Часть 2

3. Понятие функции архитектурного объекта.

Если в условиях эпохи стабильного воспроизводства условий трудовой и бытовой деятельности человек мог в течение многих поколений пользоваться определенным набором функций архитектурного объекта, то в настоящее время, под воздействием быстроизменяющихся потребностей, возникают целый набор вариантов его использования для различных целей. В связи с этим возникает необходимость изучения тех изменений, которые происходят при взаимодействии архитектора и потребителя в проектировочной деятельности. Если прежде в архитектуре господствовало представление о том, что архитектор может автономно, исходя из неких устоявшихся и нормативно закрепленных представлений о требуемом сооружении, проектировать различные объекты, то в настоящее время смысл и качество его творческой деятельности в значительной степени определяется тем, насколько она соответствует потребностям и интересам потенциальных потребителей. При этом важно учитывать, что если в условиях традиционного (стабильного) общества потребитель был ориентирован на длительное использование архитектурного объекта, то в настоящее время здания и сооружения постоянно переходят от одного потребителя к другому. Каждый новый владелец имеет свое представление о функциональном наполнении и иных характеристиках архитектурного объекта, которым начинает пользоваться. В связи с этим архитектурное проектирование впервые приобретает характер постоянного взаимодействия архитектора с целой совокупностью субъектов, которые могут выступать в роли заказчика, застройщика и многочисленных потребителей с разным набором представлении о желаемом архитектурном объекте. Практика показывает, что все чаще и чаще смена пользователей того или иного здания или сооружения ведет к изменению его планировочной структуры, функционального наполнения, пластического решения, оформления интерьеров и т.д. Возникает необходимость проектирования таких архитектурных объектов, которые способны к определенным трансформациям, исходя из потребностей пользователей.

3. Функциональное зонирование объекта и способы его изображения.

Функциональное зонирование объекта является отправной точкой для создания проектной документации объекта.

При разработке функционального зонирования объекта, в первую очередь, соблюдаются требования пожарной безопасности объекта, включая разработку путей эвакуации и систем пожаротушения. Функциональное зонирование даёт возможность выработать оптимальное расположение наиболее значимых зон для будущего объекта, а именно:

•Кинозалы;

•Семейные развлечения (боулинг, бильярд, лазертаг и т.д.);

•Детские аттракционы (карусели, лабиринты, тематические парки, призотека и т.д.);

•Игровые и редемпшн аппараты;

•Рестораны и фуд-корт;

•Кинобар;

•Кинокасса;

•Административные и производственные помещения.

При создании функционального зонирования объекта учитываются потребности каждого конкретного региона с целью повышения привлекательности объекта для посетителей, его рентабельности и конкурентной способности. Данные полученные из функционального зонирования объекта ложатся в основу бизнес-плана будущего кинотеатра, мультиплекса или развлекательного комплекса.

Детально проработанное функциональное зонирование объекта позволяет выработать экономически верные решения и получать прибыль уже на начальном этапе работы объекта, что, в свою очередь, сокращает сроки возврата инвестиций.

Более подробную информацию о создании функционального зонирования объекта Вы можете получить у специалистов нашей компании.

5. Процессы функционирования объекта (циркуляция) й способы их изображения (график движется).

Функциональное зонирование объекта является отправной точкой для создания проектной документации объекта.

При разработке функционального зонирования объекта, в первую очередь, соблюдаются требования пожарной безопасности объекта, включая разработку путей эвакуации и систем пожаротушения. Функциональное зонирование даёт возможность выработать оптимальное расположение наиболее значимых зон для будущего объекта, а именно:

•Кинозалы;

•Семейные развлечения (боулинг, бильярд, лазертаг и т.д.);

•Детские аттракционы (карусели, лабиринты, тематические парки, призотека и т.д.);

•Игровые и редемпшн аппараты;

•Рестораны и фуд-корт;

•Кинобар;

•Кинокасса;

•Административные и производственные помещения.

При создании функционального зонирования объекта учитываются потребности каждого конкретного региона с целью повышения привлекательности объекта для посетителей, его рентабельности и конкурентной способности. Данные полученные из функционального зонирования объекта ложатся в основу бизнес-плана будущего кинотеатра, мультиплекса или развлекательного комплекса.

Детально проработанное функциональное зонирование объекта позволяет выработать экономически верные решения и получать прибыль уже на начальном этапе работы объекта, что, в свою очередь, сокращает сроки возврата инвестиций.

Более подробную информацию о создании функционального зонирования объекта Вы можете получить у специалистов нашей компании.

5. Взаимосвязь функции и формы объекта.

понятие функции приближает нас к пониманию о бъективных законов движения , развития , функциони рования , без чего невозможно говорить о целостности и гармонии , в то время как понятие содержания более статично и необязательно включает в себя формулиров ку развития , движения и цели . Функция же подразумевает также и цель — целесообразность действия . Соот ношение же ее с формой вскрывает и процесс ее мате риализации , т . е . фактически технологию создания мате риальной формы — создания продукта , который , по вы ражению К . Маркса : "... есть потребительная стоимость , ве щество природы , приспособление к человеческим потребностям посредством изменения формы " [1, т . 23].

Исследование взаимосвязи функции и формы — это в итоге рассмотрение деятельности и ее физического результата . Однако в этой связи понятие формы может быть представлено в трех видах : собственно форма , структура и пространство . Такое подразделение понятия формы важно и с точки зрения строительной технологии , поскольку характеризует различные уровни использования ее средств .

Форма , структура , пространство являются однопо - рядковыми категориями , выражающими ( в совокуп ности со временем ) способ существования материи , включающей также зависимость геометрических харак теристик материальной формы , структуры и пространства от физических свойств материи . Однако между ними есть и различия . Если понятие пространства как бы по глощает понятие формы и структуры в отношении придания ему смысла — способа существования материи , то форма , индивидуализируя понятие пространства , трактуется как внешний вид содержания , очертание предмета , а структура — как внутренняя форма . В архи тектуре ( как в живой природе ) эти понятия конкрети зируются и связываются с материальным воплощением их в жизнь . И здесь разделение понятия формы , структуры , пространства начинает приобретать не только поня тийный , но и реальный смысл , который дает возмож ность применить в определенных пределах различные трактовки формы , структуры , пространства . Вместе с тем в жизни все это сливается в одно нераздельное целое .

Рассматривая материальные выражения функциони рования , мы оперируем взаимосвязью функции с формой , которая представляет здесь и структуру , и прост ранство . Вместе с тем , по мере надобности , осуществля ется переход от функции непосредственно к структуре и пространству . Понятие формы в архитектуре остается все же обобщающим символом выражения законченнос ти того или иного процесса , или его этапа , средством приведения множества ( элементов архитектуры ) к целому . В этом контексте структура выступает как про цесс на пути становления формы , а пространство — как множество связанных между собой форм . Форма оказы вается как бы средним звеном между структурой и пространством . Однако весь процесс синтезирования отдельных элементов архитектуры принято называть в теории архитектуры формообразованием . С целью сокра щения мы будем пользоваться для обозначения этих связей обобщенным символом МФСП ( материальная форма — структура — пространство ).

Чтобы придти к реальному процессу гармонизации , интересно проследить различие в эффекте результатив ности функции и формы .

Функция изменяется по иерархическому закону , от части к целому , к постепенному формированию присущего им ( архитектуре , живой природе и т . д .) основного назначения , поведения и т . д .

Поэтому функция , по словам советского философа и биолога М . И . Сетрова , может быть охарактеризована как " отношение части к целому , при котором само су ществование или какой - либо вид проявления части обеспечивает существование или какую - либо определен ную форму проявления целого ", и , добавим , без целого элементарные функции не могут проявляться как функции объема .

Если говорится о функции жилой комнаты , то имеет ся в виду и функция квартиры . Функция последней понимается лишь в связи с жилым домом , дом — с микрорайоном , последний - с жилым районом , а жилой район—с городом . Без функции жилой ячейки не может иметь место существование никакой другой выше ее стоящей по иерархической лестнице функционирующей системы ( так же , как без функции живой клетки теперь уж , на современном уровне эволюции , нельзя говорить о функции организма . Одноклеточные же организмы тоже не существуют самостоятельно , а входят в популяции и т . д .). Функция архитектуры как общественного явления наиболее ярко проявляется на уровне жилого района , города , расселения .

Форма ( МФСП ) же , наоборот , если ее абстрагировать от функции , в своем развитии подчиняется закону сложения ( вычитания ), поскольку МФСП может существовать по частям , может делиться , дробиться и каждая часть осуществлять свою функцию независимо от дру гой : рост здания в процессе строительства , рост организ ма , образование пород земли .

5. Понятие тектоники в архитектурной композиции.

Подобно любой научной дисциплине теория компози¬ции базируется на категориях, отражающих наиболее общие и существенные связи и отношения рассматриваемых явлений. В композиции такими категориями являются тектоника и объёмно-пространственная структура (ОПС).

Тектоникой в архитектуре называют ху¬дожественное выражение работы конструкций и материала. Тектоника таким образом влияет на художественный образ здания, вы¬деляя структурные особенности и работу конструктивных элементов. Тектоника – есть зримое отражение работы конструкции и материала в архитектурной форме.

В зависимости от применяемых типов строительных конструкций, различают:

· Тектонику стеновых конструкций

· Стоечно-балочных и каркасных систем

· Пространственных конструкций, в том числе сводов и куполов.

Эстетически осмысленная взаимосвязь объемного пред¬мета с его внутренним и внешним пространством называется - объемно-пространственной структурой.

5. Тектоника стоечно-балочных и каркасных конструкций.

Стоечно-балочная конструктивная система - одна из са¬мых древних. Как говорит само название, она состоит из вертикально поставленных стоек или столбов и опирающихся на них балок.

С древнейших времен при строительстве зданий в этой конструкции использовались в качестве стройматериалов де¬рево, кирпич, камень, делающие эту конструкцию устойчивой. Позднее стали применять металл. С конца XIX века стали применять ж/б стоечно-балочные конструкции.

На основе стоечно-балочной системы возникла антич¬ная греческая архитектура, которая получила свое закончен¬ное художественное выражение. Здесь выработалась та систе¬ма архитектурных форм, которая получила название ордера (ордер - от латин. слова «ordo» - порядок).

Женя Гамаюнова