреинов)
Нет границ между жизнью и игрой, сценой и залом. Принцип – театр без зрителя, все есть участники действия.
ТЕАТР УЛИЦЫ (РАЗНОСТИЛЕВОЙ)
Место игры: улица, площадь, парк, рынок, метро, вокзал, электричка, и т.п.
АТМОСФЕРНЫЙ ТЕАТР (А. Васильев)
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (ТЕАТР СТИЛИЗАЦИЙ)
В основе специфика национального темперамента, национальных эстетических приоритетов, национальной природы восприятия искусства, национальной смеховой культуры.
ЭТНИЧЕСКИЙ ТЕАТР (ТЕАТР НАЦИОНАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ)
Японский театр Но, Кабуки, китайская национальная опера, Южно-американский театр «Рабиналь-Ачи», тибетский театр «Цам».
ТЕАТР МАСКУЛЬТА
НАРОДНЫЙ ТЕАТР
ТЕАТР УЧАСТИЯ
ТЕАТР СВЕРХИЛЛЮЗИИ
ТЕАТР В КРЕСЛЕ
ТЕАТР МИНИМАЛЬНЫЙ
ТЕАТР НЕВИДИМЫЙ
ТЕАТР ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ.
ПРИНЦИПЫ ОПРЕДЕЛЕНИЯ
РЕЖИССЕРСКОЙ СИСТЕМЫ
Режиссерская постановочная система (как стиль) рождается из определенного круга составляющих:
Мировоззрения режиссера.
Философских принципов и взглядов.
Личностной концепции Бытия и искусства.
Выбора способа познания и отражения Мира.
Суммы представлений и отношений.
Выбор системы театральных знаков.
Выбор театрального языка.
Выбор театрального кода (системы тропов, символов, моделей).
Выбор театрального принципа как творческой и мировоззренческой манифестации.
Способ организации театрального времени и пространства.
Выбор театральной медиатизации и ее уровень (т.е. внедрение достижений технических искусств и технических средств).