- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Типы философского отражения.
Качество – количество – мера.
Эмпирия – умозрение – теория.
Цель – средство – результат.
Единичное – особенное – всеобщее.
Необходимость – случайность – возможность.
Истинно – ложно – возможно.
Истинно – ложно – неопределенно.
Истинно – ложно – бессмысленно.
Возможно – неопределенно – бессмысленно.
Элементы – структура – система.
Изменчивость – устойчивость – движение.
Тождество – противоположность – противоречие.
Тезис – антитезис – синтез.
Синкрезис – анализ – синтез.
Типы субъективного отражения.
Рациональное – эмпирическое – иррациональное.
Реальное – воображаемое – символическое.
Иррациональное – рациональное – эмпириосимволическое.
Бессознательное – самосознательное – надсознательное.
Сциентизм – экзистенциализм – неотомизм.
Рациональное – иррациональное – эзотерическое.
Рациональное – экзотерическое – эзотерическое.
Субъективное всеобщее – субъективное индивидуальное – внесубъективное.
Персональное – личностное – индивидуальное.
Рефлексивное сознание – внерефлексивное сознание – бессознательное.
Миросозерцание – миропонимание – мировоззрение.
Пребывание – восприятие – постижение.
Тождественность форм мысли и языка на уровне рассудка – распадение тождества – новое тождество на уровне расширенного сознания.
Триада сверхсистем искусства.
Идеациональная (как вверху – так и внизу) – идиалистическая (как внизу – так и вверху) – чувственная (здесь как здесь).
Триады принципов творчества.
Творец – хранитель – разрушитель.
Творец – хранитель – воссоздатель.
Впечатление – озарение – воплощение.
Ожидаемое – реальное – невозможное.
Познанное – постигнутое – отраженное.
Триединство принципов бытия художественного произведения.
Создание – сохранение – возрождение.
Типы художественного триединства.
Событийное – социальное – философское.
Социальное – философское – духовное.
Сиюминутное – временное – вечное.
Стереотип – прототип – архетип.
Знак – знамя – знамение.
Текст – театр – зритель.
Содержание – значение – смысл.
Идея – содержание – форма.
Синтаксис – семантика – прагматика.
Триада соотношений Абсолютной Идеи и ее внешнего образа в сценическом искусстве.
Символическая художественная форма (Образ лишь намекает на Идею) – классическая художественная форма (Образ и Идея находятся в гармонии) – романтическая художественная форма (над Образом преобладает Идея).
Типы художественной направленности.
Мировоззренческая идея – творческая идея – художественная идея.
Идея проблемы (история героя / антигероя) – идея героя / антигероя – идея окружения / обстоятельств героя / антигероя.
Идея борьбы – идея обстоятельств – идея атмосферы.
Триада обусловленности художественной «точки зрения».
(Триада частной поэтики.)
Композиция – « Модель Мира» - «Образ автора».
Типы триединства архетипов.
Архетемы.
Добро (отказ от зависимости) – Зло (пребывание в зависимости) – Страх (осознание зависимости).
Искупление – подвижничество – водительство.
Избранник – жертва – подвиг.
Герой – антигерой – победа / поражение.
Эволюция – инволюция – распад.
Восхождение – нисхождение – пребывание.
Сохранение – созидание – разрушение.
Феномен – ноумен – тайна.
Невежество – знание – истина.
Радость – горе – бесчувственность.
Археформы.
Воля – ощущение – постижение.
Линия – треугольник – квадрат.
Точка – круг – спираль.
Шар – конус – пирамида.
Упорядоченность – хаотичность – становление.
Архетипы.
Герой – антигерой – скиталец.
Светлый – темный – серый.
Обретший – отпавший – ищущий.
Вестник – пророк – мессия.
София – берегиня – грешница.
Мать – отец – дитя.
Жена – любимая – одинокая.
Муж – любимый – отверженный.
Он – она – третий / ья.
Дети – родители – учителя.
Друзья – враги – сотрудники.
Ведомый – ведущий – независимый.
Персона – личность – индивидуальность.
Типы художественной целостности.
Initio – motus – terminus (I:M:T).
Образ – экспрессия – развитие.
Жанр – направление – акция.
Инобытие /иная реальность/ - композиция – интериоризация.
Самодостаточность – целостность – гармоничность.
Суть – принцип – возможность.
Триада Закона соответствия.
Место – время – возможность.
Типы художественного отражения.
Эпос – драма – мистерия.
Отражение – воплощение – восприятие.
Объект – интерпретант – знак.
Обозначаемое – обозначающее – смысл.
Образ – эмоция / чувство – мысль.
Характер – страсть – мысль.
Впечатление – воображение – форма.
Сиюминутное – следовое – опережающее.
Общественное / социальное – групповое / родовое – личностное / -индивидуальное.
Психическое – этологическое – физиологическое.
Метафора – аллегория – символ.
Иконический знак – индекс – символ / код.
Проблематика сего дня (тема) – проблематика временного (идея) – проблематика вечного (сверхзадача).