83. «Магический идеализм» Новалиса; в каком произведении и как воплощена эта теория?

Свою философию Н. называл «магическим идеализмом», подразумевая под этим двуединую задачу одухотворения природы и воплощения в конкретную реальность идеальных потенций человека. Залогом осуществления этой цели Н. считал «магию» слова и способность поэтического воображения. «Магический идеализм» — программа целостного физического и духовного преображения человека. Человек преодолевая внутр. разобщение, должен стремиться к единству; ум, рассудок, фантазия суть отд. функции скрытого в глубине «Я», недоступного для языка слов.

В романе «Ученики в Саисе» мы читаем: «Рискнул некто приподнять покров на богине Саисской, и что же узрел он? Увидел — диво дивное — себя самого». И в природе, и в Божестве, и в Я — одна и та же сила: тождественный дух.

роман «Генрих фон Офтердинген», где сон перемешан с реальностью, как проза с поэзией, и где герой на своем опыте приходит к магическому субстрату реальности В ней сказка, сон и поэзия — сама истина, некий «голубой цветок», манящий и никогда не достижимый в реальности.

83. Как трактуется белизна Моби Дика в романе Мелвилла?

Ужас белизны кита связан с теми ассоциациями, которые порождает этот цвет в человеческом сознании (смерть, саван, призрак и т.д.), отчасти и с тем, что белизна в различных связях может символизировать одновременно и добро и зло, то есть по природе своей безразлична. Но главное, что делает белизну в глазах Измаила столь ужасной - это ее бесцветность. Соединяя в себе все цвета, белизна уничтожает их. Она, в сущности, не цвет, а видимое отсутствие всякого цвета, и даже сам по себе свет в его великой сущности неизменно остается белым и бесцветным:

“…В самой белизне таится нечто неуловимое, но более жуткое, чем в зловещем красном цвете крови.

Именно из-за этого неуловимого свойства белизна, лишенная перечисленных приятных ассоциаций и соотнесенная с предметом и без того ужасным, усугубляет до крайней степени его жуткие качества. Взгляните на белого полярного медведя или на тропическую акулу; что иное, если не ровный белоснежный цвет, делает их столь непередаваемо страшными? Мертвенная белизна придает торжествующе-плотоядному облику этих бессловесных тварей ту омерзительную вкрадчивость, которая вызывает еще больше отвращения, чем ужаса”

Моби-Дик-Кит-альбинос.Его белизна символизирует пустоту.Этот кашалот, наводящий ужас своими размерами и свирепостью, белизной и необычной хитростью, носит в своей шкуре множество некогда направленных в него гарпунов, но во всех схватках с человеком остается победителем, и сокрушительный отпор, который получали от него люди, многих приучил к мысли, что охота на него грозит страшными бедствиями.

99. Какой основной прием ужасного рассказа выработал э. По? (на примере 1 рассказа)

По использует приемы аллитерации, ассонанса, параллелизма для создания общей атсмосферы произведений. Например,в рассказе «Ворон» (повторение «Каркнул Ворон: "Никогда"» и « больше ничего».). По выбирает предмет изображения, разрабатывает категорию ужасного как необходимого условия для достижения особого эмоционального состояния. Использует малую форму в прозе и поэзии как способствующей максимальной концентрации внимания и чувства.

100. Каково соотношение исторически реальных и вымышленных персонажей в романах В. Скотта? Как аргументирует это автор?

Вальтер Скотт в своих романах помещает реальные исторические лица рядом с вымышленными персонажами, и создает их взаимодействие. Мы видим самых знаменитых людей английской и французской истории - Ричарда Львиное Сердце, Людовика XI, Елизавету, Марию Стюарт, Кромвеля и других. Скотт выбирает реальных персонажей для того, чтобы показать в их лице представителей значительных общественных течений, которые захватывают большие народные массы. Т.е. с помощью реальных лиц он воссоздает историю в своих романах. Второстепенные герои всегда отстаивают одну правду и изображены у Скотта страстными, погруженными в средневековую стихию ненависти и отчаянной любви. На роль главного героя романа Скотта не становится реальное лицо. Главный герой романов Скотта – это всегда более или менее заурядный английский дворянин. Он честен и смел, благороден, способен на самопожертвование, но не одержим страстью. Скотт всегда выбирает такую главную фигуру (выдуманную), которая, в силу своего характера и своей судьбы невольно завязывает личные отношения в обоих враждующих лагерях и старается примирить враждебные силы.