Печатные краски

Печатные краски являются смесью красящих веществ с вязкими жидкостями, главным образом, олифами. Кроме того, в них вводятся и наполнители, замедляющие сушку красок и предотвращающие затвердение олиф, а также дополнительные элементы, способствующие лучшей отдаче красок на бумагу.

Красящие вещества (природные и искусственные) могут быть неорганические – сажа, хромы (желтые), милори, шелковая зелень, органические и красочные лаки.

Лучшим связующим веществом является натуральная олифа, изготовляемая из льняного масла.

Процесс изготовления печатных красок заключается в тщательном растирании красителей со связующим веществом. При этом, в зависимости от способов печати – типографская, литографская меняются соотношения красителей, связующих веществ и др. специальных добавок.

Водяные печатные краски наиболее употребимы в восточных гравюрах.

Литографский карандаш представляет собой вставленную в рейсфедер палочку, состоящую из сажи, мыла, сала и воска. Он имеет различную твердость в зависимости от цели применения. Для тонких штрихов на малозернистом камне служит твердый карандаш, для сильных штрихов на крупнозернистом камне – мягкий.

Внешние отличительные признаки трех видов печати и их разновидностей

В общих чертах, виды печати отличаются друг от друга по ряду признаков.

Так гравюра на дереве отличается от гравюры на металле тем, что на бумаге первой не бывают никаких вдавленных бортов от доски, в то время как на металлографский гравюре они имеются. Старые гравюры на дереве имеют вид рисунка пером, без сложной штриховки. Особенно ясно выступает различие между гравюрой на дереве и офортом, отличающимся большой свободой линий, их некоторой шероховатостью в результате травления, а также тем, что очень часто краски в офортной технике выступают на бумаге несколько рельефно.

Гравюра меццо-тинто представляется тушеванной, тогда как гравюра на дереве состоит из штрихов.

Гравюра на дереве и литография схожи тем, что ни та, ни другая не имеют вдавлений от доски каймы на бумаге, но при внимательном рассмотрении изображения литография будет отличаться от гравюры на дереве так же, как гравюра на дереве от меццо-тинто и офорта. Почти всегда литография на бумаге имеет следы специфической зернистой поверхности камня.

Резцовая гравюра от офорта отличается тем, что на ней концы линии получаются заостренными, а у офорта нет. Расположение всех линий в резцовой гравюре параллельно, на офорте же оно отличается свободой линий и штрихов.

Морфология гравюры Отпечаток

Вокруг отпечатка некоторое количество бумаги более рыхлой консистенции и лишенной грунтовки. Это поля гравюры. Чем более сохранены поля гравюры, тем дороже ценится лист, особенно у старинных гравюр, где эти поля почти всегда безжалостно обрезались.

На оттиске в большинстве случаев имеется тонкая кайма, окружающая рисунок; внизу под ней, а иногда над ней или в другом месте рисунка можно отметить подписи мастера или мастеров, участвовавших в создании гравюры: автора композиции, резчика на доску, мастера, выпускавшего издание гравюры, издатель гравюры. Часто подписи делаются не полным именем, а инициалами или монограммами, иногда условным изображением. Часто монограммы ставились не на фон, а на изображениях предметов, или вплетались в рисунок.

Значительная часть гравюр, особенно книжные иллюстрации, никак не подписаны и их причисление к какому либо автору производится путем стилистического и биографического анализа.

Около подписи автора часто стоит год, когда гравюра выполнена.

Иногда в составе изображения встречается название, часто сопровождаемые текстом, и где-нибудь внизу цифры. Эта цифра означает собою порядковый № гравюры и означает, что лист входит в какую-нибудь серию. Кроме того, сигнатура – дробное число, где в знаменателе указывается № оттиска, а в числителе – цифра, указывающая число сделанных оттисков

Сопоставляя между собой листы одной и той же гравюры, можно найти между ними большую разницу.

Иногда встречаются гравюра, известная в полном отпечатке, оттиснутая без подписей, без №, без надписей, с незаконченным еще изображением; обычно такие оттиски представляют собой пробные оттиски мастера во время работы, случайно попавшие на рынок. Совершенно законченный в рисунке пробный оттиск, не содержащий еще на себе подписи автора, называется оттиском «до подписи». Гравюра, входящая в серию, но отпечатанная до ее нумерации, называется «до номера», гравюры, которые получили распространение с текстом и адресом издатели, в отпечатках без оных называются отпечатками «до адреса», «до текста».

Иногда в совершенно законченной доске, отпечатки с которой уже поступали на рынок, автор делает исправления, дополнения. В этом случае отпечатки отличаются между собой и разделяются на «первое состояние», «второе состояние» гравюры и т.д.

Наконец, стертая от большого количества отпечатков, доска возобновляется ретушью пластины, часто совершаемой другим мастером несколько десятилетий спустя, оттиски тогда обозначаются отпечатком «после ретуши».

Т.О. одна и та же гравюра может быть представлена в оттисках: 1) пробных, 2) до подписи; 3) до номера и до текста; 4) до издательского адреса; 5) в первом состоянии, 6) во втором состоянии; 7) после ретуши.

Копии и подделки гравюры. Некоторые копиисты указывают это в подписи. Наиболее часто бросающимся в глаза отличием копии от оригинала бывает то, что очень часто рисунок копии бывает зеркален оригиналу, т.к. переводя на доску с гравюры, мастер получает обратный отпечаток.

Для определения оригинала необходимо обращать внимание на бумагу. Старинные граверы употребляли для отпечатков своих гравюр различные сорта непроклеенной бумаги, на которую только и может хорошо ложиться краска. В большинстве случаев это тонкая тряпичная бумага со следами параллельных полос сушильных сеток, но может быть и плотная непрозрачная бумага, но также непроклеенная.

Одним из отличительных признаков бумаги являются водяные знаки.

Современные оттиски со старинных, сохранившихся гравированных досок иногда предпринимаются издателями. Отличительным их признаком служит бумага, на которой они отпечатаны.