- •1. «Слово о полку Игореве» как памятник древнерусск. Лит-ры. Осн. Идеи и образы.
- •2. Классицизм как лит-ное направление.
- •3. Реализм как лит-ое направление.
- •4. Сентиментализм как лит-ное направление.
- •6. Сравнительный анализ драм «Гроза» и «Бесприданница».
- •7. Романтизм как лит-ное направление.
- •9. Личность Ломоносова на фоне эпохи. Жанр оды в тв-ве Ломоносова.
- •10. Роман Гончарова «Обломов». Образ главн. Героя. Роль эпизода «Сон Обломова» в стр-ре романа.
- •23. Любовь и природа в творчестве ф. И. Тютчева
- •24. Основные мотивы в лирике а. А. Фета.
- •Анализ стихотворения Фета "Шепот, робкое дыханье"
- •25. Художественный мир Бунина
- •Анализ рассказа «Антоновские яблоки» и.А. Бунин
- •26. Тема любви в творчестве Бунина
- •27. Социально-философский рассказ и. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»
- •28. Творчество Салтыкова-Щедрина
- •Гротеск и гипербола в «Истории одного города»
- •29. Идейно-худож своеобразие сказок м. Е. Салтыкова-Щедрина
- •Русская лит-ра конца 19 - нач 20 века. Реализм и модернизм.
- •31. Психология предательства в рассказе Леонида Андреева «Иуда Искариот»
- •32. Особенности художественного метода ф. М. Достоевского
- •34. Роль снов героев и пейзажных зарисовок в романе
- •35. Тема любви в творчестве Куприна.
- •36. Повесть а.И.Куприна «Поединок». Смысл названия.
- •37. Личность л.Н.Толстого на фоне эпохи. Автобиографическая трилогия «Детство. Отрочество. Юность»
- •38. «Севастопольские рассазы» л.Н.Толстого
- •39. Роман л.Н.Толстого «Война и мир» как эпопея.
- •40. «Война и мир»—духовные искания гнроев.
- •41. «Война и мир»—роль художественной детали и пейзажных зарисовок в романе.
- •42. «Серебряный век» русской поэзии. Основные течения и их представители.
- •43. Основные темы лирики а.Блока.
- •Тема любви в творчестве а. Блока
- •Тема родины в лирике а. Блока
- •44. Поэма а. Блока «12». Музыка революции.
- •45. Творчество в.В.Маяковского
- •46. Творчество Есенина. Осн. Мотивы лирики. Поэма «Анна Снегина»
- •Раннее творч. Чехова. Осн. Идеи и образы рассказов
- •48. Литература 20-30гг.
- •49. «Маленькая трилогия» и рассказ «Ионыч» а.П.Чехова
- •50. «Вишневый сад» Чехова. Трагическое и комич. В пьесе.
- •51. Творчество м.А. Булгакова.
- •52. Творч. Шолохова. « Тихий Дон» как роман-эпопея
- •53. Вов в прозе 20 века
- •54. Творчество а.И. Солженицына
- •55. Основные темы творчества Астафьева и Распутина
- •56. Творчество м.Горького. Драма «На дне» как соц-философская.
- •57. Творчество а.Т. Твардовского.
- •58. Литература постмодернизма.
- •59. Творчество а.С. Пушкина. Основные мотивы его лирики.
- •60. «Евгений Онегин» как энциклопедия русской жизни.
- •61. Творчество м.Ю. Лермонтова. Основные мотивы его лирики.
- •62. Творчество н.В. Гоголя. Анализ повести «Шинель».
- •63. Роман м.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» как соц-психологический и философский роман.
- •64. Поэма н.В. Гоголя «Мёртвые души». Особенности жанра и композиции.
7. Романтизм как лит-ное направление.
1801-1816 формирование романтизма. Возникло в начале 19в., Осн. признаками явл.: 1)«Исключительные герои в исключительных обстоятельствах» Белинский. 2)Разделение мира на идеальный и реальный. 3)Герой романтизма-это микрокосм, кот явл. частью «микрокосмоса». Как правило, герой-наблюдатель, чего-то ищущий и что-то переживающий или герой-борец, чаще всего противопоставленный окружающему миру. 4)Действия романтического произведения обычно происходят в экзотических странах. Обычно в вечернее или ночное время. Русский романтизм был представлен 2-мя течениями: элегический романтизм (созерцательный) Жуковский; революционный связан с творчеством поэтов-декабристов (Рылеев). Романтики мотивировали свой уход от действительности психологическими причинами. Огромной заслугой романтизма явл-ся утонченный психологический анализ индивидуального сознания героя в его изменчивости и динамической напряженности. Человек рисуется в романтике, в его стремлении к возвышенному, в его склонности к условному самоанализу. Писатели стремятся к живописности, к символике. Их произвед. отличает возвышенный гиперболизм, свободная композиция, усиленная метафоричность, общая эмоциональная выразительность. Осн. жанры романтизма: баллада («Светлана», «Людмила»), лиро-эпическая поэма, психологическая повесть, элегия-стихотворное произведение, в котором содержатся лирические раздумья поэта о смысле жизни, смерти, любви, свободе.
8. Тв-во Гончарова. Особ-ти художественного метода писателя.
Крупнейший русский романист 19в. Раннее тв-во Г. формировалось под влиянием пушкинских традиций. 1-ый крупный роман «Обыкновенная история» посвящен анализу процесса изживания романтических иллюзий главным героем, оказавшимся под влиянием своего дяди, проповедника практического отношения к жизни. Романтический идеализм Одоева младшего безжалостно разоблачается, его возвышенные взгляды терпят крах. Но одновременно развенчивается практицизм Одоева старшего. Г. показывает, что нельзя жить, руководствуясь жаждой наживы. Не трудно заметить, что все 3 романа Г. имеют в своем заглавии одинаковые буквы «Об». Наибольшей остроты соц. критики Г. достигает в романе Обломов, что особо подчеркнул Добролюбов в статье «Что такое обломовщина». Тут разоблачается крепостнический строй. Образ Обломова концентрирует в себе важнейшие черты крепостнического барства. В душе героя борются 2 начала: одно связано с патриархальной жизнью в Обломовке, другое-начало поиска, нетерпения идет от Штольца, Ольги Ильинской и университетской жизнью. Роман построен на приеме антитезы. Большую роль в романе играют худож. детали: восточн. халат, ветка сирени, сорванная Ольгой Ильинской. В романе есть вставная новелла, которая объясняет причины хар-ра главного героя – сон Обломова. Добролюбов увидел общественный смысл произведения – критики крепостничества, раскрыл источники духовного рабства Обломова. В последнем романе «Обрыв» отразилось состояние брожения, борьба старого с новым и главный герой во многом напоминает Обломова. Это тип лишнего человека. Тв-во Г. отмечает объективность манеры повествования, тщательная предметная детализация.