Часть 2

34.Объектно-морфологический тип композиционного мышления. Понятие чистой формы. Приемы обобщения и абстрагирования.

Как всякое развивающееся понятие, понятие композиции уже в самом

своем названии содержит еще в неразвернутом виде основные содержания

и потенциально способно к дальнейшему развитию и изменению. На

ранней стадии эволюции понятие композиции существует как слово

естественно присущее языку и не требующее определения. К концу

периода Нового времени появляется целый ряд представлений о

композиции, среди которых удаетсяразличить триосновныегруппы значений:

– процессуально-деятельностные, т.е. отражающие процесс и

деятельность по созданию произведения1 ;

– онтологические (объектно-морфологические), т.е. относящиеся к

описанию объекта или его формы2 ;

– семантические (содержательно-смысловые), отражающиеидейно-

смысловую направленность художественной деятельности3 (рис.1).

Однако эти значения, тесно связанные и переплетенные междусобой

не были развиты в равной мере, что отразило сложные перипетии

исторического процесса.

Несмотря на многообразие форм художественного творчества и

многочисленные изменения, происходившие в нем с эпохи Возрождения

доXX века, в результате исследования удается выявить одну стабильную

закономерность, объединяющую все его проявления на протяжении столь

длительного времени. Под влиянием объективных причин ведущим

становится процессуально-деятельностное значение. Это выражено уже в

том, что возникшая в ХV веке идея структурирования художественной

деятельности путем введения профессиональных понятий (Л.-Б.Альберти,

Леонардо да Винчи), в XIX веке воплотилась в реальную методику

поэтапного создания живописного и архитектурного произведения,

проводимую планомерно через системуобучения (У.Хогарт, Ж.Н.Л.Дюран,

Ж.Б.Ронделе). Объектное представление о композиции почти не развивается

и не используется. Вспециальной литературе этого периода практически

никогда вещи и композиция не отождествляются, как это будет в XX веке.

На протяжении периода Нового времени удалось выделить три

основные этапа, соответствующие возникновению процессуального

представления о композиции, его развитию и выявлению ряда других,

дополняющих его значений и оформлению этих значений в достаточно

целостную общность, охватывающую предметное, деятельностное и

знаковое содержание.

Эти представления опирались на прототипическую в своей основе

систему художественного творчества. Как показал А.Г.Раппапорт, в

архитектуре «распад проектирования по прототипам начинается в эпоху

промышленной революции и урбанизации XIX века... С этого времени

№ 11/2006 113

органическая связь сфер деятельности, обеспечивавшая действенность

прототипов, утрачивается, а на «стыке» различных сфер возникают

проблемы научных исследований, изобретаются разного рода

экспериментальные проекты, претендующие на роль искусственных

прототипов, возникают теоретические и методологические концепции

интеграции различных сфер деятельности, в новых исторических условиях

замещающиефункции традиционных прототипов» [6, с. 5-6]. На этой основе

в этот переломный период происходит и коренная смена системы

композиционного мышления Нового времени, и зарождение и

формирование принципов композиционного мышления и системы

композиционных представлений Новейшего времени. И хотя в задачи

данной статьи не входит изучение последних, все же важно в самых общих

чертах обрисовать отличие возникших представлений.

Подчеркнем, что каждому историческому типу композиционного

мышления [11] соответствуетопределенныйнаборилисистемапонятий,

приемыи способыегопроявленияв теории ипрактике. В рамках одного

периода система понятий трансформируется в зависимости от того, в

какой процесс и вид деятельности она включена (практику, теория,

критикуилиобучение). Понятиекомпозицииприэтом, имеярядразличных

значений, в разных контекстах варьируется. Переход к другому

историческому типу композиционногомышления влечет коренную

перестройку всей системыпонятийв целом, атакжеметодов и приемов

их употребления. При таком радикальном изменении задач понятие

композицииполучаетновыезначенияи трансформируется структурнои

содержательно.

35. Представление об объекте проектирования в модернизме 1-й половины XX века.

Термин «модернизм» присущ только отечественной искусствоведческой школе, в западных источниках — это термин «modern». Так как в русской эстетике «модерн» означает художественный стиль предшествующий модернизму, необходимо различать эти два понятия, дабы избежать путаницы.

Кредо модернизма заложено в самом его наименовании – это созидание нового («модерн» значит «новый»). То есть, принципиальная установка на новизну архитектуры, - как конструктивных и планировочных идей, так и внешних форм, которые, по мысли архитекторов-модернистов, должны исходить из достижений новых строительных технологий.

35. Композиционные приемы модернизма. Понятие чистой формы.

Понятие чистой формы. Образное выражение «призмы из бетона и стекла» хорошо передает общий характер построек модернизма. Основные принципы архитектурного модернизма – использование самых современных строительных материалов, рациональный подход к решению конструкций и внутренних пространств, отсутствие тенденций украшательства, принципиальный отказ от исторических реминесценций в облике сооружений, их «интернациональный» характер. Что касается социальных установок архитекторов-модернистов, то, как правило, они отличались явным демократизмом, а то и левизной, - по крайней мере, во многих декларациях его теоретиков

35. Историко-ассоциативный тип композиционного мышления. Принципы композиционной логики пост модернистов.

Принципы композиционной логики пост модернистов.

Постмодернизм в архитектуре практически с момента своего возникновения в 70-е годы XX века проявил качества, демонстрировавшие отказ от композиционного мышления как в его традиционном, классическом, так и в авангардно-модернистском варианте. Архитектоника классического ордера подверглась вольной трактовке. Архитектоника супрематического ордера - основа модернистской композиции - перестала приниматься во внимание как действующая норма. Возникла ситуация, когда архитектор отверг сдерживающее влияние всяческих правил, любого установленного порядка. Противопоставление эстетики хаоса эстетике порядка привело к игнорированию самого понятия композиция, к торжеству принципа нарушения устоявшихся моделей формообразования.

На смену композиционной логике в 70-е пришла принципиально иная логика - логика текста, допускающая игру смыслов, ведущая к так называемой интертекстуальности. Значит ли это, что категория композиции в архитектуре с этого момента попросту прекратила свое существование? По-видимому, нет. Архитектурное мышление не только не утратило, но и своеобразно актуализировало найденные в историческом развитии композиционные закономерности. Новая стратегия, складывающаяся по отношению к языкам исторических стилей, строилась и продолжает строиться на аналитической деконструкции их формально-смысловых построений, что служит выработке различных способов преломления прежних правил ради бесконечной дифференциации и порождения новых формальных языков - видимого признака свободы рождаемого образа.

При всем том поэтика архитектуры последнего тридцатилетия XX века практически не допускала в состав своей категориальной парадигмы само понятие композиция и особенно теория композиции, так как эти понятия как бы дозволяли недозволенное - отвергнутый принцип нормирования композиционного мышления, или принцип выверенных приемов работы с формальными средствами выразительности. Понятие композиция, однако, всегда имело место в реальной профессиональной деятельности постмодернистской направленности хотя бы по той простой причине, что любой объект, вовлекаемый в постмодернистскую игру с формой, должен быть изучен, так сказать, в его собственном измерении, а значит, через познание композиционных закономерностей и авторской интуиции формы, в него заложенных.

38. Композиционные понятия и приемы постмодернизма. Композиционные техники «двойного кодирования».

1.Артикулированная пластика и «преодоление» стены.

2.Геометризированная скульптурность объектов

3.Использование различных средств- способов обострения эффекта

4.Пространство трактуемое как призыв

5. Форма-знак(семантизация архитектуры)Знаковая роль подчиняет себе деловую функцию

6. Контекстуализм и архитектура места.Преодолевается понятие,что только оригинальная архитектура может быть хорошей.

7. Регионализм,историзм,радикальный эклектизм

8.интеграция разных тенденций(«сверхздания»)

Композиционные техники «двойного

кодирования».

Диалогизм в архитектуре постмодернизма трактуется как присутствие «другого».Архитектурой воспринимается как текст ,состоящий из противоречивых высказываний, игры различий. Двойное кодирование –один из основных ее принципов.

«Архитектура обращается и к элите и к человеку с улицы»

Анастасия Кондратьева