- •Анализ Фильма
- •Содержание:
- •Виды анализа фильма и их методологические основания
- •Стадии аналитического просмотра фильма
- •Фильм как творческий процесс. Фильм как художественное произведение.
- •Киноповествование
- •Фабула и фабульные архетипы
- •Самоубийство Бога
- •Дэни Аркан «Канада, или Закат американской империи»
- •Визуалы, Аудиалы, Кинестетики:
- •Сюжетные стереотипы
- •Стереотип любви и смерти.
- •Персонажи фильма и типы моделей поведения
- •Классификация персонажей фильмов по типам Джозефа Кэмпбелла
- •Клод Нуриздани и Мари Пэрому «Генезис»
- •Персонаж:
- •Мартин Брест «Запах женщины»
- •Особенности временной организации фильма.
- •Повтор в фильме бывает трех типов:
- •Иштван Сабо «Мефисто»
- •Артавазд Пелешян «Времена года», 1969 год.
- •Йос Стеллинг «Летучий голландец»
- •Вернер Херцог «Великие экстазы резника по дереву Штайнера»
- •Питер Гринуэй «Ад Данте»
- •«Гладиатор» Реж. Ридли Скотт
- •«Форест Гамп» Реж. Роберт Земекис
- •Чжан Имоу «Герой»
- •Кшиштоф Кеслевский «Три цвета: Синий» Композитор: з.Прейснер
- •Микроуровень киноповествования События, действия, состояния
- •Действие и состояние
- •Том Тыквер «Беги, Лола, беги»
- •Режиссерская концепция фильма и ее составляющие
- •Психофизиология как предпосылка
- •Жанры для режиссера
- •Эстетические направления в современном кинопроцессе
- •Авторское кино
- •Юрий Норштейн «Сказка сказок»
- •Акира Куросава «Тень воина»
- •Артхаузное кино
- •Ларс Фон Триер «Рассекая волны»
- •Дерек Джармен «Витгенштейн»
Дерек Джармен «Витгенштейн»
Английский режиссер. Образование искусствоведческое, работал на ТВ, оттуда и пришел в кино – лидер гей-кинематографа. Идеалогичность этой фигуры связана с тем, что самые большие его режиссерские ошибки связаны с показом гомосексуальных эпизодов («Генрих», «Караваджо»). Он это делал не умея.
«Витгенштейн» - биографический фильм о великом философе 20 века Людвиге фон Витгенштейне, создавшего, так называемую, философию языка. В этом учении реальность становится в зависимость от тех высказываний, в которых мы ее описываем. Витгенштейн был родом из богатой семьи австрийских ремесленников. Уйдя на войну, потерял руку и стал одноруким пианистом, для него Морис Равель написал фортепианный концерт для левой руки. В Оксфорде он учился у Бертрана Рассела. В фильме Джармен избирает условную стилистику изображения и принципиальное театральное мизансценирование (см. «Догвиль» Ларса Фон Триера). Суть режиссерской концепции заключается в том, что Джармен полностью исключил предметное содержание кадра из изображения, то есть реальность. Все персонажи погружены в темное пространство: пола нет нигде и никогда. Есть стол, рояль, кровать, ручка, колючая проволока, лодка. Вся реальность заменена черным кабинетом.
Творческая мысль Джармена такова: если Витгенштейн говорил, что слова в реальности важнее самой реальности, то я создам кинематографический образ – отсутствие реальности, так как мой сценарий о Витгенштейне важнее, чем сам Витгенштейн. По ходу фильма образ Витгенштейна – зрелого мыслителя – размножается. Значит, взрослыми словами говорит мальчик, марсианин и взрослый мужчина. С точки зрения драматургии Джармен не Триер. Персонажи прямо обращаются к зрителю, игнорируя общение внутри мизансцен.