- •Вопрос №1 (предмет античной лит-ры. Ее историческое значение и связь с современностью)
- •Вопрос №2 (античная мифология)
- •Вопрос №3 (Сюжет и композиция Илиады)
- •Вопрос №4 (Сюжет и композиция Одиссеи)
- •Вопрос №5 (Эпический стиль поэм Гомера)
- •Вопрос №10 (Греческая ямбография. Архилох)
- •Вопрос №11 (Монодическая лирика: Алкей, Сапфо, Анакреонт)
- •Вопрос №12 (Хоровая лирика. Пиндар. Вакхилид)
- •Вопрос №13 (Греческая трагедия. Устройство театра. Состязания)
- •Вопрос №14 (Трагедии Эсхила)
- •Вопрос №17 (Драматургическое новаторство Еврипида)
- •Вопрос №18 (Аристофан. Древняя аттическая комедия)
- •Вопрос №19 (Греческая историография. Геродот. Фукидид, Ксенофонт.)
- •Вопрос №20 (Философия 5 – 4 в.Д.Н.Э. Сократ. Платон)
- •Вопрос №21 (Драматическое искусство в «Поэтике» Аристотеля)
- •Вопрос №22 (Менандр. Новоаттическая комедия)
- •Вопрос №23 (Общая характеристика литературы эллинизма)
- •Вопрос №24 (Александрийская поэзия. «Новые жанры»)
- •Вопрос №25 (Феокрит. Содержание и стиль)
- •Вопрос №26 (Каллимах. Аполлоний Родосский)
- •Вопрос №27 (Плутарх. Биографии)
- •Вопрос №28 (Греческий роман. Возникновение и развитие)
- •Вопрос №29 (Римская лит-ра. Зарождение, развитие, периодизация)
- •Вопрос №30 (Римская комедиография)
- •Вопрос №31 (Плавт. Проблематика, драматургическое мастерство)
- •Вопрос №32 (Теренций. Художественное своеобразие комедий «Братья» и «Свекровь»)
- •Вопрос №33 (Литературная и ораторская деятельность Цицерона)
- •Вопрос №34 (Жанровое разнообразие поэзии Катулла. Неотерики и Катулл)
- •Вопрос №35 («Энеида» Вергилия как римский эпос. Мысль о будущем творчестве Вергилия)
- •Вопрос №36 (Жанровое разнообразие поэзии Горация. Гораций как теоретик искусства)
- •Вопрос №37 (Жанровое разнообразие поэзии Овидия)
- •Вопрос №39 (Римский стоицизм. Философские взгляды Сенеки и их отражение в «Нравственных письмах к Луцилию»)
- •Вопрос №40 (Драматургия Сенеки. Сенека и новый стиль)
- •Вопрос №41 (Римская историография)
- •Вопрос №42 (Римская элегия)
Вопрос №36 (Жанровое разнообразие поэзии Горация. Гораций как теоретик искусства)
Квинт Гораций Флакк ( 65 д.н.э. – 8 д.н.э. ) – сторонник содержательной поэзии, мастер стиха, виртуоз метрической формы. Раннее творчество – ямбография и сатира. Сборник «Эподы» (2 сборника сатир против гражданской войны). Культивирует философию умеренности и покоя. Большое место уделяет теории. «Оды» («песни») – 3 книги лирических стихотворений. У Горация письмо становится литературным жанром, на этом он прощается с поэзией. Пишет стихи о стихах; «Наука поэзии» – нормативная поэтика; выступает против безыдейной поэзии, считает, что поэт должен изучать философию, порицает посредственность; главное – гармония; эмоциональная насыщенность, язык. У Горация очень своеобразная композиция; опорная точка – не конец, а начало. Философские взгляды – смесь эпикурейства и стоицизма. Цель – независимость от всего; нужно жить сегодняшним днем. Произведение «Памятник».
«Сатиры» – сфера частного поведения, в центре – проблема индивидуального счастья. Лирика Горация насыщена мыслью, в противоположность эмоциональной лирике Катулла. Мысль и воображение преобладает над чувством. «Послания» – письма в стихах.
Вопрос №37 (Жанровое разнообразие поэзии Овидия)
Публий Овидий Назон (43 г.д.н.э. – 18 г.н.э.)
Этапы литературной деятельности: любовная поэзия; поэзия на учено-мифологические темы; стихи времени изгнания. «Любовные стихотворения» – своя героиня (Коринна). Элегии Овидия в значительной мере являются перепевами из Катулла, Тибулла, Проперция, но в противоположность им Овидий не претендует на изображение серьезного и глубокого чувства («шутливый певец любовной неги»). Еще одно отличие: Овидий переносит в поэзию принципы декламационного («риторического») стиля (выражается в нескончаемых вариациях одной темы); в этом отношении он открывает новый этап развития римской поэзии.
«Героини» (иначе «Послания») – возвращение к любовно-мифологической элегии, но не в повествовательной форме, а в виде субъективного излияния влюбленных героинь.
«Наука о любви» – пародийная дидактическая поэма в стиховой форме элегии; состоит из 3 частей. Изложение нехитрой и однообразной науки оживлено эффектными сентенциями, мифологическими повествованиями, бытовыми сценками, но никогда не поднимается над уровнем «шаловливой любви», временных связей между знатной молодежью и полупрофессиональными гетерами.
«Лекарства от любви» – дидактическая поэма в шутливо-наставительном тоне. Цель: помочь тому, чья любовь безнадежна (конец 1 периода творчества).
«Метаморфозы» (15 книг) – не сборник сказаний, а связное целое. Хронологическая нить: поэма движется от сотворения мира до момента превращения Юлия Цезаря в комету (конец 2 этапа).
«Скорбные стихотворения» – описание последней ночи в Риме (элегический размер). Темы: жалобы на суровый климат Скифии, на неверность друзей, прославление преданной жены.
Овидий – мастер легкой формы.
Вопрос №39 (Римский стоицизм. Философские взгляды Сенеки и их отражение в «Нравственных письмах к Луцилию»)
Ноый стиль создан декламаторами времени Августа. Лозунги нового направления – «страстность», «стремительность», «порывность». Характерные особенности:
Декламационный стиль разворачивался в короткий, точечных фразах и с неожиданными ходами мыслей («сентенции»), в нагнетании метафор,
Стирание границ между поэзией и прозой (в прозу – поэтичсекие, в поэзию – ораторские средства выражения)
Остроумная краткость сентенций; «блеск описаний», «веселая красота речи»
Луций Анний Сенека (42 г.д.н.э. – 65 н.э) – лучший мастер «нового стиля». Категории произведений:
философские («Нравственные письма к Луцилию»); поэтические (эпиграммы, сатира «Отыквление», трагедии).
Философские взгляды Сенеки непоследовательны и непостоянны. Размышления – вокруг вопросов душевной жизни и практической морали. Философия – лекарство для души. Сенека – эклектик (сочетание стоицизма и эпикурейства). Идеи: все люди равны; мудрец не любит богатство, но предпочитает его; компромиссы с властью. Тема смерти – одна из постоянных тем Сенеки. Философское учение Сенеки не ново.