- •Для студентів факультету маркетингу, торгівлі та митної справи всіх форм навчання
- •Для студентів факультету маркетингу, торгівлі та митної справи всіх форм навчання
- •Тема 1. Культурні цінності та проблеми їх визначення в нормативно-правових актах України та міжнародних конвенціях – 2 години.
- •Конвенция о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта
- •14 Мая 1954 года
- •Тема 2.1 Образотворче мистецтво. Види і жанри образотворчого мистецтва – 2 години.
- •Изобразительное искусство
- •Тема 2.2 Стилі в мистецтві - 2 години
- •Стиль древнего мира
- •Тема 3. 1 Живопис на полотні. Відмінні ознаки олійного живопису – 2 години.
- •Приемы старинной живописи
- •Средние века и Ренессанс
- •Смешанный способ живописи
- •Итальянская манера масляной живописи
- •Тема 3.2 Украинская живопись. Методы анализа произведений живописи.
- •Материал – основа Холст с 16 в.
- •Картон, бумага
- •Тема 4 Живопис на дерев’яній основі. Іконопис. Характерні ознаки ікони. Іконостас – 2 години.
- •Прошлое и будущее в иконе
- •Образы Богоматери
- •Иконография ангелов
- •Георгий Победоносец
- •Изучение особенностей экспертизы икон
- •Тема 5. Графіка: види, технологія виробництва. Атрибуція графічних творів – 2 години.
- •Сангина
- •Пастель
- •Печатные краски
- •Морфология гравюры Отпечаток
- •Тема 6. Старовинні книги. Рукописи. Документи. Їх класифікація, види та відмітні ознаки – .
- •2. Особливості форми і структури книги.
- •Заставка – невелика орнаментальна, чи зображувальна (іноді сюжетна) композиція (вздовж набірної полоси), яка відокремлювала та прикрашала початок книги, чи окремого розділу книги.
- •3. Особливості експертизи книги
- •4. Категорії цінностей книг
- •Додаток № 2 список
- •Тема 7. Декоративно-прикладне мистецтво. Види та класифікація – 2 години.
- •Художественное стекло
- •Характеристика и состав стекла
- •Технология производства
- •Цветное прозрачное стекло
- •Непрозрачное (глушенное или опаковое) стекло
- •Декорирование изделий из стекла
- •Междуслойное декорирование стекла
- •Декорирование изделий после их изготовления.
- •Техника галле
- •Производство стеклянных изделий. Исторический обзор.
- •Немецкое и богемское поташное стекло
- •Лаковая миниатюра
- •Тема 8. Кераміка як вид декоративно-прикладного мистецтва. Відмітні ознаки – 2 години.
- •Декорировка керамических изделий
- •Виды глазурей
- •Приемы нанесения надглазурной росписи на фарфоровые и фаянсовые изделия (твердый фаянс)
- •Изделия с пористым черепком
- •Изделия со сплошным черепком
- •Гончарные изделия
- •Античная керамика
- •Терракота
- •Майолика
- •Изразцы
- •Фаянс Термин фаянс произошел от названия итальянского города Фаенцы, где он вырабатывался в 15 – 16 вв., еще в то время, когда в Италии была широко распространена майолика.
- •Тема 9. Художні вироби з металу. Їх класифікація та відмітні ознаки – 2 години
- •Класифікація творів з металу
- •Приемы художественной обработки металлов
- •Волочение
- •Чеканка
- •Гравировка
- •Інкрустація
- •Золочение
- •Штамповка
- •Тиснение
- •Травление
- •Сторінки історії
- •Сторінки історії
- •Сторінки історії
- •Сторінки історії
- •Сторінки історії
- •Свинець
- •Сторінки історії
- •Тема 10. Ткацтво. Види тканих виробів. Їх характерні ознаки – 2 години.
- •Тема 11. Музичні інструменти (смичкові інструменти). Атрибуція смичкових інструментів – 2 години
- •Тема 12. Почтовые марки. Отличительные признаки.
- •Тема 13. Ордена, медалі, нагрудні знаки та грошові знаки.
- •3. У разі незаконного вивезення за межі України державних нагород з дорогоцінних металів та/або дорогоцінного каміння, вони підлягають вилученню у порядку, передбаченому законодавством.
- •1. По принадлежности денежной системе:
Изучение особенностей экспертизы икон
Внешними признаками древности иконы являются:
- живопись под черным слоем олифы
- двоперстие – иконы писались до церковной реформы Никона до середины 17 в.
- доски ровные, гладки, без ковчега – со второй половины 17 в.
Возможные подделки:
При подделке, подмене иконы под старину, ее спиливали толщиной в 3 мм, наносили новый грунт и писали копию. Эту копию отдавали заказчику, а часть, которая была спилена, наклеивали на другую доску и реставрировали.
Если икона писалась под старину, тогда ее писали на полотне: накладывали грунт, писали темными красками под старый новгородский лист, потом мяли это полотно так, что грунтовка вся трескалась. Это полотно наклеивали на доску и чернили, покрывали копотью, грязной олифой.
Химические исследования могут показать состав грунта, пигментов, сравнить грунт на иконе и реставрационных вставках. В течение 17 – 19 вв. менялись материалы и техника икон: моделирование изображений стало проще, вместо золота стали чаще использовать подвойник. С 18 в. вместо синих пигментов – лазурита, ультрамарина, индиго стали использовать берлинскую лазурь, появились искусственные пигменты. (И копии и подделки пишут с использованием современных пигментов, т.е. отличаются от оригинала как технически, так и технологически).
Рентген. исследования выявляют участки разной плотности.
Оптические приемы могут помочь рассмотреть характер кракелюра.
При экспертизе сомнительных икон, написанных натуральными пигментами и в традиционной технологии идут другим путем. В этом случае выделяют ряд обязательных признаков состояния поверхности красочного слоя, наличие или отсутствие которых даст повод считать исследуемый предмет подделкой или оригиналом. К числe таких признаков относят кракелюр и состояние поверхности красочного слоя.
Кракелюр на старой живописи имеет бесчисленное количество разных рисунков в зависимости от свойств основы, паволоки, состава грунта, техники листа, условий хранения. Он имеет вид кроны дерева: от больших заметных невооруженным глазом веток грунтового кракелюра отходят более тонкие – красочного слоя. Большие и глубокие трещины грунтового кракелюра заполнены темной олифою, лаком, грязью, поэтому они и видны невооруженным глазом. При увеличении видно, что вся поверхность живописи покрыта сетью тонких линий-трещин. Они малозаметны, так как не заполнены темным слоем олифы, лака и грязи.
На части датированных копий икон, выполненных в середине 19 в. – нач. 20 в. кракелюр еще не образовался, но на других, особенно на изображении ликов, рук, где использовали охру с добавлением белила и где живопись многослойная и имеет больше вяжущих веществ – можно видеть кракелюр. Рисунок такого кракелюра похожий на копиях и подделках. Трещины на нем еще не соединились и представляют собой разорванную сеть. Очень часто трещины расходятся от круглого отверстия – результат нарушения технологии – нанесения излишнего количества вяжущего вещества толстым слоем. На иконах 15 – 16 в. кракелюр такого характера встречается очень редко.
Искусственно сделанный кракелюр (мятое полотно) – грубый, с одинаковыми трещинами, специально затертыми одинаковой грязью.
Вторым признаком – является состояние поверхности красочного слоя. Известно, что олифы темнеет, поэтому иконы приблизительно раз в столетие обновлялись. С каждой иконы 14 – 16 в. должны были снимать слой записи темной олифы, копоти. До 70-х годов 20 в. в России иконы реставрировали без использования микроскопической техники, с помощью ножа, скальпеля и ограниченного набора растворителей. Поэтому любая (без исключения) из раскрытых икон обязательно должна была нести следы старой реставрации в виде характерных повреждений:
- должны быть частично срезаны края приподнятого кракелюра;
- должны были быть повреждены (частично срезаны) пробелы на ликах, руках, одежде и пр.
- на поверхности живописи и фактуре красочного слоя – микрорельефы, образующиеся от следов кисти, обязательно должны остаться микроскопические участки всех снятых при реставрации слоев
- должны быть следы сглаживаний и обновлений иконы в прошлом.
Визуально эти все повреждения и обновления могут быть незаметны, но четко видны под микроскопом, и зафиксированы с помощью микросъемки. Пастозные пробелы повреждений не имеют. Характер кракелюра и трещин близкий кракелюру копий.