- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Часть 2.
2.1. САМОПОЗНАНИЕ.
Многоуровневый познавательный процесс, состоящий из ряда равнозначных направлений:
Самоосознание истоков и происхождения;
Самоосознание личностной свободы и обусловленности;
Самоосознание смысла одиночества и сообщности;
Самоосознание истоков сомнений, страхов, зависимости;
Самоосознание смысла жизни и цели в жизни;
Самоосознание личностных идеалов и ценностей;
Самоосознание личностной эсхалогии (сумме представлений о конечном);
Самоосознание личностных способностей и возможностей.
2.2. САМООБРЕТЕНИЕ.
Как результат самопознания и самоосознания, выраженный в личностной «философии жизни»
Убежденность в своей индивидуальной самоценности;
Объективное понимание своих достоинств и недостатков;
Постоянно активная пытливость, любознательность;
Выработанная привычка опираться, прежде всего, на собственные силы и возможности;
Развитое умение брать ответственность и осознавать свои поступки и действия.
3.3. САМОРСКРЫТИЕ.
Как обретенная «формула жизни» и устремленность к самосовершенствованию.
Доверие к себе;
Смелость и бесстрашие поиска своего пути в жизни;
Расширение сознания (круг познаваемого);
Постижение и развитие своих возможностей и способностей;
Постижение смысла Свободы Воли и Свободы Выбора.
2.4. САМОСОЗИДАНИЕ.
Как творческий акт, направленный на самого себя.
Сила и устремленность к достижению целей и идеалов;
Постижение силы со-трудничества и со-бытия.
§ 2. Основополагающие творческого процесса.
ИМПРЕССИЯ.
Импрессия – впечатление, как импульс, источник творческого вдохновения и творческого процесса.
Структура процесса впечатления.
Восприятие – форма отражения мира.
Ассоциативное восприятие – это отражение в сознании связей феноменов, когда представление об одном вызывает ассоциативные ряды о другом/других. Ассоциативное восприятие всегда находится в динамической расширяющейся прогрессии:
По сходству;
По смежности;
По контрасту.
Аналоговое восприятие – это познавание феноменов (различных, не похожих, разнородных) по сходству, подобию, соответствию. Аналоговое восприятие вызывает эмоционально-чувственное или интеллектуальное отношение. Создает основу образного мышления.
Восприятие создает условие рождения целостного образа, а так же ощущения и понимания этой целостности.
Ощущение – форма отражения мира.
Простейшие ощущения основываются на органах чувств или 9 анализаторах.
Сложные ощущения основываются на казуальном рефлексе (интуиции), бессознательных и надсознательных процессах отражения и постижения.
Эмоциональная окраска от восприятия и ощущения:
Чувства;
Эмоции;
Настроения;
Аффекты;
Стрессы;
Экстаз;
Страсть;
Катарсис.
Переживание – это процесс присвоения, совершающийся при встрече с миром, проходящий с эффектом целостного участия в психическом микромире человека как телесно-душевно-духовная целостность.
1. Переживание «дежа вю» - как «ошибка» памяти, т.е. о якобы действительном когда-то переживании.
2. Переживание «жами вю» - как «ошибка» памяти, т.е. о якобы действительном когда-то впечатлении.
3.Переживание сопротивления – как изначальное предощущение столкновения субъекта с непознаваемостью внешнего мира.
4. Переживания духовные.
5. Переживания интеллектуальные.
6. Переживания эстетические.
7. Переживания утилитарные.
8. Переживания рефлексивные.
9. Переживания моральные.
10.Переживания утрат/потерь – находок /приобретений.
11.Переживания победа/поражение.
12.Переживания взлеты/падения.
Запечатление – это процесс сохранения, запоминания.
Качество впечатлений.
Качество впечатлений и избирательность источников впечатлений зависит от:
1.Отношений к прошлому, настоящему и будущему через приоритеты:
Ценно – не ценно;
Безразлично – увлеченно;
Пассивно – активно;
Положительно – отрицательно;
Важно – не важно.
2. Миропостижения.
3. Миропонимания.
4. Миросозерцания.
5. Мировосприятия.
6. Мироощущения.
7. Потребностей (ценностные ориентиры):
Моральные ценности;
Эстетические ценности;
Социальные ценности;
Личностные ценности;
Утилитарные ценности.
8. Интереса – это участие в том, что возбуждает человеческое внимание, делает его заинтересованным и занимает его мысли и чувства:
Материальный интерес;
Потребительский интерес;
Познавательный интерес;
Духовный интерес;
Рефлекторный интерес;
Художественный интерес;
Всеобщий интерес;
Частный интерес;
9. Установка на «смысл жизни» т.е. личностная философия жизни:
Поиск смысла.
Отказ от поиска.
Знание смысла.
Принятие «на веру» знание смысла других.
Отсутствие знания смысла.
Отсутствие знания о существовании смысла.
10. Интеллект (сумма представлений).
11. Эстетический (художественный) вкус.