Виды глазурей

С давних времен применяется также способ глазурования изделий, который с появлением майолики, фаянса и фарфора становится основным видом декора для керамических изделий.

Глазури представляют собой различного состава стекла (стекловидные силикаты), покрывающие керамические изделия тонким слоем. На изделия они наносятся в расплавленном состоянии и после обжига образуют с черепком более или менее прочные соединения. В зависимости от рода изделий, применяются и различные по составу глазури.

Свинцовые глазури – это наиболее ранний вид глазури, отличающийся наибольшей легкоплавкостью и прозрачностью. Свинцовые глазури издавна применялись для покрытия гончарных изделий. Так как через свинцовые глазури просвечивает черепок изделий, применение свинцовых глазурей сочеталось с ангобированием или с подглазурной росписью на керамике с пористым черепком, как верхнее покрытие.

Щелочные глазури – относятся также к легкоплавким прозрачным глазурям. От свинцовых отличаются большей текучестью. Образуют на дне мисок, блюд и чашек толстый стекловидный слой светло-зеленого цвета «морской воды», или, стекая к низу сосуда, застывают крупными прозрачными каплями.

Оловянные глазури – появились позднее свинцовых. Черепок сквозь оловянные глазури не просвечивается. Это глухие непрозрачные глазури. Неокрашенные оловянные глазури беловато-кремового или слегка зеленоватого оттенка. С 11 века встречаются на керамических изделиях Ближнего Востока, Кавказа, Средней Азии и др. Служат основой для росписи люстром и майолики.

Бирюзовые глазури – щелочные, окрашенные окисью меди. Могут быть прозрачными или непрозрачными (опаковыми). Последние содержат в составе окись олова. Типичны для Египта, многих стран Азии и Китая (с периода Юань)

Борные глазури – применяются на твердом фаянсе. По сравнению с предыдущими глазурями они более тугоплавки, отличаются повышенным блеском.

Полевошпатные глазури – самые тугоплавкие глазури, выдерживающие температуру обжига 1300 - 1350⁰ Применяются на фарфоре.

Соляные глазури – применяются на каменном товаре. Получаются посредством забрасывания в печь (горн) поваренной соли. По внешнему виду – глазури матовые. Нередко их сочетают с покрытием блестящей глазурью.

Окрашивание глазурей производится различными окислами металлов. Окислы кобальта дают синие тона, окислы сурьмы – желтые, окислы меди – голубые, зеленые и т.д.

По внешнему виду окрашенные глазури делятся на ряд групп:

Блестящие одноцветные глазури.

Глазури «восстановительного огня» - шпатовые цветные глазури, окрашенные окислами металлов, применяются на фарфоре или специальной огнеупорной массе (например, грэ - Китай). Во время расплава глазури в горн вводят углерод с целью восстановления первоначальной окраски металлических окислов. Наиболее известной из этого типа глазурей является пламенеющая глазурь «бычья кровь» - глубокого темно-красного тона, напоминающего бычью кровь.

Люстровые глазури – глазури с восстановительным надглазурным обжигом по оловянной глазури. Отличаются исключительным богатством радужных, перламутровых и металлических переливов. Впервые появились в 9 веке в Египте (Фустат) и имели широкое распространение в странах Ближнего Востока, Средней Азии, Месопотамии, Испании. В России люстровая глазурь была вновь самостоятельно открыта в конце 19 века Г.В.Монаховым.

Поливные глазури – слово происходит от способа нанесения глазури на поверхность изделий путем полива. В зависимости от количества применяемых цветных глазурей они могут быть одноцветными или многоцветными. Применяются в основном на простых гончарных изделиях.

Кристаллические глазури – получение кристаллических глазурей основано на явлении затухания стекла – расстекловывания при определенных создаваемых условиях. Поверхность глазури покрывается при этом мелкими или крупными кристаллами.

Авантюриновая глазурь – разновидность кристаллической глазури. Внутри глазурного слоя видны мелкие золотистые кристаллы меди или хрома (зеленого цвета).

Потечные глазури – поверхность изделий покрывается различного цвета глазурями. Способ заключается в том, что изделие обливается глазурями с различной температурой плавления. Растекаясь по поверхности, они образуют разнообразные декоративные узоры.

Селадоновые глазури – применялись китайскими мастерами в Эн Сун на толстостенных керамических изделиях из огнеупорной массы. Селадоновые глазури позднее часто имитировались на твердом фарфоре. Цвета глазури голубовато-зеленый или серо-зеленый имитировали природный камень нефрит.

Узорчатые глазури – опаковые. Лежат на черепке толстым слоем и напоминают кожу жабы или бегемота. Впервые применены в Китае.

Пятнистые глазури – полихромные, получающиеся от введения в лекгоплавкую глазурь одновременно нескольких различных солей или окислов металла.

Глазури кракле – образование на поверхности глазури волосяных трещин с последующим заполнением их глазурями (часто другого цвета). Впервые появились в 17 веке в Китае; в России изделия кракле были распространены в конце 19 в. на Императорском фарфоровом заводе.

Матовые глазури – характерны для фарфоровых изделий конца 18 – начала 19 вв. Были распространены на Берлинском фарфоровом заводе. В России – на заводе Попова и Гарднера. Матовые глазури можно получить двумя основными путями: опусканием изделий после глазурования в плавиковую кислоту или охлаждением изделий до начала стеклообразования глазури.

Полуматовые глазури – имеют легкий блеск, но не полный, как у настоящих глазурей.

Мраморные глазури – многоцветные глазури, имитирующие мрамор.

Глазури могут служить в качестве самостоятельного вида декора, а также находится в сочетании с росписью керамических изделий. В зависимости от характера и нанесения росписи существуют надглазурная и подглазурная роспись.

Надглазурная роспись – выполняется с помощью керамических красок, представляющих собой красящие окислы металлов, смешанных с флюсами (предварительно сплавленные легкоплавкие стекла) и находящиеся в них в суспендированном состоянии. При температуре 600 – 900⁰ флюсы плавятся и надглазурные краски приплавляются к глазурованной поверхности изделий. Флюсы кроме закрепления красок, придают им соответствующий блеск. Обжиг обычно производится в муфельных печах, отсюда и употребляемое часто название «муфельная роспись». Надглазурная роспись производится по обожженной глазури. Благодаря легкоплавкости, т.е. обжигу при низкой температуре, палитра надглазурных красок довольно богатая, но роспись не отличается прочность, легко стирается. По сравнению с подглазурной росписью имеет меньший блеск, сочетающийся часто с матовостью ряда красок и росписи, вызываемой различными производственными причинами. Надглазурная роспись довольно редко встречается на пористой керамике и часто на фарфоровых и фаянсовых изделиях.

Подглазурная роспись – бывает как на пористой керамике, так и на керамике со сплавленным черепком (причем чаще встречается на пористой керамике).

На пористой керамике (гончарные изделия, полумайолика, полуфаянс) подглазурная роспись осуществляется непосредственно по черепку, или по ангобу, или по оловянной глазури. Наиболее часто можно встретить на изделиях следующие цвета росписи: черный, синий разных тонов (от росписи кобальтом), бурый (от росписи солями марганца). Все эти краски требуют довольно высокой температуры обжига. Меньшей температуры обжига требуют краски: зеленая, желтая, фиолетовая. Роспись покрывается в основном легкоплавкими глазурями, чем объясняется исключительно большое разнообразие цветовой гаммы с подглазурной росписью на пористой керамике по сравнению с фарфором и твердым фаянсом. Звучность красок при применении свинцовой или свинцово-щелочной глазури остается. Техника подглазурной росписи на пористых изделиях широко была развита на Ближнем Востоке, в Средней Азии, Месопотамии и др. странах.

На керамике со сплавленным черепком – роспись производится нанесением на изделие окислов металла непосредственно на поверхность изделия или на уже обожженную глазурь. Обжиг происходит при температуре 1300 – 1600⁰. Окислы металлов при этом расплавляются в глазури, образуя с ней неразрывное целое. Существует только несколько красок, способных выдержать такую высокую температуру обжига. Этим и объясняется бедность палитры подглазурной росписи на изделиях со сплавленным черепком. Краски, защищенные сверху глазурным слоем, отличаются большой прочностью, не стираются. В противоположность звучности и сочности красок подглазурной росписи изделий пористой керамики, подглазурная роспись на фарфоре и твердом фаянсе характеризуется приглушенностью цвета, мягкостью цветовых переходов.

Иногда для выявления яркости и создания глубины росписи изделие вторично покрывали сверху легкоплавкой глазурью.

По внешнему виду поверхность подглазурной росписи абсолютно гладка, в отличие от ощутимой неровности и шероховатости надглазурной росписи.