-—- ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЕ ВОПРОСЫ ПО ХМ А К (2 КУРС)

Сергей Давыдов

Часть 1

1. Целостность, гармония и выразительность - центральные категории архитектурной композиции.

В качестве основания для выявления содержания понятия «архитектурная композиция» имеет смысл композиционный опыт представить в деятельноетном проявлении. В этом случае овладение деятельностью архитектурного формообразования выступает как восприятие метода. В методе отражаются знания.ртом, как и каким образом, при помощи каких средств достигается творческая цель.

В художественном творчестве любых представителей изобразительного искусства, литературы, музыки и т.д. мы можем выделить область создания «генеральной идеи» (концепции) будущего произведения. Она может быть выражена или не выражена в чистом виде, может иметь вербальную или знаковую форму,ло в любом случае в виде замысла она предваряет реализацию генеральной идеи в воспринимаемой форме произведения искусства.

Вячеслав Глазычев, автор единственного в своем роде исследования «Организация архитектурного проектирования», писал: «Как только мы,... теоретически, выделим художественное проектирование как обособленную службу, так деятельность по созданию проекта (проектирование); освобоженная от необходимости вырабатывать генеральную идею и откош^ув^шкб-гехвблогическ^съязе^ оказывается по существу,, однородной с тем, что в теориях^изобразительного, и не только изобразительного искусства именуется искусством композиции... Таким образом, проектирование.внугри службы художественного проектирования является композицией, на заданную тему (замысел)».

Для нашей системы рассмотрения интерес представляет замечание проф.3.11Яргино@: ■ «...решение композиции представляет собой даойственный процесс: соотнесение и интеграцию всех аспектов содержания в образной форме и само построение содержательной формы... Дифференциация этих аспектов возможна лишь, в теории, в процессе художественного творчества они неразделимы».

Теорию композиции в архитектуре принято условно разделять на две основные часта - специальная иди, приходная теория композиции, анализирующая . -

узкопрофессиональные вопросы построения архитектурной формы;

2. Архитектурная форма - предмет профессионального мышления и деятельности. Три типа описания архитектурной формы.

Архитектурное проектирование яшшски одной из предметно очерченных форм художественно-проектной деятельное 1 и.

Пол архитектурным формообразованием понимается организация архитектурного объекта с учегом всех его существенных свойств, сторон, иенносгных характеристик в процессе его сохтания. что делает формообразование одним из центральных ПОНЯТИЙ архитектурной мыследеятельноетн Форма выступает как способ организации обьекта в разных аспектах его реального су шествования, при 7том в центре внимания оказывается проблема организации архитектурного обьекта как художественного произведения.

Социально-культурные и социально-экономические аспекты, взятые в историческом контексте образ жизни, общественная психология, мировоззрение, гехнол01 нческне условия и эффективные способы строительства, нриродообразные условия и проч., оказывают существенное влияние на творческий процесс. Эш многообразные влияния отражаются в понятии «формообразующие факторы».

Архитектурное формообразование осуществляется одновременно на разных уровнях, в решении многих задач, организуя объект и как материальную систему, и как некую среду жизни и деятельное™, и как художественное произведение. На разных уровнях формообразования взаимодействие и преломление факторов, нх качественная определен нос гь различны.

Выделяют три уровня архитектурного формообразования:

• материальной организации;

• коммун икат и вно-средовой,

• художественный

Такая модель, конечно, возможна лишь в теоретической абстракции, но при всей условности она помогает достаточно четко выделить группы закономерностей и формообразующих факторов

Центральным в тгой модели для нас являекя художественный )ровснь Это связано, прежде всего, с удивительной способностью сознания, творческого воображения образно синтезировать различные формы духовно! о опыта -01 первичных ощущений н

впечатлений до ндей и понятий

Вес стороны внезстетического содержания, которые обобщаются и синтезируются в композиционном решении, приобретают эстетический смысл

Обыденное сознание считает форму вещи принадлежащей самой веши, и не хочет считаться с тем, что зта форма является продуктом мышления людей, изучающих и использующих вещь. Значительно продуктивнее оказываем» точка зрения, которая полагает форму не в вещь и не в ее восприятие, а деятельность и мышление

Форма, как мыслительное образование, принадлежит знанию» выражается в интерпретациях, истолкованиях, нормах, предписаниях, которые все без исключения фиксируются в текстах

3. Символические описании архитектурной формы. Многозначность и нормативность архитектурной символики.

Символика архитектурной формы

Символ Ігрсч. SYMBOLON - інак. опишоватедьная примета) - в искусстве харакіеристика художественного обрам с точки (рения его осмысленности и вырцжения им некой художественной идеи

Рассматривая отдельные композиционные приемы в архитектуре рашмч итох. можно выявить специфические социокультурные с ваш между архитектурной формой іоінлчаюшич) и се содержанием (означаемым > на уровне культурных с мыс л о* н идей, которые вклллывалнсь юлчими в их творения .

Архитектурная семиотика сосіоит ні трех основных частей семантики, іаннчающейся смысловой стороной архитектуры, еншвктики, отвечающей и отношения часіей архитектурной формы между собой и но отношению к целому, и прагматики, занимающейся отношениями мсжл> архитектурной формой, архитектором се создателем и -потребителями» архитектуры - людьми, которым на архитектура адресована

Символическое отношение, полобно всякому знаку, асегла свяшвасі лм шания или л на идеальных прелчета: то. чтообошачаег и го, что обозначается.

Символическое описание по сути лсла есть основная форма фиксации художественною содержания архитектурной формы. сС смысловая интерпретация

Символические свойства не являются такой же нсотъсмлимой харакіерисіикой формы, какими есть фишческис Они приписываются, присваиваю іся форме той или иной культурой

Таким оорашч символика архитекпрной с(юрмы сстьсаягь е£ морфологии с тем иди иным культурным тиачением

4. Морфологические описания архитектурной формы. Операциональный аспект морфологических описаний.

Морфология архитектурной формы.

Понятие "морфология» было введено в научный обиход Мої анноч Гете, известным немецким писателем, мыслите, км и естествоиспытателем, который противопоставлял морфи,югию. как каузеу о строении живых органи ічов. фитологии науке об их функционировании

Характерным для морфолог ни является объективность и париметричносіь описания, те, основанность описания на егшдартиыч или общепринятых иімерсинях ß морфологии архитектурная форма выступает как форма всіли, со стороны своих объективных конструктивных свойств, пространственных нарачсіров. и прочих, преимущественно, фшичсскм\ характеристик

Морфолої ическис описания могут фиксироваться в ратного рода чертежах, зарисовках» схемах, с помощью чисел и слов

Наиболее распространенным яшкоч описания морфологии архитектурной формы является геометрия Элементы геометрической морфолої ии формы могут быть сколь угодно простыми, почти магматическими понятиями плоскость, линия, числовое соотношение и т.п.

Морфология архитектурной формы есть, как правило, та или иная фигура, но фигура ис является вещью, хотя каждая реальная вещь, как трехмерное тело, обладает той или иной фигурой, образуя конфиі >рацию архитектурной формы

5. Феноменологические описания архитектурной формы. Язык феноменологических описаний,

Феноменология архитектурной формы.

Феномен \ греч PHAINOMfcNOM являюшееся Явление данное нам в опыте, чувственном пошдлии)

Сопоставляя лрм с другом приведение выше описания. Ш ко обнаружить, чю в них в раїной мерс присутствует с>бъскт Морфологическое описание не доиснт от той или иной культ)рнон снегемы и от душевною состояния, чувственной интенции вписывающего )лссь. как мы отмечали ранее господствуют стандартные измерительные процедуры

Символическое описание нрсдподаїасі включенность описывающего в контекст культуры, приобщенность сто к тем или иным системам гнаний, представлений и культурных норм

Феноменологическое описание оказывается вотможныч только при условии сосредоточена- сій субъекта на своем интимном ошлщенин предмета и готовности и і влечься от всею внешнего, идущего от культуры, норм и условностей

Фигура стороннею наблюдателя ь феномснолої ическом описании недопустима.

В феноменологии вешьстановиться совершенно одчшевлена человеческими переживаниями, а сами переживания опредмечиваются вешью и ее шин мой. ощущаемой основой светом, цветом, твердое гью, дистанцией, ориентацией, ele

Однако для того, чтобы осотнать »то феноменологическое основание смысла формы, его нужно отделить ог прочих інаниіі, в ГОН числе от морфолої ических и символических, произвести «феноменологическую редукцию», как нашвал тту процедуру "Злмунд Гуссерль< 1859-1938). нем Философ, основатель феноменологии

6. Моделирующая функция архитектурных изображений. Специфика композиционного моделирования.

Все графические модели архитектурного объекта можно разделить на две основные группы (по классификации В.А.Штофа):

- образные (иконические) модели,

- знаковые (символические) модели.

Образные модели строятся из элементов, которые имеют определенное сходство с соответствующими элементами моделируемого реального объекта. Образная модель подобна оригиналу, однако, отличается от него (как и все виды моделей) тем, что не может отразить всех его свойств. В ней отражаются только те свойства объекта, которые являются существенными для задач, решаемых с помощью данной модели.

Знаковые модели, в отличие от образных, выявляющих и фиксирующих внешние характеристики объекта, вскрывают внутренние, не поддающиеся простому наблюдению сущностные характеристики архитектурного объекта. Таковыми в проектировании могут выступать различного рода функциональные, технологические и прочие схемы.

Освобожденные от конкретных материальных «телесных» особенностей объекта, модели передают конструкцию (строение) объекта, его геометрическую форму, пространственное положение его частей, они дают возможность выявить скрытые пространственные связи и отношения, одним словом перейти от явления к его сущности.

Графические изображения (модели) являются основным носителем информации о проектируемом объекте. С их помощью осуществляется коммуникация, как между различными профессионалами-участниками проектного процесса, так и вне профессионального общения (заказчик, подрядчик, потребитель и т.д.). Акт коммуникации предпологает наличие знаковой системы и правил её использования, т.е. языка.

Саша Кись