47. Раннее творч. Чехова. Осн. Идеи и образы рассказов

Творч. путь Ч. начинал с веселой и язвительной насмешки, с юморесок, в кот. очень скоро обнаружился сильнейший сатирич. заряд. В расск. «Толстый и тонкий» перечеркнута умилител. картина встречи 2-х приятелей, друзей детства. Не 2 человека перед нами — толстый и тонкий, а два чина — бол. и мал., тайный советник и коллежский асессор. 1 стоит на верхней ступени служебной лестницы, другой — где-то внизу. Толстый и не требует от тонкого никакого почитания, подобострастия. Он даже морщится от его угодливых слов. Но глубоко въелась в душу тонкого как будто врожденная привычка гнуть спину перед вышестоящим, что он рассыпается в льстивых комплиментах перед своим былым соучеником. Толстый вообще как будто не любитель чинопочитания, не дает к нему внешне никакого повода. С тем большей выразительностью прорывается страшная сила подхалимства — она владеет тонким даже тогда, когда это вроде бы и не требуется обстоятельствами. Во мн. расск.("Смерть чиновника", "Хамелеон", "Маска", "Вверх по лестнице", "Винт",— неизменно "чин" оказывается важнее "человека") с веселой иронией и в то же вр. с грустной усмешкой рисует молодой Чехов "тонких", сгибающихся в три погибели перед "толстыми", судорожно пытающихся вскарабкаться вверх по холодным ступеням громадной бюрократической лестницы. Пожалуй, самый сильный рассказ молодого Чехова — "Унтер Пришибеев". Герой — лицо не официальное, кляузник и притеснитель не по должности, а по привычке, по любви. Он кричит на людей, расталкивает народ, составляет списки мужиков, кот. песни поют, кляузничает, доносит, "пришибает" — и все это он делает не по службе. Он действует "сверхштатно"( сначала расск. наз. "Сверхштатный блюститель"). Так велика сила всеобщей пришибеевщины, так глубоко вошла в натуру этого сморщенного унтера с колючим лицом и хриплым, придушенным голосом привычка кричать на людей простого звания, что поистине он предстает порождением целого пришибеевского уклада, строя жизни. Враг чинопочитания, молодой Ч. зло высмеивал "меркантильный дух" собственников и обывателей, показывал грязную, прозаическую изнанку их возвышенных речей, "романтич." чувств. Молодой человек провожает любимую девушку. Прощаясь, оба плачут. Они расстаются на неделю, а страдают так, будто не увидятся целую вечность. Он просит ее передать приятелю 25 руб. И в последний момент, когда поезд должен тронуться, он врывается в вагон. "— Варя! — Голубчик... Расписочку дай! Скорей! Расписочку, милая! И как это я забыл?" ( р."Жених"). Поезд отходит, молодой человек ругает себя за оплошность, за мальчишество. А потом вздыхает: "К станции, должно быть, подъезжает теперь. Голубушка!" Перед нами не какой-нибудь сухарь, скупец, нет, это самый обыкновенный человек, он влюблен в свою белокурую Варю. И она отвечает ему взаимностью. Но любовь — любовью, а расписочка — расписочкой. Первоначальное название рассказа "Жених" — "В наш практический век, когда и т. д.". Насмешливый заголовок этот можно было бы отнести ко многим рассказам, сценкам, анекдотам молодого Чехова, где претенциозно-приподнятая, аффектированная любовь персонажей неожиданно оборачивается сугубо прозаической стороной. Сначала писатель создает иллюзию чего-то красивого, поэтического, почти неземного. С тем бол. силой и сатирич. эффектом показывает он в неожиданной развязке действит. лицо жизни — нечистое и грубое. В этом своеобразие пути Ч-прозаика: он нач. не с поэзии, но с пародии на лжепоэзию, не с романтики, но с развенчания натужной, смехотворной лжеромантики. Среди его персонажей, "толстых" и "тонких", "хамелеонов", "господ обывателей", "унтеров пришибеевых", никто не вызывает сочувствия, все выступают объектами веселой и беспощадной насмешки. Среди персонажей молодого сатирика, начинают мелькать иные лица — молчаливых, бедно одетых, нечиновных, страдающих людей. Повесть "Степь", где чит. открылся нов. Ч., тонкий, сдержанный лирик, несравненный знаток природы. За "Степью" следуют "Именины" , "Припадок" , "Скучная история" — иная тональность. "Палата N° 6" от 1 до последней строки, проникнута духом протеста против мрачной, "тюремной" действит. Главн. установка Чехова в. п. 80-х — н. 90-х годов XIX века: создание "гнетущего впечатления". В те же годы Ч. создает повести и рассказы ("Святою ночью", "Счастье", "Красавицы"), исполненные светлой, сдержанно-лирической тональности. Со скрытой настойчивостью, с невысказанной грустью звучит здесь тема красоты родной земли, мечта о счастье человека.

В творч. Ч. запечатлен процесс развития и углубления прогрессивной общедемократич. идеологии в период от политич. реакции 80-х гг к подъему обществ. движения перед революцией 1905г. Толстой: «Несравненный художник жизни, кот. создал новые формы писания». В нач. творчества Ч. сотрудничал в юмористич. журн. 80-х гг:Осколки, Стрекоза, Будильник. Юмор раннего Ч. глубоко содержателен. Он высмеивает тупость, бескультурие, пошлость обывателей, карьеризм. Здесь же Ч. продолж. развив. тему маленького человека. Особенности юмора – преувеличенно-забавные ситуации и сценки, нелепая форма поведения героев, индивидуализация речи.