Ларс Фон Триер «Рассекая волны»

Примером жесткой девальвации является фильм Триера «Рассекая волны». Мы должны по ходу фильма преисполнится состраданием к покалеченному Яну, сочувствовать Бесс, которая своими поступками пытается облегчить страдания мужа. Вообще нам должна нравится эта молодая пара, которая хочет жить свободно, нарушая нравы консервативной шотландской общины. В фильме параллельная повествовательная структура. Повествование состоит из рассказа о любви Яна и Бесс, эпизод «х» - раскрашенные фотографии пейзажей Англии, которые сопровождаются музыкой знаменитых хитов рок-музыки. По сюжету история Бесс и Яна должна быть трогательной и сентиментальной (сплошная любовь), но Триер показывает Яна не романтиком, не мужчиной – опорой для слабой Бесс, а показывает сексуально-озабоченным самцом. За весь фильм у них нет ни одной любовной сцены. Бесс – неистово верующая истеричка, у которой есть 2 мужчины – Бог и Ян, между ними она и мечется. В эпизодах молитвы Триер уродует лицо Бесс. Стремясь помочь Яну выздороветь, Бесс совершает поступки, которые уничтожают ее как личность, но показывают и паталогичность Яна, и его чувства к Бесс. В финале гибель Бесс и выздоровление Яна говорит не о том, что жена пожертвовала собой ради мужа, а о том, что Ян растлил и убил душу у любящей женщины. В итоге: девальвация образов Бесс и Яна, любви и Бога, который предстает в раздвоенном сознании Бесс демоническим, грозным существом, которое пугает своей жестокостью.

Эпизоды «х» - это провал в другую реальность. Ключом к позиции Триера и его персонажам являются эпизоды «х» - это не пейзажные кадры, а именно картинки. Они запоминаются гламурной колористикой по отношению к жесткому изображению основного массива. Кроме того, в фильме основная линия снята преимущественно догматической прыгающей камерой, а картинки статичны. Картинки отличаются не красотой, а красивостью точно так же, как романтический образ молодости динамизма был создан эпохой рок музыки. Триер прекрасно знает, что это время сейчас идеализируется и, следовательно, он работает на жесточайшем контрасте между идеальным представлением о жизни (красиво, светло) и жестко реальностью, то есть прозаической правдой. Но Триер не учел особенности визуального восприятия, что против него сработает жанр мелодрамы, который заявлен в основной линии фильма, то есть изначально. В жанре мелодрамы нельзя превращать любовный дуэт либо в скотов, либо в параноиков, нельзя убивать любовь, так как она должна принести обеим сторонам добро.

Ларс Фон Триер в этом фильме проявляет поразительное драматургическое чувство. Он создал такое киноповествование, которое вгоняет зрителя в шок из-за несоответствия экранных образов жанра мелодрамы, на которые он изначально сориентировал публику. Этот пример – свидетельство того, что артхаусные режиссеры с глубочайшим презрением относятся к зрителю. Им не важно, что зритель убежит из зала. Зато они нанесут удар по жанровому кино.

Смотрели: