120.Какие новеллы Гофмана получили название «музыкальных»? Что общего в этих текстах?

«Кавалер Глюк», "Дон Жуан", "Крейслериана", «Житейские воззрения Кота Мурра».Во всех произведениях Гофмана так или иначе присутствует музыка, если не исполняемая персонажами, то звучащая в шелесте листьев, журчании ручьев, щебетании птиц, пении девушек-змеек. Добрые волшебники и их добрые дела всегда окружены у Гофмана атмосферой музыки. Музыка - непримиримая антитеза ко всякой стандартизации, штампованности, обезличениости, бездуховности.

121. Почему пьесы Клейста называют «драмами рока»? в чем основная трагедия его героев?

У Клейста все сводится к изображению "рока", возникающего из хаоса непонятных и недоступных пониманию человечества страстей. Посредствующим звеном для проявления рока служит у Клейста индивидуальная психология людей. Судьбы людей в изображении Клейста носят на ceбе вечную печать глубоко радикального отрицания какого бы то ни было смысла жизни, а персонажи его трагедий, не находя исхода из своего одиночества, отделенные друг от друга непроходимой пропастью, судорожно мечутся между страхом смерти и страстным влечением к ней. Именно эти черты, лежащие в основе творчества Клейста, и сделали его поэзию столь исключительно "современной" для последних десятилетий существования капиталистического мира.

122.Перечислите основные различия между романтизмом и неоромантизмом

хронология (конец 19в. - 1-2 мир.воины), англоязычность, малый размер произведений, типичный герой-юноша, склонность к оптимизму, у героя две задачи: документальная и еще какая-то.

Термин «неоромантизм», не имеющий единого и устойчивого научного применения и не соответствующий какой-либо целостной эстетической программе, общей поэтической системе, относится скорее ко всему разнообразному комплексу умонастроений и художественных поисков, характерному для буржуазной гуманитарной культуры рубежа 19-20 вв.

123. Какие возможные значения тени и ее утраты можно увидеть в повести Шамиссо?

Например повесть «Петер Шлемиль»Через мотив потери тени, которая оказывается чем-то куда более значимым, нежели могущественное золото, Шамиссо раскрывает в повести характерный для романтиков конфликт человека и окружающей его среды. Четко намечен и позитивный выход из этого конфликта, тоже не свойственный традиционному [82] романтическому сознанию,- не желая оставаться в зависимости у дьявола, Шлемиль бросает в пропасть зловещий кошелек и добровольно отказывается от всех материальных благ, которые он ему принес. Оказавшись без денег и без тени, отлученный тем самым от человеческого общества, он уходит в мир науки и становится естествоиспытателем.

124. Какие черты романтического героя отражены в Каине Байрона? Как этот герой отличается от персонажей раннего Байрона? Ранние герои Байрона: Бунт этот в первую очередь проявляется в новом типе героев, противостоящих миру зла и несправедливости, которую они, увы, бессильны победить. Обстоятельства, как и всегда в романтических произведениях, оказываются сильнее их, и они несут вечное бремя отчаяния и страдания. Здесь мы видим черты уже во многом типические, лежащие в основе байронического характера и присущие в дальнейшем образу Каина. Каин – это в некоторой степени обобщенный образ всего человечества вообще и каждого его представителя в частности. Романтический герой Байрона обладает и большой притягательной силой благодаря своему благородству, гордому и неукротимому характеру, способности страстно и самозабвенно любить, мстить за зло, стать на сторону слабого и беззащитного. Этому герою чужды низменные чувства: продажность, трусость, лживость и коварство. Каина - не эгоистичный, глубоко сострадающий, наделенный естественным стремлением к добру и к истине, тираноборчество, отказ от преклонения перед высшими силами, отягощение своим существованием, возмущение мироустройством, сомневается во благе Всевышнего.