Действие и состояние

Действия в экранном зрелище это такие малые элементы киноповествования, которые по длительности совпадает с реальность, то есть также идут и в реальной жизни. Действия могут быть только у живых или одушевленных персонажей фильма, следовательно, люди, анимация, сказочные и фантастические персонажи, животные. ?

Чем действия отличаются от события?

Действия отличаются от событий тем, что камера выхватывает уже работающие события. События – это начало и конец, а внутри – действие.

Действия, в общем-то, тормозят восприятие.

У действия показанного на экране есть две стороны: 1. внешняя (физическая): она связана с постоянным изменением в пространственной конфигурации снимаемого объекта, лицо его местоположение в пространстве. 2. внутренняя сторона действий: это мотивационно-психологическая, объясняющая средствами изображения (а не диалогов) причины поведения того или иного действующего лица.

Здесь главное средство – мимика (крупный план), постановочный свет. Проработанность режиссером внутренних действий персонажа – залог психологизации киноповествования. Проработка внешних действий – экшн!

Состояние как элемент киноповествования показывает в зримой форме неодушевленные предметы реального лица: течение реки (идет дождь, летит лавина, работа станка, наводнение, полыхание огня) – это состояние. Состояние киноповествования показывает процессы удаляющиеся во времени. Кадр состояния больше 7 секунд предает, то есть начинает сдвигать фильм в сторону эпичности. Органичным состоянием может обладать документальное кино и научно-популярное.

Выразительные возможности элементов микроуровня:

События всегда держат зрителя в напряжении, затягивая его интерес в фильм. События действуют на подсознание зрителя, чуть-чуть перефразируя его биологические ритмы по точкам начала и конца события.

Режиссеры зрелищного кино берут события первой тройки в списке из 8 пунктов, то есть изменение материального мира, поступки людей и переключение киноизображения в другой вид кино. Режиссеры авторского кино предпочитают, желая получить умный фильм, работать с событиями межвидового синтеза, чужого текста и параллельной-вариативной ПС. Действия надо любить как свое призвание!

Состояния – это процессы, которые протекают в мире неживого. При фиксации на этих процессах действия в фильмах замедляются, тормозятся. Это всегда внутренняя пауза в фильме (показ озера, например). Гениально этим воспользовался режиссер Ким Ки Дук в фильме «Весна, лето, осень, зима… и снова весна».

Смотрели:

Том Тыквер «Беги, Лола, беги»

Фильм принес Тыквера мировую известность, стал культовым, то есть завоевал признание молодежи и кинематографической тусовки. Объяснением этому является не только содержание о городской молодежи о том, что она не может найти общий язык с поколением взрослых и даже не в том, что Тыквер применяя сказочную ВПС организует жизнь своих персонажей как чудо. Существо воздействия этого фильма в том, как Тыквер организовал Микроуровень киноповествоания.

Как Джармуш, Вендерс – Тыквер практикующий рокер. Возможно этим объясняется легкость, с которой он на микроуровне киноповествования работает не просто в клиповом монтаже, а создает удивительно насыщенный событиями зрелищный ряд. Чтобы понять насколько интенсивно работает режиссер с микроуровнем киноповествования, нужно взять либо наиболее напряженный момент (кульминация 2-3 минуты), либо любой другой (в пределах 5 минут). Его нужно проанализировать по монтажным кадрам с точки зрения содержания картинки. Каждый кадр идет через стоп и измеряется хронометражем в секундах. Затем определяется что в кадре (событие, действие или состояние). Может быть, что внутри монтажного кадра, который начинается как событие, повествование затем переводится в действие или состояние. Следует отметить, что такого рода изображение настраивают сознание зрителя на связность, на логичность показываемой на экране истории. Именно такого рода кадры, хотя они длятся чаще больше 7 секунд, настраивают зрителя на сопереживание тому, что происходит на экране.

Когда режиссер создает последовательность преимущественно из кадров-событий – это есть жесткое повествование (оно агрессивно). Оно принуждает зрителя к тому, чтобы зачарованно и тупо смотреть на экран.

«Беги, Лола, беги» - артхаузное кино, поэтому часто встречается переход человека из действия в состояние. Человек теряет одушевленность – девальвация человека на экране. Тыквер применяет не просто агрессивно-короткие монтажные кадры (планы), но не стесняется использовать стробоскопический (мерцающий) эффект.

Здесь должна быть схема!

№ кадра

Хронометраж (сек)

Содержание кадра

Элемент киноповествования

Повествованию конец. Повторы, повествовательные структуры и Микроуровень – это область частной режиссуры, в нее не вмешивается ни сценарист, ни продюсер!