- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Закон зависимого происхождения.
Главной чертой закона является прямая зависимость художественного произведения от авторской концепции, творческого направления, стиля, художественного метода, постановочной системы режиссера с одной стороны и приемов, принципов, фигур игровой логики и выразительных средств театрального синтеза с другой стороны.
Принципы.
Притяжения.
Тождества.
Идентичности.
Аналогичности.
Индивидуации.
Мезомерности.
Преодоления.
Сродства.
Места и предела.
Атрибуты.
Закономерность.
Целесообразность.
Целенаправленность.
Соизмеримость.
Обоснованность.
Закон архитипирования и прототипирования.
Главной чертой закона является совокупность врожденных и универсальных форм человеческого воображения, интуиции, бессознательного и рекуррентных образов участвующих в творческом процессе.
Принципы.
Постоянства.
Ассоциативности.
Аналогий.
Подобий.
9.1.5. Отражения.
Атрибуты.
9.1.5.1. Мифологемы.
9.1.5.2. Символы.
9.1.5.3. Знаки.
9.1.5.4. Коды.
9.1.5.5. Типы.
9.1.5.6. Тропы.
9.1.5.7. Модусы.
9.1.5.8. Образы.
9.1.5.9. Представления.
9.1.5.10. Индексы.
9.1.5.11. Дейксисы.
9.1.5.12. Гестусы.
9.1.6. Моделирования.
9.1.7. Мимесиса.
9.1.8. Имитации.
9.1.9. Постижения.
10. Закон метаморфозы.
Главной чертой закона является процесс художественного пересоздания перцепций, творческим воображением и идеализацией феноменов действительности.
10. Принципы.
10.1. Видоизменения.
10.2. Превращения (через «уже» и «еще»).
10.3. Преобразования.
10.4. Перемены.
10.5. Перехода.
10.6. Мутации.
10.7. Преображения.
10.8. Трансформации.
10.9. Интериоризации.
10.10.Градации.
§ 5.
ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ.
Сценическая композиция состоит из совокупности законов, принципов и их атрибутов построения сценического произведения. Особую роль выполняют три группы принципов: группа принципов контекста, группа принципов текста и группа принципов подтекста (группа модальности).
Группа принципов контекста.
К контексту можно отнести группу принципов, определяющих связь театра с коммуникативным и историко-культурным контекстом.
В коммуникативную группу контекста входят общие принципы, соотносящие театр со зрителем:
Принципы направленности на зрителя;
Принципы множественного и концентрированного воздействия;
Принципы следования инерции восприятия и нарушения инерции;
Принципы разъяснения формы и ее вуалирования для обострения восприятия.
В группу связи театра с историей эволюции направлений, течений, стилей, жанров, выразительных средств, входят принципы:
Принципы стилизации;
Принципы «обобщения через жанр»
Принципы условности;
Принципы природы чувств актера;
Принципы соотношения компонентов в театральном синтезе.
Группа принципов текста.
К тексту, более многочисленной группе принципов, могут быть отнесены принципы, определяющие характер тех или иных типов самой театральной композиции и, соответствующие этим типам, способы развития сюжета, принципы построения и прочтения литературного материала:
Принципы цикличности;
Принципы триадности;
Принципы повторности и т.д.
В эту группу входят так же принципы развития смысловой стороны сюжета:
Вариационные и вариантные принципы;
Принципы разработки и свободного развертывания;
Принципы уподобления и обновления и т.д.
Сюда же примыкают ряд принципов, относящихся к организации выразительных средств в спектакле, к их соотношениям:
Принципы параллелизма;
Принципы контрастности, комплиментарности и дополнительности;
Принципы парности необычных средств выражения;
Принципы сбережения, резервирования и экономии и т.д.
Наиболее интересными в этой группе являются принципы, с общей характеристикой законов композиции. Это принципы:
Иерархичности;
Целостности;
Замкнутости;
Пропорциональности;
Симметричности;
Соразмерности и т.д.
А так же принципы разделов композиции:
Принципы вступления;
Принципы экспозиционности;
Принципы развития;
Принципы репризности;
Принципы завершения и т.д.
Общими композиционно-структурными принципами можно считать, с одной стороны, принципы, определяющие координационные отношения, т.е., например, отношения между частями целого и фазами развития или движения:
Принципы сопоставления;
Принципы связного развития;
Принципы динамического сопряжения;
Принципы повторения и измененного повторения через градации и модальности;
Принципы тождества;
Принципы корреспондирования и т.п.
С другой стороны, среди композиционно-структурных принципов выделяют так же принципы субординации, здесь выявлены принципы:
Принципы замещения целого его частью;
Принципы репрезентации;
Принципы «композиционной проекции»;
Принципы резюмирования;
Принципы отражения большого в малом и малого в большом и т.д.
С композиционно-процессуальным подходом связаны не только принципы, упоминавшиеся уже в связи с сюжетным развитием, но и более общие принципы, характеризующие развертывание спектакля во времени. Это принципы:
Принципы волнообразности;
Принципы трехфазности;
Принципы скачка и заполнения;
Принципы ритмичности формы;
Принципы предвосхищения;
Принципы вторжения;
Принципы перелома и т.д.