Мартин Брест «Запах женщины»

Этот фильм иллюстрирует нормальную работу режиссера-профессионала с персонажем.

В нормальном обществе семья – это круг самых близких людей. Эту близость имитируют социальные и медицинские работники (реже учителя в школах), но и самими близкими оказываются и собаки-поводыри, которые полностью растворяются в хозяине и помогают ориентироваться в пространстве.

В этом фильм киноповествование вращается вокруг слепоты и беспомощности главного персонажа – полковника и теми качествами характера, поступками, которые он по сюжету совершает.

Этот персонаж оттеняется молодым парнем-студентом, который при нем состоит поводырем. На контрасте этих двух персонажей, логики их развития, их взаимодействия по ходу фильма – строится сюжет.

Это классическое актерское кино. Сложность для Аль Пачино – он играет смотрящего слепого.

Развитие в мужских фильмах заключается в переходе с одного персонажного типа на другой!

Если я понимаю последовательность событий в фильме, это означает, что режиссер применил какую-то простую повествовательную структуру. У него показана и соблюдена на экране логика развития сюжета и персонажа. Если я не понимаю как связан один эпизод с другим, почему так себя ведут персонажи – это может быть вызвано несколькими причинами:

1. режиссер применил сложную повествовательную структуру, а я не знаю что это такое.

2. в фильме применяется бессюжетное повествование, в котором события не связаны друг с другом («прошлым летом в Мариенбаде», «Зеркало», «Рим» Феллини)

3. В фильме нарушена хронология событий (от начала к концу)

Экспозиция Чарли (в колледже): уверенный в себе, спокойной, уравновешенный

парень с трезвым взглядом на себя и на окружение. Он не конфликтен. Изначально показан как «герой» (а его четыре «дружка» - это «сыновья»).

Экспозиция Полковника: он ведет себя по отношению к Чарли как «сын» (взбалмошный, злобный, истеричный, капризный).

Увидев Полковника Чарли пытается построить отношения с ним как с отцом (но Полковник-то сын)! В этом конфликт!

В колледже Чарли загнали в угол (за бедность). Перед ректором он стал сыном (слабым и беспомощным), он сын и перед ребятами из богатых семей.

Развитие сюжета: Чарли поступает к Полковнику на службу. Полковник начал вести себя как отец (он всячески демонстрирует свою власть). Чарли поставили на место: «ты – сын!». В самолете начинают открываться актерские ресурсы персонажа. В этом разговорном эпизоде о женщинах крупные планы полковника и Чарли показывают, что эти персонажи работают различными средствами. Лицо слепого полковника с пустыми глазами неподвижно, мимика отсутствует, его сила в смысле реплик – в интонации и поступках. Пока не понятно умен ли Полковник, но Чарли явно умен. Полковник скорее опытен. Чарли к этому моменту четко выступает в роли сына и показывает свое состояние мимикой. После приезда в Нью-Йорк в машине Чарли рассказывает о своей проблеме, как сын бы рассказал отцу. На этом этапе взаимодействие персонажей только внешнее. Полковник пытается вникнуть в проблемы Чарли, но Чарли о нем не знает ничего (и мы, зрители, тоже).

Эпизод после остановки в гостинице: на этом этапе действия слепой полковник обнаруживает удивительную психологическую чуткость, преодолевая свою слепоту. Значит, и эмоционально он тоже человек богатый. То, что у Полковника есть внутренние проблемы, становится очевидным по интонационным перепадам. Он только один раз говорил нормально. Он – человек неприятный другим людям. В действительности – полковник человек одинокий и несчастный. Агрессия в подаче персонажа применяется тогда, когда персонаж хочет защитить себя от чужих взглядов.

Для голливудского кино (в особенности кино актерского) характерна хорошая сценаристка и прекрасные диалоги, чтобы было что актеру интонировать. Диалоги не вымороченные, а отражают полноту персонажа (все оттенки переходят в речь).

Если я рискую писать сам себе сценарий, то в начале я на бумажке себе напишу какие черты характера должны быть у моих персонажей.

До сцены «Танго» логика персонажа Полковника задают другие люди, которые его знают. Сам же он себя демонстрирует эксцентричным героем, который не показывает страданий связанные со слепотой. Чарли до этого момента показан как подчеркнуто честный парень-агнелочек (он хороший во всех смыслах). У него детское понимание жизненных проблем. Полковник сам вносит в душу Чарли сомнения в своей честности и сомнения в своей доброте.

Эпизод «Танго» является эмоциональной кульминацией фильма. В Танго Полковник демонстрирует свое мужское обаяние и свою мужественность. В этот момент он становится героем. Только с женщиной он становится героем (не на войне, а с женщиной). Чарли восхищается Полковником – восхищается, но не ревнует. Это связано с тем, что он ощущает его отцом (это классика трактовки перехода героев). Чарли видит в нем достойного человека.

Вторая кульминационная сцена – эпизод самоубийства Полковника. Здесь Чарли проговаривает ему все то, в чем себе боится признаться: что он должен сдаться и что ему тоже не хочется умирать.

Диалоги обнаруживают, что полковник через самоубийство стремится убеждать от себя

такого, какой он есть на самом деле. Вторая кульминация переводит повествование на уровень фабулы («самоубийство бога», «поиск»).

В кино так проработанный сценарий и режиссура встречаются редко и поэтому эта

сцена показывает сюжетный стереотип «соперничество мужчин» с другой стороны: мужчины соперничают ни друг с другом за что-то, а соперничают с жизнью (за то, чтобы быть людьми).

Название фильма вовсе не означает эротизм. Для Полковника это один из знаков жизни (нормальной), где есть любовь, будущее…

Сцена суда – третья кульминация фильма. И по всем стандартам трех десятилетий кино – это большой монолог Полковника. В нем Полковник показан героем. Чарли – маленький герой, Полковник – большой, главный герой. В этом монологе Полковник не просто защищает Чарли как своего сына, он говорит о будущем Америки и о нравственных категориях, которые должны торжествовать в обществе. Так сюжет фильма о старом забулдыге, жизнь которого кончена, превращается в киноповествование о будущем Америки. В любом жанровом кино должен быть национальный фольклор!