Режиссерская концепция фильма и ее составляющие

После взлета авторского кино 60х – 70х киносообщество превыше всего начало ценить не очень понятное явление как Режиссерская Концепция Фильма (РКФ).

РКФ неразрывно связана с такими вещами, как:

1. талант режиссера и масштаб его творческой личности.

2. Жанры фильма

3. Эстетическое направление, в котором работает режиссер

4. Роль кино в жизни общества и отражение конкретным фильмом его наиболее острых проблем.

РКФ – это идеи, мысли, чувства режиссера, его трактовка, интерпретация той истории, которую он показывает в фильме (ставит или снимает). Это его собственная позиция.

Есть жанры экранной продукции, которые в принципе исключают концепцию:

молодежные комедии и хорроры, порно, большинство боевиков и мелодрам, романтические комедии, часто фантастика. Тоска режиссеров всех возрастов по РКФ сложилась из-за того, что первый этап авторского кино был устремлен к метафизическим сторонам существования человека, чтобы их как-то проявить на экране – на это работала форма фильма, а содержание стремилось запечатлеть человека и реальность в своих высших и сложнейших проявлениях. С тех пор и пошло: «Хочу Режиссерскую концепцию Фильма»!

РКФ свойственно больше авторскому кино. В жанровом РКФ есть в основном в психологических драмах.

РКФ имеет 2 стороны: одна зависит от особенности внутреннего мира, опыта и личности режиссера и его эмоционально-психологического стереотипа. Вторую сторону РКФ формируют внешние по отношению к творческому процессу факторы, многие из которых режиссер, к сожалению, преодолеть не может. Эти факторы:

1. Эстетические направления современного кинопроцесса. При этом к

эстетическому направлению режиссер может быть предрасположен сам, а могут его и загнать туда друзья и старшие представители киносообщества.

2. Жанр. Жанровую структуру кинематографа проходят в процессе обучения.

Жанры над режиссером висят.

3. Возможности бюджета фильма, который ограничивает его творческие полеты, от

которых зависит весь постановочный процесс (уровень актеров, стилистика фильма).

Психофизиология как предпосылка

(смотреть лекцию: Аудиал, Визуал, Кинестетик).

Жанры для режиссера

При достижении определенной степени профессионализма, или при сильно выраженном творческом «хочу!», режиссер попадает под власть определенных внутренних потребностей (неосознаваемых устремлений). Когда же прорезается талант и киносообщество его признало, то оказывается что творческий метод режиссера во много зависит от его эмоционально-психологического стереотипа. От стереотипа зависит отношение с реальностью и с другими людьми, потом эти отношения переходят в фильм. Эти внутренние творческие потребности и энергии разумом режиссера не управляются, он не может их контролировать. Они могут измениться в ходе творческой биографии, после жизненного сильного кризиса. Иначе никак (пример: из авторского кино в артхаус – это Муратова, из авторского в жанровое – Михалков).

У режиссера как у любого другого художника (как у композитора, писателя)

творчество берется не на основании ремесла, а из особых отношений режиссера с реальностью. Он может об этой реальности рассказывать (то есть повествовать), может видеть в ней источник конфликтов, страданий и развития, может переживать, смеяться над ней. Впервые об этом сказал Аристотель. Он назвал эти позиции в литературе родами:

1. эпос

2. драма

3. лирика

4. комедия

С тех пор и по сей день специфику творческого процесса определяют эти 4 жанра для

режиссера (или писателя).

У комедиографа всегда позиция внутреннего превосходства над всеми (наглость и нахальство), позиция самовлюбленности и интеллектуала. Ирония это не комедия.

Режиссер-эпик как правило с хорошим чутьем драматургии и логики киноповествования. Но при этом он плохо чувствует психологию персонажа: видит в нем не характер, а тип, предпочитает приближение к документальной стилистике изображения. В фильме фабула-сюжет-персонаж подаются отстраненно, как правило, мало крупных планов. Эпическое кино не вызывает сопереживания. Главными эпиками современного кино являются Вернер Херцог и Годфри Реджио.

Лирик подчиняет свое творчество либо своим фобиям либо своим идеям. Лирики кино: Сокуров, поздний Герман-ст., мл.Герман, Звягинцев. Лирик подчиняет драматургию и изобразительную стилистику выражению настроения близкому его замыслу. Чаще всего переживания трагические.

Драма: подавляющее большинство испытывают пристрастие к видению жизни как поле борьбы, а человека как героя. Они определяются по активной жизненной позиции, по разнообразию интересов. Могут снимать фильмы о разных эпохах в разных стилистиках, хорошо контактирует с актерами. Способны на чувство юмора. Представители: Ридли Скот, Михалков, Мел Гибсон, Люк Бессон, Мартин Скорсезе, Спилберг, Копполла…