- •1. «Слово о полку Игореве» как памятник древнерусск. Лит-ры. Осн. Идеи и образы.
- •2. Классицизм как лит-ное направление.
- •3. Реализм как лит-ое направление.
- •4. Сентиментализм как лит-ное направление.
- •6. Сравнительный анализ драм «Гроза» и «Бесприданница».
- •7. Романтизм как лит-ное направление.
- •9. Личность Ломоносова на фоне эпохи. Жанр оды в тв-ве Ломоносова.
- •10. Роман Гончарова «Обломов». Образ главн. Героя. Роль эпизода «Сон Обломова» в стр-ре романа.
- •23. Любовь и природа в творчестве ф. И. Тютчева
- •24. Основные мотивы в лирике а. А. Фета.
- •Анализ стихотворения Фета "Шепот, робкое дыханье"
- •25. Художественный мир Бунина
- •Анализ рассказа «Антоновские яблоки» и.А. Бунин
- •26. Тема любви в творчестве Бунина
- •27. Социально-философский рассказ и. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»
- •28. Творчество Салтыкова-Щедрина
- •Гротеск и гипербола в «Истории одного города»
- •29. Идейно-худож своеобразие сказок м. Е. Салтыкова-Щедрина
- •Русская лит-ра конца 19 - нач 20 века. Реализм и модернизм.
- •31. Психология предательства в рассказе Леонида Андреева «Иуда Искариот»
- •32. Особенности художественного метода ф. М. Достоевского
- •34. Роль снов героев и пейзажных зарисовок в романе
- •35. Тема любви в творчестве Куприна.
- •36. Повесть а.И.Куприна «Поединок». Смысл названия.
- •37. Личность л.Н.Толстого на фоне эпохи. Автобиографическая трилогия «Детство. Отрочество. Юность»
- •38. «Севастопольские рассазы» л.Н.Толстого
- •39. Роман л.Н.Толстого «Война и мир» как эпопея.
- •40. «Война и мир»—духовные искания гнроев.
- •41. «Война и мир»—роль художественной детали и пейзажных зарисовок в романе.
- •42. «Серебряный век» русской поэзии. Основные течения и их представители.
- •43. Основные темы лирики а.Блока.
- •Тема любви в творчестве а. Блока
- •Тема родины в лирике а. Блока
- •44. Поэма а. Блока «12». Музыка революции.
- •45. Творчество в.В.Маяковского
- •46. Творчество Есенина. Осн. Мотивы лирики. Поэма «Анна Снегина»
- •Раннее творч. Чехова. Осн. Идеи и образы рассказов
- •48. Литература 20-30гг.
- •49. «Маленькая трилогия» и рассказ «Ионыч» а.П.Чехова
- •50. «Вишневый сад» Чехова. Трагическое и комич. В пьесе.
- •51. Творчество м.А. Булгакова.
- •52. Творч. Шолохова. « Тихий Дон» как роман-эпопея
- •53. Вов в прозе 20 века
- •54. Творчество а.И. Солженицына
- •55. Основные темы творчества Астафьева и Распутина
- •56. Творчество м.Горького. Драма «На дне» как соц-философская.
- •57. Творчество а.Т. Твардовского.
- •58. Литература постмодернизма.
- •59. Творчество а.С. Пушкина. Основные мотивы его лирики.
- •60. «Евгений Онегин» как энциклопедия русской жизни.
- •61. Творчество м.Ю. Лермонтова. Основные мотивы его лирики.
- •62. Творчество н.В. Гоголя. Анализ повести «Шинель».
- •63. Роман м.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» как соц-психологический и философский роман.
- •64. Поэма н.В. Гоголя «Мёртвые души». Особенности жанра и композиции.
4. Сентиментализм как лит-ное направление.
Течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й пол. 18 — нач. 19 вв. Вершина сентиментализма в России — повесть «Бедная Лиза» Н. М. Карамзина. Основные признаки:1. Сентиментализм остался верен идеалу нормативной личности. 2. В отличие от классицизма с его просветительским пафосом, доминантной "человеческой природы" объявлял чувство, а не разум. 3. Условием формирования идеальной личности считал не "разумное переустройство мира", а высвобождение и совершенствование "естественных чувств". 4. Герой литературы сентиментализма более индивидуализирован: по происхождению (или убеждениям) он демократ, богатый духовный мир простолюдина - одно из завоеваний сентиментализма. 5. Однако в отличие от романтизма сентиментализму чуждо "иррациональное": противоречивость настроений, импульсивность душевных порывов он воспринимал как доступные рационалистическому истолкованию. Сентиментализм в России: В России представителями сентиментализма были: М.Н. Муравьёв, Н.М. Карамзин ("Бедная Лиза"), И.И. Дмитриев, молодой В.А. Жуковский. Характерные особ-ти рус сентиментализма:
а) Достаточно чётко выражены рационалистические тенденции;
б) Сильна дидактическая (нравоучительная) установка;
в) Просветительские тенденции;
г) Совершенствуя литературный язык, русские сентименталисты обращались к разговорным нормам, вводили просторечия. Излюбленные жанры сентименталистов - элегия, послание, эпистолярный роман (роман в письмах), путевые заметки, дневники и другие виды прозы, в которых преобладают исповедальные мотивы. Карамзин явился основоположником направления сентиментализма (от англ. чувствительный). Писателей-сентиментализмов интересуют обыкновенные люди с их внутр. миром («Пастух и пастушка», «Влюбленные»). Действие протекает на лоне природы. В произведениях сентименталистов внимание писателя сосредоточено на внутренних переживаниях героев и на пейзаже человеческой души. Повесть «Бедная Лиза» типичное произведение русского сентиментализма. Здесь Карамзин использует психологизм как метод создания характеров и эмоционально воздействует на читателя. Реальная обстановка, воссозданная К. в начале произведения создает у чит-ля ощущение реальности происходящего. Воссоздан пейзаж человеческой души (это в свиданиях Лизы с Эрастом, фраза «и крестьянки любить умеют» стала достаточно популярной). К. одним из первых в русской лит-ре привлек чит-ля к миру обыкновенной крестьянской девушки. К. принадлежит заслуга в создании «нового слога в прозе и поэзии на основе сближения книжного стиля с разговорной речью светского общества». Проза К. определила разные тенденции в русск. лит-ре начала 19в.: это способствовало развитию условно чувствительной слезливости и становлению реалистического психологического романа («Герой нашего времени»).
5. Тв-во Островского (1823-1886).
Утвердил реализм в национальной драматургии, завершив творческие искания Фонвизина и Грибоедова, Пушкина и Гоголя. Тв-во О. можно разделить на 4 периода: 1ранний (1847-1851) создает прозаические очерки в духе натуральной школы и 1-ую комедию «Банкрот» (позднее «Свои люди-сочтемся»). 2москвитянский (1851-1855) написана пьеса «Бедность-не порок», «Не в свои сани не садись», «Не так живи как хочешь». 3предреформенный (1856-1860), в кот. драматург был тесно связан с редакцией Современника. В этот период созданы пьесы: «В чужом пиру похмелье», «Доходное место», «Воспитанница», «Гроза». 4пореформенный (1861-1886) написано большинство пьес, кот. условно можно разделить на 4 идейно-тематические группы. 1-комедия, изображается жизнь купечества «Не все коту масленица», «Правда хорошо, а счастье лучше», «Сердце-не камень». 2-исторические пьесы «Козьма Захарич», «Воевода или сон на Волге», «Минин Сухорук» и др. 3-сатирические комедии «На всякого мудреца довольно простоты», «Горячее сердце», «Бешеные деньги», «Лес», «Волки и овцы». 4-психологические драмы «Поздняя любовь», «Последняя жертва», «Бесприданница», «Таланты и поклонники», «Без вины виноватые». Уже в начале своего тв-ва О. обличает темные стороны купеческой жизни: диспатизм, невежество, самодурство, жадность и одновременно защищает маленького человека. В москвитянский период О. идеализирует купеческую старину, патриархальность. Общественный подъем 60-х г. усилил в тв-ве О. тенденции демократического просветительства. В пьесах этого периода критикуется бюрократизм. В этот период написана «Гроза». Конфликт пьесы происходит в купеческой среде, конфликт между темными и светлыми силами жизни (Дикой, Кабаниха, Борис и Тихон – Катерина, Варвара, Кудряш). Много места в драме занимает описание состояния героини. Огромное значение в трагедии имеет бытовой фон – город Калинов, его обитатели. Город живет по старинным традициям, здесь губится все новое, нет громоотвода и в этом городе вынуждена жить Катерина, которая выросла на воле. В пьесе большое место занимает описание массовых и бытовых сцен. Добролюбов дал высокую оценку драме, сказав, что Катерина является сильной лич-тью, готовой противостоять темному царству. Пьеса «Бесприданница» была написана спустя 20лет после «Грозы». Лариса напоминает Катерину своим стремлением к воле, но узнает, что явл-ся «вещью» для многих в этом городе, которую попросту хотят сбыть с рук и она не видит смысла в своей жизни, когда уезжает с Паратовым. В отличие от Катерины Лариса даже не выбирает жить ей или нет. Ее убивает «пустой никчемный человек» Карандышев. Важную роль играют художественные детали: образ чайки, цыгане с их песнями и романсами, река Волга и т.д. Разработка О. новых форм драматических конфликтов имела большое значение для русск. лит-ры. О.-создатель русского национального театра и особенно театрального репертуара 2-ой пол. 19в. с отчетливо выраженными идеями демократизма, реализма и народности. Пьесы О. до сих пор называют «пьесами жизни». По словам Добролюбова О. впервые в русской драматургии сумел создать «общую, не зависящую ни от кого из действующих лиц обстановку жизни».