1.5. Искусствознание в пределах всеобщей истории

К.Ф. фон Румор: «Итальянские исследования» (1827-1831). Берлинская школа истории искусства и влияние Гегеля в искусствознании. Г.Ф. Вааген: «Руководство по нидерландской и немецкой школам живописи». И. Д. Пассавант: «Рафаэль из Урбино…». Фр. Т. Куглер: «Руководство по истории искусства». «История итальянской и нидерландской живописи» Г.Г. Гото. К. Шнаазе: «Нидерландские письма» и «История изобразительных искусств».

1.6 Культурно-историческая школа в истории искусства и начало самостоятельной науки об искусстве

И. Тэн: «Путешествие по Пиренеям», «Философия искусства» и «Интеллигенция». Э. Фромантен: «Программа критики» и «Старые мастера». Я. Буркхардт («Чичероне», «Культура Ренессанса», «Зодчество итальянского Ренессанса»). Посмертные издания («Очерки итальянской истории искусства», «История культуры Греции», «Заметки о всемирной истории», «Эстетика изобразительных искусств»). Развитие архитектуроведения: Г. Земпер и его «Стиль в технических и тектонических искусствах или Практическая эстетика» (1860-1863). Э. Виолле-ле-Дюк и его «Словарь архитектуры» и «Беседы об архитектуре». О. Шуази и его «История архитектуры». Дж. Фергюссон и его «История архитектуры».

Раздел 2. «археология искусства». Методы первичной обработки художественного памятника (знаточество)

Источниковедческие аспекты истории искусства. Памятник искусства как исторический источник. Роль непосредственного психологического контакта исследователя и памятника. Эмпирическая и интуитивная природа атрибутивной деятельности. История искусства с точки зрения знатока. Ранняя история знаточества (собирательство «древностей» и деятельность антикваров). Складывание музейной практики и задачи систематизации материала. Выставочная деятельность. Потребности художественного рынка. Братья Сульпиз и Мельхиор Буассере – собиратели эпохи романтизма. Дж. Морелли (1816-1891). Особенности знаточеской практики в «Художественно-критические трудах по итальянской живописи» Влияние Морелли на сложение формально-стилистического метода, на английское знаточество и психоанализ. Деятельность Дж. А. Кроу и Дж. Б. Кавальказелле: «Ранняя фламандская живопись» и «Новая история живописи в Италии…». Б. Бернсон: личность и взгляды (знаток как «советник» собирателя). Основа «эстетического» подхода («Итальянские живописцы Ренессанса»). Итальянское знаточество: А. Вентури и его «История итальянского искусства» как история творческих личностей. Р. Лонги. Немецкое знаточество. В. фон Боде как музейный и государственный деятель. М. Я. Фридлендер, его «Ранняя нидерландская живопись» и его методологические сочинения («Знаток искусства», «Подлинник и подделка», «Об искусстве и знаточестве»). Г. Фосс и его полемика с Вёльфлиным («История художников или история без имен?»). «Немецкая самокритика» и полемика с Зедльмайром по поводу «Утраты середины».

Раздел 3 анализ формы (морфология искусства)

3.1 Формально-стилистический метод

Формально-стилистический метод Г. Вёльфлина: история искусства как история художественных установок и «образных форм» (история зрения). Основные сочинения («Пролегомены к психологии архитектуры», «Ренессанс и барокко», «Классическое искусство. Введение в итальянский Ренессанс», «Искусство Альбрехта Дюрера», «Основные понятия истории искусства», «Искусство Италии и немецкое чувство формы»). Оппоненты Вёльфлина. Альтернативные теории художественной формы и формально-стилистические методики: А. Шмарзов и его труды («Сущность архитектонического творчества», «Основные понятия искусствознания», «Композиционные законы средневекового искусства»). Шмарзов как предтеча феноменологического метода в искусствознании. В. Пиндер и его «Проблема поколения в европейской истории искусства». Э. Хайдрих и его методологические сочинения («Очерках истории и методов истории искусства»). В. Воррингер и его «Абстракция и вчувствование» и влияние на художественную критику. Й. Гантнер и его «Ревизия истории искусства. Пролегомены истории искусства в духе современности» (1932). Понятие «non finito» у Гантнера. Формально-стилистическая концепция П. Франкля в его «Системе искусствознания» и в послевоенных сочинениях о готике («Готика. Литературные источники и интерпретация сквозь восемь веков», «Готическая архитектура»).