9. Реставрационные работы на памятниках архитектуры соседних городов и в изолированных ансамблях.

Эти работы можно выделить особо, поскольку на их ход и характер повлияли некоторые дополнительные условия. По важности результатов работ в Старой Руссе следует на первом месте назвать ансамбль Спасского монастыря, основанный еще в XII веке. В последующие столетия здания были основательно перестроены, а во время войны сильно разрушены. Три монастырских храма и колокольня реставрированы с использованием различных методов - каждое здание в зависимости от объективных условии. Реставрация церкви Спаса может быть охарактеризована как аналитическая, в основном с восстановлением облика XVII века, но с выявлением и экспозицией ядра XV века и более поздних наслоений. Колокольня в верхней утраченной части восстановлена со значительным элементом докомпоновки (синтетическая реставрация). Наряду с этим проводились и работы консервационного характера. Автор проекта Т. В. Гладенко, несмотря на разную методику, сумела привести ансамбль к цельности, выявив его архитектурно-художественные и структурно-пространственные особенности. Не совсем удачно дополнено деревянное крыльцо, столбы которого перенасыщены измельченной резьбой, характерной, скорее, для интерьера.

Интересны работы на церкви Николы XVII века, где Л. М. Шуляк провела бережную реставрацию лишь отдельных фрагментов, но так, что в целом здание имеет завершенный облик, вероятно, благодаря полному восстановлению большой формы - щипцового покрытия - и частичному - остальных элементов.

В реставрационных работах на церкви Николы в Косино XV-XIX веков под Старой Руссой (Г. М. Штендер) и Воскресенском соборе XVII- XIX веков в Руссе (Л. Е. Красноречьев), несмотря на разную методику, продиктованную состоянием памятников, виден общий архитектурно-археологический подход. В маленькой Никольской церкви сохранены, реставрированы и экспонированы части XV и XIX веков, а само здание в целом приобрело облик XVII века. В Воскресенском соборе, основательно перестроенном в XIX веке, удалось выявить и показать остатки архитектуры XVII века.

Весьма результативной оказалась реставрация разрушенного в войну комплекса Деревяницкого монастыря под Новгородом (Н. Н. Кузьмина). Это особенно проявилось на здании собора XVII века. Сейчас, после целостной реставрации, он одновременно поражает строгостью общих форм и пышностью резного керамического убора. В монастырской трапезной церкви с колокольней при фрагментарной реставрации частей, максимально аргументированных натурой, сохранены более поздние фрагменты, которые не мешают восприятию памятника отдельно и ансамбля в целом. Удачно здесь решено и приспособление для столовой, хотя мебель и светильники, установленные независимо от воли автора проекта, нуждаются в замене.

В комплексе знаменитого Иверского монастыря в Валдае реставрационные работы ведутся уже многие годы. Руководитель реставрации Л. Е. Красноречьев стремится к созданию целостного восприятия ансамбля, выразительности силуэта и пространственной взаимосвязи построек. Большинство основных зданий было создано в узкий хронологический период (вторая половина XVII века). Несмотря на индивидуальный подход к реставрации каждого здания, где частично оставляются поздние наслоения, предпочтение отдается возвращению первоначального состояния как древним, так и более поздним постройкам. В результате реставрации облик монастыря не будет приведен к существовавшей в какой-то определенный момент, так называемой "оптимальной дате", но будет усилена его художественная выразительность. Целостность ансамбля обусловлена преобладанием зданий, близких по времени строительства, а также сознательной увязкой их архитектуры возводившими их зодчими. Характер реставрационного подхода к каждому памятнику индивидуален. В монастырском соборе 1653656 годов, при максимально полной реставрации основного объема и галерей с возвращением им прежнего материала покрытия сохранена поздняя форма глав барабанов и их карнизы. В то же время предполагается верхней части колокольни 80-х годов XVII века, шатер которой был в XIX веке заменен ампирным завершением, вернуть первоначальную форму. Восстановление каменного шатра, возможно, обогатит силуэт монастырского ансамбля, имеющий большое значение в восприятии его с отдаленных точек озера и г. Валдая. Но, к сожалению, при этом пришлось бы расстаться с довольно целостным обликом сооружения, приобретенным им при перестройке XIX века, тем более что сохранена более поздняя форма глав собора, имеющих для силуэта столь же большое значение, как и колокольня. Синтетический принцип заложен и в восстановлении разрушенных крепостных стен ограды, но здесь он представляется бесспорным. Так им образом, наряду с сохранением отдельных разновременных наслоений здесь основным реставрационным принципом автора является преобладание синтетической реставрации ансамбля с докомпоновкой некоторых форм, опирающейся на архивные документы и аналогии.

К этой группе работ относится и проводимая сейчас реставрация архитектурного ансамбля Вяжищского монастыря XVII века, прославленного замечательными полихромными изразцами. Здесь проводится целостная реставрация с ориентацией на узкий хронологический период (Л. Е. Красноречьев). В зданиях не только залечиваются разрушения, принесенные войной, но им возвращается прежняя форма, с воссозданием древ него силуэта ансамбля. Самое большое дополнение – выстроенное из нового кирпича па старых фундаментах восточное крыльцо перехода, повторяющее западное, – вполне обосновано. Хотя его формы недостаточно аргументированы натурой (найдены лишь фундаменты и следы примыкания), но оно крайне необходимо для общей композиции ансамбля. Выстроенное из нового кирпича, крыльцо, по-видимому, должно быть выделено и во внешней отделке, которая еще не осуществлена.

Кровли, прежде в основном деревянные, частично выполнены из стал и для более надежного предохранения от протечек.

При реставрации ансамбля Знаменского собора в Новгороде (XVII- XIX вв.) применялась также разнообразная методика. Сразу после войны восстановлены ранее утраченные крыши и главы в довоенном облике (С. Н. Давыдов, 3. И. Васильева, Д. М. Федоров – конец 40-х-50-е годы). В 60-70-х годах проводилось исследование и фрагментарная реставрация галерей, северного крыльца, проемов, ограды, покрытия, поверхности стен главного объема (Г. М. Штендер, Н. Н. Кузьмина, Г. П. Никольская). Древняя форма многощипцового (или закомарного?) покрытия не была восстановлена по ряду причин; существующее вальмовое покрытие, появившееся в начале XVIII века, синхронно наружной и внутренней росписям собора; следы древнего покрытия – гнезда коньковых слег на барабанах – недостаточны для достоверной реставрации; наконец, при крупной реставрационной перестройке до укрепления стенописи сводов, находившейся в крайне аварийном состоянии, могли бы произойти серьезные утраты. Следовательно, многие объективные причины обусловили объем и характер фрагментарной реставрации. Предполагается провести цикл работ по приспособлению храма под концертный зал для исполнения старинной русской музыки, а в подцерковье раскрыт и экспонировать остатки храма XIV века.

По Святым воротам (начало XVIII в.), перекрытым двумя бочкам и с главами) проведена синтетическая реставрация (Г. М. Штендер, 1960-е гг.). Сейчас представляется, что декор деревянных частей покрытия несколько перенасыщен, а форма глав, быть может, неправомерно для этого сооружения заимствована из деревянной народной архитектуры. Эти элементы в будущем легко исправимы.

Колокольня (рубеж XVII-XVIII вв.) реставрирована в первоначальных формах строго в рамках аналитического метода – путем раскрытия от металлической обшивки стен и каменного шатра. Реставрированы отдельные детали. Расслоившийся плохо обожженный кирпич частично пришлось заменить (Г. М. Штендер, Г. П. Никольская, 1970-е гг.).

Восточный корпус XVIII-XIX веков реставрирован с применением двух методов: южная часть – аналитическим, северная – тем, что Е. В. Михайловский называет подстановкой (на старых фундаментах), с использованием под лабораторию археологической экспедиции (Г. М. Штендер). Здесь метод подстановки представляется оправданным, так как восстановление простого по формам и не имеющего научной значимости здания, служащего фоном для ценных памятников, позволило вернуть завершенность композиции всего ансамбля. В северном корпусе начала XVIII века (бывшая богадельня) проводится фрагментарная реставрация с сохранением юго-западной стены XIX века (Г. П. Никольская). Здесь разместится лаборатория депдрохронологии.

В реставрации Знаменского ансамбля использованием различных реставрационных приемов достигнуто усиление выразительности и художественной образности.