8. Кода. Концовка.

Кода – особый раздел, не влияющий на существо композиционной формы. Примыкая к заключительному построению спектакля, она является его добавочным моментом, продлевающим действие функции завершения.

Основная функция коды в любой композиционной форме – создать форму сценического обобщения. Это финальный рефрен, реплика под занавес.

Основные кодовые приемы.

1. Отражение смысла проблемы в ее разрешении.

2. Ускорение, создающее «перемену в последний раз».

3. Воплощение эмоции прощания.

4. Создание смыслового оттеняющего контраста «победитель – побежденный», «реальность – воспоминание», «приобретение – утрату» и т.п.

5. Проявление возможных тенденций в дальнейшем.

6. Создание смыслового посыла «проблема в зал» и т.п.

Глава № 12.

Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.

Обстоятельства – это условия, определенное положение вещей, существование кого/чего-либо.

1. Структура обстоятельств в жизни человека.

1. Обстоятельства места, времени, среды, причин, следствий, направленности личности, образа жизни, норм, обычаев, ритуалов, традиций, нравов, а так же побуждений, намерений и мотивов.

2. Обстоятельства прошлого.

1. Как память.

2. Как причина настоящего существования.

3. Обстоятельства настоящего.

1. Желаемые.

2. Не желаемые.

4. Обстоятельства будущего.

   1. Ожидаемые.

   2. Неожидаемые.

   3. Создаваемые.

5. Обстоятельства внутренние – мир мыслей и чувств человека.

6. Обстоятельства внешние.

   1. Пространство окружающее и воздействующее на человека.

   2. Время – его избыток и недостаток.

7. Обстоятельства объективно существующие.

8. Обстоятельства субъективно ощущаемые.

   1. Как кажущаяся реальность.

   2. Как намеренная придуманность (обман и самообман).

   3. Как ненамеренная придуманность (заблуждения).

9. Обстоятельства принимаемые.

10. Обстоятельства не принимаемые.

11. Обстоятельства, избираемые из ряда существующих одновременно.

2. Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.

1. Три круга обстоятельств (по Товстоногову).

   1. Большой круг обстоятельств – обуславливает творческую идею (это П.О. мира персонажей).

   2. Средний круг обстоятельств – обуславливает сквозное действие спектакля (это П.О. сценической истории, т.е. круг конфликта).

   3. Малый круг обстоятельств – обуславливает действенную линию персонажей (это П.О. побуждений, намерений и мотивов).

2. Предлагаемые обстоятельства организуют:

   1. Исполнительскую структуру (линию поведения, логику поступков, способ существования, качество сценической оценки и форму сценических отношений, действия, пристройки и приспособления).

   2. Постановочную структуру (темп, ритм, атмосферу, мизансценический рисунок, построение событийного ряда, интонацию спектакля).

3. Режиссер отбирает:

   1. Исходное обстоятельство сценической истории (драматический узел).

   2. Ведущее обстоятельство развития сценической истории (угол рассмотрения).

   3. Определяющее обстоятельство исхода сценической истории (точка зрения).

4. Режиссер организует сочетание, актуализацию, столкновение и борьбу обстоятельств.

5. Способ режиссерского отбора обстоятельств рождает природу сценических чувств.

6. Оценка обстоятельств персонажем рождает сценическую атмосферу.

7. Отношение персонажа к обстоятельствам рождает жанровую природу существования.

8. Актуальность и не актуальность обстоятельств (через способ оценки).

   1. Актуальные, новые, привнесенные обстоятельства выступают как событие.

   2. Не актуальные – как атмосфера.

Глава №13.