7. Экспозиционный- выявление и музеефицированная экспозиция древних форм и наслоений в перестроенном здании без какого-либо восстановления.

Этот вид работ, который, на наш взгляд, может рассматриваться как самостоятельный метод, получил распространение в Новгороде сравнительно недавно, хотя в сочетании с другими методами в небольшом масштабе начал применяться почти сразу после войны. Сейчас он постепенно становится самостоятельным методом реставрации. Как основной и единственный метод, экспозиционное раскрытие, органично сочетающееся с архитектурно-археологическими исследованиями, применено автором этих строк в Софийском соборе, в интерьерах Николо-Дворищенского собора. Грановитой палаты.

Этот метод особенно плодотворно оправдал себя в Софийском соборе. Отчасти это определялось состоянием памятника. В результате работ, произведенных под руководством В. В. Суслова, невозможной стала очередная научная реставрация здания с возвращением ему древних форм из-за невосполнимой утраты древней фактуры различных конструкций, замененной кирпичной облицовкой и цементной штукатуркой. Поэтому после второй мировой войны работы на соборе свелись к исследованию, обмеру и точному восстановлению разрушенных форм - барабанов и глав (С. Н. Давыдов). Затем в 1950 – 1960-х годах было проведено новое более целенаправленное изучение памятника с фрагментарным раскрытием и экспозицией сохранившихся древних форм – раскопки, зондажи (М. К. Каргер, Г. М. Штендер, Л. М. Шуляк). Сейчас в интерьере раскрыты и экспонируются большие участки декоративной кладки стен, столбов, арок и сводов XI века. Почти полностью раскрыты и экспонируются аркбутаны Мартирьевской паперти, северо-западная часть палатой, нижняя часть лестничной башни. Снаружи - значительные участки апсид (Г. М. Штендер, 70-е гг.). В ближайшие годы намечается значительно увеличить площадь экспозиции древних форм и конструкций собора.

Для памятника столь большой исторической и художественной значимости, как Софийский собор, экспозиционное раскрытие обладает прекрасными качествами и преимуществом даже перед аналитическим методом. Сравнительно небольшой объем работ дает возможность выявить древние формы, не уничтожая поздних. Без больших затрат значительно обогащается эстетическая сторона памятника. Различные приемы фрагментарной экспозиции архитектурных форм заключают в себе своего рода интригу и остротой восприятия привлекают внимание зрителей иногда в большей степени, чем реставрация форм, исполненная даже на основе натурных данных.

Экспозиционный метод впервые в нашей стране был широко применен П. П. Покрышкиным при реставрации церкви Спаса на Берестове в 1913 – 1914 годах, а позднее, в советское время, И. И. Моргилевским, Н. И. Кресальным, В. П. Волковым и Ю. С. Асеевым в Киевской Софии. В Новгородской Грановитой (Владычной) палате (1433) раскрыты 60 и музеефицированы значительные участки интерьера, дающие представление о его древнем художественном облике. В северо-восточном углу вместе с древнейшей стеновой кладкой экспонируются готические нервюры, свод, ниши с росписью, следы окон. Раскрыта часть круглого столба с кладкой из лекального кирпича, участок западной стены с подпружной аркой и нервюрами. Снаружи – фрагмент южной стены с верхней частью готического портала, оконные проемы (Г. М. Штендер).

В интерьере Николо-Дворищенского собора раскрыты: средняя часть центральной апсиды с окнами шести строительных периодов с XII по XIX век, пилоны и арки в южном нефе, солея с изразцами и пол XVII века. Снаружи экспонируются встали барабана (Г. М. Штендер).

Экспозиционное раскрытие может успешно сопутствовать реставрации памятника, базирующейся на других методах. Например, в церквах Спаса на Нередице, Николы на Липне и Спаса на Ковалеве раскрытая кладка древних конструкций, в отлично от оштукатуренных новых, демонстрирует кроме древней системы кладки границу сохранности (аутентичности) памятника.

Экспозиционное раскрытие как особый, наиболее реальный, а иногда и единственно возможный метод следует использовать главным образом на древнейших уникальных постройках, где любая другая реставрация угрожает потерями ценных историко-архитектурных наслоений, а памятник находится в удовлетворительном конструктивном и художественно-образном состоянии.