50. Как выражается романтическая ирония в творчестве Л. Тика? Приведите пример из художественного текста. Воплощена в комедиях-сказках «кот в сапогах», «мир наизнанку», «принц цебрино». Здесь наиб. Наглядно подвергается иронии сама драматург. структура комедии, например, обнажается условность действия (раньше времени поднимается занавес и пр.)

51. Как назывался корабль, на котором путешествует герой романа «Моби Дик» Мелвилла? Какое символическое значение имеет это название в романе? «Пекод» - название одного из полностью уничтоженных племен индейцев. Оно предрекает гибель моряков – спасся один Измаил, чтобы потом было кому рассказать эту историю.

52. Какие писатели входили в группу Гейдельбергских романтиков? Их основные произведения. А.фон Арним, К.Бретано сборник «Волшебный рог мальчика», Бретано «Повесть о славном Каспере и пригожей Аннерль», братья Гримм сборник «Детские и семейные сказки»

53. Кто освобождает Прометея в поэме Шелли? Почему автор решает так закончить поэму? Геркулес – олицетворение мощи революц. народа. Таким образом решается важная для демократии 19в проблема восстания и свержения физич.силой.

54. Общие черты в характерах Пентесилеи и Кетхен из Гейльбронна. Роковая любовь, неистовая страсть. Преданность, мифичность, несвойственность женского поведения

55. Какие черты мировоззрения Гейне указывают на его принадлежность к позднему романтизму? Не приемлет туманность и расплывчитость, отвергает всякие попытки упрочить влияние средневековых христ-рыцарских представлений на лит-ру. Эстетический идеал связывает с представлениями о гражд.свободах в Германии (национальная ориентация)

56. В чем суть понятия «романтическая ирония»? это средство осознать относительность всех ценностей, выразить стремление художника раскрыть себя в идеале, также невыполнимость этого вследствие ограниченных возможностей

57. Перечислите основные темы новелл Гофмана. Музыка, детство, волшебство, машины (автоматы) и пр.

58. Частью какого текста являются новеллы «Атала» и «Рене»? Какое направление во французском романтизме отражает это произведение? Шатобриан «Гении христианства». Тип героя, пораженного «болезнью века»

59. Какой писатель (и в каком тексте) впервые ввел в романический лексикон выражение «лесное уединение»? Людвиг Тик «Белокурый Экберт»

60. Назовите основные принципы историзма у В. Скотта. Понимание истор.процесса как реконструкции, понятие местного колорита, особая роль рассказчика, изменение принципов построения персонажей, оценка каждого истор.периода как самодостаточного и отличного от современности.

61. Как интерпретируется Шотландия в романе в. Скотта «Роб Рой»?

В романе «Роб Рой» В. Скотт подходит к самой острой и болезненной для него проблеме - проблеме взаимоотношений Англии и Шотландии. Писатель всегда отстаивал право родной страны на культурную самобытность и независимость, но тем не менее был противником отделения Шотландии от Англии, так как считал, что союз двух народов исторически неизбежен.

Исторический фон «Роб Роя», как и всегда у Вальтера Скотта, строится по принципу контраста: писатель всегда «рад отметить разность» между Англией и Шотландией, между городом и Горной Страной, между буржуа и горцем-скотоводом - одним словом, между цивилизацией и патриархальной «дикостью». Для Вальтера Скотта было особенно важно нанести удар по национальным предрассудкам англичан, часто относившихся к своим северным соседям «как к народу кровожадному на войне, коварному во время перемирия, корыстному, себялюбивому, скупому, лукавому в житейских делах и обладающему очень немногими достоинствами». Поэтому в романе Шотландия предстает некой романтической местностью, а жизнь вольнолюбивых горцев описана с особо, любовной тщательностью.

50. Как определяет «романтическую» литературу Стендаль? Лит.произведения, которые при современном состоянии обычаев и верований народа могут доставить им наивысшее наслаждение. Это творч.принцип, предполагающий созвучность произведения его эпохе. Поэтому все великие писатели были в свое время романтиками.

51. Какие идеи философии романтизма Ф. Шлегель воплотил в своем романе «Люцинда»? романт.идеал независимой свободной личности, идея полной свободы художника, бурный романт.протест против общепринятых норм морали и брака, отсутствие конфликтов с действительностью

52. Кто такой Гаврош? Как этот образ иллюстрирует одну из основных тем «Отверженных» - мотив разрушенной семьи? Справедливый, веселый беспризорник, героически погибший на баррикаде в сражении за республику. Гюго возлагает ответственность на общество за то, что оно обрекает детей бедняков на бродяжничество и голод. С детства ненавидя сытых буржуев Гаврош оказывается участником парижского восстания 1832 года, где погибает.

53. Что означает имя «Шлемиль»? Как это определяет характер героя? Есть несколько трактовок имени. Одна из наиболее распространенных – человек, потерявший тень. Это предрекает судьбу героя. Имя Шлемиль еврейского происхождения, буквально «любящий бога»; к началу XIX столетия слово приобрело жаргонную окраску и стало означать нечто вроде русского «бедолага». П.Ш. - бедный молодой человек, «долговязый малый, слывший растяпой, потому что был неповоротлив, и лентяем, потому что был нерасторопен» - так характеризует героя «издатель», публикующий его записки. например:Как только П.Ш. выходит на улицу и оказывается на солнечной стороне, отсутствие тени все замечают и осыпают беднягу насмешками; он чувствует себя изгоем, плачет как ребенок, хочет найти серого дьявола, но все попытки безуспешны.

54. 66. В чем состоит понятие неутилитарности (языка, искусства) в романтизме?

Неутилитарность (бесполезность) искусства. Кант считал, что в просвещении есть неточность – наличие морального аспекта. Сюжет теперь может быть любым, герой может быть злодеем. Теория неутилитарности искусства будет более развита, когда заговорят о неутилитарности языка – язык не должен выражать полезную информацию.

Эпохе романтизма свойственно отрицание утилитаризма современной действительности. Романтики занимались поиском новых, абсолютных и безусловных идеалов.

Неутилитарность - это понятие означает, что художественное произведение выполняет в первую очередь эстетическую функцию. Автор, создавая произведение, не ставит перед собой задачу реализации какой-то утилитарной функции, не гоняется за экономической выгодой или пользой. Автор творит под влиянием некой трансцендентной силы, а создаваемый им образ - результат возникшего противоречия автора с самим собой.

50. 67.Как сюжет «Принца Гомбургского» был связан с послевоеннымсостоянием Германии?

Из немецкой истории почерпнут и сюжет последней драмы Клейста «Принц Фридрих Гомбургский» (опубл. 1821), талантливого и яркого произведения, имевшего после смерти автора немалый сценический успех и появляющегося в современных театральных репертуарах.

Близкая по своему идейному звучанию к «Битве Германа» драма «Принц Фридрих Гомбургский» возникла в той же политической атмосфере поражений Австрии и Пруссии, страстно и настойчиво выражая надежду автора на активную борьбу за национальное освобождение. Если в первой драме эта надежда связывается с общенациональным объединением немцев под руководством одного вождя, то в «Принце Фридрихе Гомбургском» главная политическая идея концентрируется в образе идеального монарха. Клейст принадлежал к тем, кто в Германии и до иенского поражения, и после него ожидал от Фридриха Вильгельма III активных военных и политических действий. Отсюда резко критическое отношение писателя к прусскому королю, чему уже предшествовало его руссоистское отрицание дворянских привилегий, неприятие современного прусского военного и государственного аппарата. Более того, рисуя образ идеального монарха и в соответствии с этим сталкивая в конфликте принца и курфюрста, Клейст всячески избегает принизить последнего. Характер принца тщательно разработан в драме, дан в эволюции (Клейст проводит его через глубокий кризис) и в острых нравственных и психологических противоречиях.

Антипод принца курфюрст также раскрыт в эволюции его характера. Если не с заранее заданным авторским намерением, то во всяком случае объективно этот образ прозвучал как назидательный пример Фридриху Вильгельму III. Клейстовский «Великий курфюрст» не только отважно и энергично возглавляет вооруженную [62] борьбу за национальную самостоятельность и дальнейшее укрепление своего государства, но и, будучи в полной мере самодержавным властителем, он прислушивается к советам своих помощников, способен отступить от буквы закона, если это нужно для блага родины. Он отменяет смертный приговор принцу и торжественно награждает его, ожидающего казни, лавровым венком победителя с золотой цепью. Призыв к оружию на поле битвы, к уничтожению всех врагов Бранденбурга - заключительный мощный и остроактуальный для тогдашних исторических условий аккорд драмы (в русском переводе Б. Пастернака финал ослаблен снятием этого последнего призыва).

В центре произведения — битва при Фербеллине (1675), во многом определившая дальнейшую судьбу Германии. Драма «Принц Фридрих Гомбургский» возникла в той же политической атмосфере поражений Австрии и Пруссии, страстно и настойчиво выражая надежду автора на активную борьбу за национальное освобождение. В «Принце Фридрихе Гомбургском» главная политическая идея концентрируется в образе идеального монарха. Клейст принадлежал к тем, кто в Германии и до иенского поражения, и после него ожидал от Фридриха Вильгельма III активных военных и политических действий. Отсюда резко критическое отношение писателя к прусскому королю, чему уже предшествовало его отрицание дворянских привилегий, неприятие современного прусского военного и государственного аппарата. Более того, рисуя образ идеального монарха и в соответствии с этим сталкивая в конфликте принца и курфюрста, Клейст всячески избегает принизить последнего. Характер принца тщательно разработан в драме, дан в эволюции (Клейст проводит его через глубокий кризис) и в острых нравственных и психологических противоречиях.

Как антипод принца, курфюрст также раскрыт в эволюции его характера. Если не с заранее заданным авторским намерением, то во всяком случае объективно этот образ прозвучал как назидательный пример Фридриху Вильгельму III. Клейстовский «Великий курфюрст» не только отважно и энергично возглавляет вооруженную борьбу за национальную самостоятельность и дальнейшее укрепление своего государства, но и, будучи в полной мере самодержавным властителем, он прислушивается к советам своих помощников, способен отступить от буквы закона, если это нужно для блага родины. Он отменяет смертный приговор принцу и торжественно награждает его, ожидающего казни, лавровым венком победителя с золотой цепью. Призыв к оружию на поле битвы, к уничтожению всех врагов Бранденбурга - заключительный мощный и остроактуальный для тогдашних исторических условий аккорд драмы (в русском переводе Б. Пастернака финал ослаблен снятием этого последнего призыва).

68.Жорж Санд называют одной из первых феминисток - почему? Поясните на примере одного из романов.

Жорж Санд - литературный символ феминизма 19 века. Ее скандальный роман "Индиана", где женщина описывает брак как ненавистный институт, взахлеб читается во всех, даже бедных домах. Вернемся и мы в 1832 год, когда во Франции увидел свет роман "Индиана", подписанный неизвестным еще французскому и всему литературному миру именем — Жорж Санд. Многочисленные комплименты собравшихся на званом обеде литераторов молодая писательница Жорж Санд принимала с улыбкой. И только посвященные знали ее настоящее имя — Аврора Дюпен. Очаровательная провинциалка упорно настаивала на мужском имени. Одержимая мыслью о рабском положении женщин, она хотела избавиться от женского имени, изменив его и весь свой облик. С тех пор она ставила в мужской род все прилагательные, относящиеся к ней.