4. Завершение.

Существует несколько десятков функций завершения. Они группируются в три основные функциональные группы, в каждой из которых действует свой главный принцип.

Первой группой управляет принцип дополнения. Это принцип композиционной ретроспекции, определяющий разнообразные отношения завершения ко всем предшествующим разделам композиции спектакля, связанные с содержательной стороной, т.е. через выявление смыслового подтекста. Дополнение вносит последний штрих в развитие сюжета, подчеркивает главную мысль, образ, настроение или отношение к предмету изображения. В такой функции нередко выступают – эпилог, отступление, резюме, образно-смысловой вывод, направленный на прошедшее в спектакле.

Второй группой управляет принцип завершения. Это: окончание, прекращение, заключение композиционного построения, т.е. принцип организации конечной части композиции, направленный на настоящее в спектакле.

Завершающие приемы.

При всем множестве конкретных приемов, создающих эффект законченности целого, принцип завершения опирается, с одной стороны на выразительные средства, действующие как обусловленные, и с другой, - на возможности средств условного, знакового, символического характера.

К безусловным относятся все те средства завершения, которые не требуют специфических приемов завершения, замыкания, а опираются на жизненный опыт, на простейшие психологические предпосылки (заключительное замедление, затихание, остановка, разрешение конфликта, интриги, борьбы и действия, сюжета и истории).

Условные средства завершения несут знаковую, смысловую нагрузку с применением символов, метафор, аллегорий, т.е. имеют ярко выраженный искусственный характер.

Чаще всего условные и безусловные приемы завершения действуют одновременно в спектакле.

ПРИНЦИПЫ ЗАВЕРШЕНИЯ.

1. Доведение до предела – наиболее простой принцип в зависимости от конкретной организации целого может получать самые разные формы воплощения. Это замедление темпа и доведение его до психологического предела замедления движения, до естественной границы, переход за которую и практически и физически невозможен (замыкание ритма, фон – тишина и т.д.). Это замыкание формы через достижение крайних пределов напряжения и спада (плавное, поэтапное, скачкообразное замыкание, толчкообразное продвижение к замыканию, прием «прорастания» ощущения конца, «перемена в четвертый раз…», структура суммирования и т.д.).

2. Нарушение установившейся инерции движения – применяется в тех случаях, когда поэтапно достигаемая кульминация в каком-либо отношении противопоставляется предшествующим и следующим далее моментам, т.е. нарушает инерцию повторений, инерцию ритмического подъема.

3. Неподготовленное, немотивированное прекращение, обрыв, внезапная остановка действия (остановка на паузе, внезапно наступившая тишина, переключение на «дыхание зала» и т.п.).

Композиционные функции завершения.

1. Изложение нового…

2. Дополнение:

   1. движение по инерции;

   2. доказывание;

   3. смысловой, концептуальный итог.

3. Разработка…

4. Реминисценция:

1. смутное воспоминание;

2. сопоставление с прошлым;

3. отзвук ассоциативный, заимствованный.

5. Недосказанность.

6. Зеркальное отражение.

Третьей группой управляют принципы – переключения. Эти принципы направлены на создание эффекта рамки, отделяющей уже законченное произведение оттого, что все-таки неизбежно последует далее, и вместе с тем, на контрастное соотнесение настоящего и будущего в развитии сюжета.

Переход от текста к контексту является психологически и художественно весьма существенным. Он ведет к этапам мысленного созерцания и оценки сопережитого. Он нередко связан с иллюзиями долго неугасающего впечатления прошлого или, напротив, с опережающей окончание разрядкой внимания и внешней активизацией, вытесняющей внутреннюю сосредоточенность. Он в последний раз и с особой силой дает почувствовать феномен общения и расставания с героями спектакля, обнажая, благодаря переключению сознания, саму ситуацию, жанровую среду, ее коммуникативные способности.

Первая функциональная группа в большей мере тяготеет к семантике, вторая – к тектонике, а третья – к коммуникативному контексту.

В композиционной триаде «начало-середина-конец», начало более всего тяготеет к характеристичности, серединной части более естественна процессуальная установка – внутренняя динамика эмоциональных нарастаний и спадов развития в рамках сценической истории, завершение тяготеет к логико-смысловой стороне содержания.

7. ФИНАЛ.

Финал – заключительная часть сценического произведения, самое конечное положение. Финал проясняет, концептуально завершает или разрешает конфликт.